非，表现了诗人坚持\美政” 理想，抨击黑暗现实，不与邪恶势力同流合污的斗争精神和至死不渝的爱国热情。
4、\互见法”: \互见法”，本指司马迁所创作的一种述史方法，对于塑造人物形象来说，互见法其实起到了典型化的作用。互见法\最基本的形式是本传着意刻画人物形象，集中描写和叙述矛盾最尖锐、斗争最激烈的时间，突出人物的主要精神面貌，而将人物的侧面载于他传”。这样，既突出了人物的典型形象，又不失历史的真实。\互见法”是《史记》选取，安排材料来表现人物性格的重要方法。《史记》特别注意人物形象的统一性，为了既不伤害这种统一性，又能忠于史实，在一个人的传记中表现这个人物的主要的经历和性格特征，以突出其基本特点，而其他一些不宜在本传写的材料安排到别人的传记中去描述。
5、建安风骨: 指汉魏之际曹氏父子、建安七子等人诗文的俊爽刚健风格。 汉末建安时期文坛巨匠\三曹”（曹操、曹丕、曹植）、\七子”（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢）继承了汉乐府民歌的现实主义传统，普遍采用五言形式，以风骨遒劲而著称，并具有慷慨悲凉的阳刚之气，形成了文学史上\建安风骨”的独特风格，被后人尊为典范。无论是\曹氏父子”还是\建安七子”，都长期生活在河洛大地，这种骏爽刚健的风格是同河洛文化密切相关的。 \风骨”是中国文学批评史上的一个重要的概念，自南朝至唐，它一直是文学品评的主要标准。
6、\新体诗”: 齐梁陈三代是新体诗形成和发展的时期。所谓新体诗，是与古体诗相对而言，其主要特征是讲究声律和对偶。 7、\宫体诗”: 宫体诗－－指以南朝梁简文帝萧纲为太子时的东宫，以及陈后主、隋炀帝、唐太宗等几个宫廷为中心的诗歌。\宫体”既指一种描写宫廷生活的诗体，又指在宫廷所形成的一种诗风，始于简文帝萧纲。萧纲为太子时，常与文人墨客在东宫相互唱和。其内容多是宫廷生活及男女私情，形式上则追求词藻靡丽，时称\宫体”。后来因称艳情诗为宫体诗。
8、左思风力: 左思风力：这是钟嵘《诗品》对左思诗歌的评价。钟嵘《诗品》中写到：\文典以怨，颇为精切，得讽喻之致”。左思的诗歌，尤其是他的代表作《咏史》，借咏史抒发对现实的不满及感慨，情
调高亢，笔力矫健，气势昂扬，是对建安风骨的继承与发扬，他诗歌创作的这种精神，即是后世所说的\左思风力”。 二、简答题
1、简述孟子散文的艺术特色。
答：《孟子》文章给人印象最深的印象，首先是它的雄辩色彩。这特点，一是把握对方心理，循循善诱，引导对方不知不觉投入自己设臵的陷阱中来，使对方心悦诚服；二是气势丰沛，是非鲜明，一旦对方被纳入陷阱，便铺张扬厉，纵横恣肆，步步紧逼，不给对方辩驳的机会。第二个特点，是善于以典型事例、比喻和寓言说理。 2、简述汉乐府民歌的思想内容和艺术成就。 答：汉乐府 原是汉初采诗臸乐的官署，后来又专指汉代的乐府诗。汉惠帝时，有乐府令一官，可能当时已设有乐府。武帝时乐府规模扩大，成为一个专设的官署，掌管郊祀、巡行、朝会、宴飨时的音乐，兼管采集民间歌谣，以供统治者观风察俗，了解民情厚薄。这些采集来的歌谣和其他经乐府配曲入乐的诗歌即被后人称为乐府诗。东汉仍设有乐府。 两汉所谓乐府指音乐机关.它除了将文人歌功颂德的诗臸成曲谱并臸作, 演奏新的歌舞外, 又收集民间的歌辞入乐.《汉书 艺文志》记: 「自孝武帝立乐府而采歌谣, 于是有赵,代之讴, 秦,楚之风, 皆感于哀乐, 缘事而发, 亦可以观风俗, 知薄厚云」.汉武帝采诗, 除为考察民隐外, 亦在丰富乐府的乐章, 以供娱乐.六朝时, 乐府乃由机关的名称变为一种带有音乐性的诗体的名称.
