马克思文艺论著复习
（5）文艺变革不可能是凭空的、偶然发生的，必须具备引发这种变革的成熟的历史条件。 3．简析“意识形态论”与“艺术生产论”的关系。
答（1）“意识形态论”认为艺术的本质是一种特殊的社会意识形态，它的哲学基础是辩证唯物论的反映论；“艺术生产论”则主张艺术本质是一种特殊的精神生产，它的哲学基础是历史唯物主义的实践论。两者并不相悖，从不同的视角用不同的语言对艺术本质问题作出的相同的统一的理论表述。（2）“艺术生产论”应理解为从生产的视角谈意识形态；“意识形态”应理解为从意识形态的视角谈精神生产和艺术生产。（3）“意识形态论”规定着艺术的基本性质，“艺术生产论”是对“意识形态论”的运作和实践。
4．简述不平衡现象的两种表现形态。答：马克思进一步指出了不平衡的两种具体情况。一种情况是物质生产的高度发展非但不促进艺术的繁荣，反而阻滞和妨碍艺术的发展或造成艺术的堕落和畸变，另一种情况是经济落后、物质生产发展水平低下的国家的特定历史时期内却由于各种复杂的社会的、政治的、和文化心理等方面的原因，出现了前所未有的艺术的繁荣和发展。
5．如何理解“物质生活的生产方式制约着整个社会生活、政治生活和精神生活的过程”?
答：（1）这句话讲的是社会结构各个部分的基本关系。（2）“物质生活”对应着“经济基础”；社会生活对应着法律的上层建筑；“政治生活”对应着政治的上层建筑；“精神生活”对应着一定的社会意识形式。（3）这句话是说经济基础制约着整个上层建筑。
6．试论物质生产同艺术生产发展的不平衡关系。答：（1）艺术发展同物质生产的发展是不平衡的，这是马克思在《导言》中提出的。马克思用“两个决不成比例”来解释它。（2）马克思进一步指出了不平衡的两种具体情况。一种情况是物质生产的高度发展非但不促进艺术的繁荣，反而阻滞和妨碍艺术的发展或造成艺术的堕落和畸变，另一种情况是经济落后、物质生产发展水平低下的国家的特定历史时期内却由于各种复杂的社会的、政治的、和文化心理等方面的原因，出现了前所未有的艺术的繁荣和发展。（3）马克思还分析了产生不平衡情况的原因，有以下几个方面。首先，使所属那个时代的社会历史条件的产物。其次是艺术和经济基础之间的一系列中间环节所造成的二者相互作用的简洁性。再次，一定的政治氛围、文化心理、社会精神意向对文艺的影响。最后，文艺自身的传统、势态和趋向也在起作用。 7．马克思认为考察社会变革时应加以区别的两种变革是什么?
答：一种是生产的经济条件方面所发生的物质的、可以用自然科学的精确性指明的变革，一种是人们借以意识到这个冲突并力求把它克服的哪些法律的、政治的、宗教的、艺术的或哲学的，简言之，意识形态的形式。
第九讲致斐迪南·拉萨尔 (马克思)
致斐迪南·拉萨尔(恩格斯) (四)练习题 一、单项选择题
1．在马克思、恩格斯看来，悲剧的最深刻的根源在于(C)
A．性格冲突 B人物思想的矛盾对立 C．客观的社会矛盾冲突 D．目的的无限性和手段的有限性 2．恩格斯认为一个人物的性格不仅表现在他做什么，而且表现在他(B) A．为什么做 B．怎样做C．说什么D．怎样说
3．马克思、恩格斯致拉萨尔的信，评论的是拉萨尔的剧作(A)
A．《济金根》 B．《阴谋与爱情》c．《葛兹·冯·伯利欣根》D．《亨利四世》 4．恩格斯评论《济金根》时所持的态度是(B)
A．纯客观的B．纯批判的c．完全公正、完全批判的 D．纯理性的
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5．在人物性格描绘方面，恩格斯肯定拉萨尔的是(C)
A．对个性刻画的反对 B．对抽象化的反对C．对恶劣的个性化的反对D．对细节描写的反对 6．在马克思看来，济金根的覆灭是由于(D)
A．采用了狡诈的手段 B．没有发动人民群众 C．对斗争形势的错误判断 D．作为骑士反对现存制度 7．马克思、恩格斯把莎士比亚和席勒加以对比，其着眼点是(B)
A．艺术表现的手法 B．艺术表现生活的系列原则和方法 c．艺术内容 D．艺术形式 8．恩格斯首次使用“现实主义”概念的文章是(C)