3、建安文学的基本特征是什么？繁荣的原因何在？ 答：建安文学的基本特征：①反映社会动乱和民生疾苦；②张扬个人的积极进取精神；③悲凉哀怨的慷慨之气；④鲜明的民歌情调；繁荣的原因建安时期政治局势的动荡，儒家思想的坍塌，以及各种应运而生的思想观念的碰撞，各种社会文化行为不仅极大的改变了人民的思维方法和行为方式，改变了人们看待社会、思考问题的层面，而且极大的促进了人们对人生价值的再一次认识，激发了人们的进取精神，提升了人们的个性意识，刺激了文士的创作欲望。建安时期的文学，就是在这种文化大背景下迅速崛起的。
4、简述曹植诗歌创作的成就及诗歌前后期的变化。
答：创作成就：他是第一个大力写五言诗的作家，也是建安诗人中最讲究艺术表现的作家。他广泛利用乐府诗的形式，却变乐府诗以叙事为主而为以抒情为主，善用比喻，大大增加了诗歌的形象性和生动性。曹植的诗既有充实的思想内容，又有高超的艺术技巧，达到了形式和内容的完美统一，形成了\骨气奇高，词采华茂”的风格特色，既不同于其父的古直沉雄，也大别于其兄的清丽哀婉，在建安诗人中独树一臶。把文人五言讲坛的发展推向了前所未有的高峰，标志着文人五言诗的完全成熟，钟嵘称之为\建安之杰”。 前后期的变化：前期是志得意满，恃才傲物，诗歌的重要内容之一就是抒写自己的理想和报负，《白马篇》是他前期诗歌的代表作。诗中的那个‘捐躯赴国难，视死忽如归'游侠儿，显然正是诗人的自我写照，融注了诗人的理想和愿望。也有些诗是描写宴饮游乐的诗、赠友诗，如《公宴》《名都篇》《赠徐干诗》等。诗人也有少量是反映社会现实的，如《泰山梁甫吟》。后期因备受曹丕父子的猜忌和迫害，抑郁失志，所以，他后期的诗更多地表现了壮志不得施展的苦闷，备受迫害的无限压抑和悲愤。其代表作《赠白马王彪》是他\愤而成篇”的传诵千古的赠别诗。此诗集中抒发了诗人对曹丕迫害同胞兄弟的满腔悲愤；痛斥了监国使者一类奸佞小人离间他们兄弟关系的丑恶行径；对曹彰的含冤而死表示的沉痛的哀悼；表达了自己在岌岌可危处境中的忧生嗟叹；对白马王曹彪表示了深情的宽慰和劝勉。 5、谢灵运诗歌的艺术特色及其贡献。 答：谢灵运山水诗的特色，谢灵运的诗歌今存100余首，其中大部分是山水诗。而这些山水诗绝大部分作于宋文帝永初三年（422）出守永嘉至元嘉十年（433）去世这十年间。诗中所描绘的大都是永嘉、会稽、彭蠡等地的自然景色，而大量的具有高度美学价值的山水描写正是他为中国诗歌所做出要贡献。
1、善于刻画山水景物，营造画境。
他用富丽精工的语言描绘永嘉、会稽、彭蠡湖等地的自然景色。他用移步换景式的游览，领略并描绘大自然山水之美，写景状物逼真，如\芰荷叠映蔚，蒲稗相因依。”（《石壁精舍还湖中作》）\春晚绿野秀，岩高白去屯”（《入彭蠡湖》）突出暮春时节山野间绿、白两种色调，构成一幅素净柔和的图画。\原隰荑绿柳，墟囿散红桃”（《从游京口北固应诏》）以绿、红两各色调对比，色彩明丽，给人以赏心悦目之感。对于声的描绘如\鸟鸣识夜栖，木落知风发。异音同致听，殊响俱清越”
（《石门岩上宿》）写大夜深沉，鸟鸣声，落叶声格外清越，正反衬出无声的静态。谢诗重形似，缺少神韵和思想深度，主客体之间往往是游离的，因而不像陶渊明诗所具有的意境美。李泽厚：\由于自然在这里或者只是这些门阀贵族的外在游玩的对象，或者只是他们追求玄远即所谓‘神超理得'的手段，并不与他们的生活、心境、意绪发生亲密的关系，自然界实际就并没有真正构成他们生活和抒发心情的一部分。”所以\主客体在这里仍然是对臷着的。” 2、工于锤炼字句，重辞采，讲对偶、多用典。
谢诗给人最深刻的印象是意象密集，对偶句多，语言深奥典雅，从而在整体上形成富艳精工的风格。谢灵运的诗与陶渊明的诗形成鲜明对比：谢诗重句，陶诗重意，谢诗雕琢，陶诗天成。
3、结构单调、雕琢太甚，晦涩难解，多名句而少名篇。
其诗结构模式是：\叙事——写景——说理。”先写出游，后写所见所闻的景物，结尾或谈玄理或发感喟，如同旅行日记。如《登池上楼》先写官场失意的牢骚，次写满园春色，结尾表示旷达情怀。全篇大都用对偶句，平板缺少变化，砌砌词藻，重复累赘，有雕琢失真之弊。只有\池塘生春草，园柳变禽鸣”，浑然天成，富有生机。因此后人对他有多名句，少佳篇之讥。
谢灵运真正把山水当作审美和描对象，对扭转玄言诗风，开创山水诗派，贡献是很大的。对后世诗家如谢朓、王维、孟浩然的山水诗产生了深远影响。谢灵运善于雕章琢句，对齐梁永明体诗也打下了一定的基础。
6、简述《古诗十九首》的主要情感内容及其其艺术特色。 答：《古诗十九首》的思想内容，清人沈德潜概括《古诗十九首》的内容说：\《古诗十九首》，……大率逐臣弃妻，朋友阔绝，游子他乡，死生新故之感。或寓言，或显言，或反覆言”（《说诗晬语》）。 陈祚明《采菽堂古诗选》卷三：\《十九首》所以为千古至文者，以能言人同有之情也。人情莫不思得志，而得志者有几？虽处富贵，慊慊犹有不足，况贫贱乎！志不可得而年命如流，谁不感慨？人情于所爱，莫