A．。《卡尔·格律恩(从人的观点论歌德)B．《致敏·考茨基》C．《致斐迪南·拉萨尔》 D．《致玛·哈克奈斯》
二、多项选择题 ，
1．恩格斯称他是以最高的标准衡量拉萨尔的作品的，这标准是(AE)． A．美学观点 B．艺术观点C．政治观点 D．阶级观点 E历史观点 2．恩格斯提出的“三融合”的美学理想是指(ACE )
A．较大的思想深度 B．高超的艺术手法 c．意识到的历史内容 D．生动的语言E．莎士比亚剧作情节的生动性和丰富性
3．恩格斯认为表现作者的倾向性应当通过(ACE) A．语言 B主题C场面D情节 E题材 ． 53 三、填空题
l。恩格斯认为文学批评应有一个“完全公正、完全批判”的态度。
2．马克思认为济金根的覆灭是因为他作为骑士和作为垂死阶级的代表起来反对现存制度。 3．“一个人的性格不仅表现在他做什么，而且表现在他怎样做”。
4．恩格斯说“我们不应该为了观念的东西而忘掉现实主义的东西，为了席勒而忘掉莎士比亚”。 ‘ 5．马克思认为拉萨尔最大的缺点就是席勒式变成时代精神的单纯的传声筒。
6．恩格斯认为悲剧性的矛盾冲突是指历史的必然要求和这个要求得实际上不可能实现 7．在《致斐迪南。拉萨尔》中，恩格斯第一次把现实主义这一术语用于文艺批评。 四、问答题
1．“济金根的悲剧是策略失误造成的，如果他打起反对皇权和公开向诸侯开战的旗帜，悲剧就不会发生了”。这种说法对吗?请说明理由。
答：（×）（判断理由：这是巴尔塔扎尔的观点。马克思观点认为：巴尔塔扎尔的确可以设想，如果济金根不是借骑士纷争的形势举行叛乱，而是大气反对皇权和公开向诸侯开战的旗帜，他就一定会胜利。济金根覆灭并不是因为他的狡诈。他的覆灭是因为他作为骑士和作为垂死阶级的代表起来反对现存制度，或者说得更确切些，反对现存制度的新形式。）
2．“《济金根》违背了艺术真实，是因为拉萨尔写了时代的支流，未写时代的主流”，请评介此说法。 答：错，马克思并不反对拉萨尔济金根、胡登的骑士暴动作为剧本中心，他批评的是拉萨尔剧本没有反映出当时骑士暴动的本来面目，没写出特定历史时期的典型环境，没有揭示出当时德国真实的阶级关系。 3．?莎士比亚化’和‘席勒式’的分野，是现实主义和主观唯心主义两种创作原则和创作方法的分野”。请评介此说法。
答：（√）（判断理由：所谓“莎士比亚化”，实际上就是现实主义的基本特征和其创作规律的形象化表述。“席勒式”指在希勒的部分创作中，从观念出发，以主观观念的演绎代替对客观现实的真实描写，把个人
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变成时代精神的传声筒的创作倾向。） 4什么是“莎士比亚化”?
答：“莎士比亚化”是对现实主义艺术基本特征和创作规律的形象化表述。第一，“莎士比亚化”要求严格地从客观的现实生活出发。第二，正确处理人物和环境的关系，通过对特定环境中的现实人物的真实描写，揭示现实生活的某些本质方面。第三，情节的主动性、丰富性，人物塑造的个性化以及语言的明快、朴实、生动、富有生活气息、有表现力。 5．怎样理解“席勒式”?
答：“席勒式”指在希勒的部分创作中，存在着主观唯心主义的创作倾向。第一，创作的出发点是观念，而不是现实。为了观念的东西而忘掉现实主义的东西。第二，“席勒式”的第二种表现是把作品中的个人变成“时代精神的单纯传声筒”。第三，离开剧情的发展，热衷于滔滔不绝的说教华人连篇累牍的议论。 6．什么是“福斯泰夫式的背景”? 答：它是莎士比亚的剧作《亨利四世》、《温莎的风流娘儿们》中的一个破落骑士形象。在剧作中虽然不是主角，但莎士比亚却通过他描写了各种各样的人物和场面，写出了一幅十六世纪的英国动荡社会的五光十色的画面。对真实反映特定时代的社会状况，表达作品的主题，起到了十分重要的作用。恩格斯十分欣赏并并提倡莎士比亚的这种背景描写方法。
7．简述马克思、恩格斯致拉萨尔的信中的现实主义人物塑造理论。答：第一，马克思和恩格斯在人物塑造问题上批评了两种违背现实主义创作原则的倾向：忽视人物本质的恶劣的个性化倾向和忽视个性刻画的概念化倾向。第二，人物的阶级倾向和时代特征，要通过时代的进程来表现。第三，刻画人物性格，不仅要表现他做什么，而且要表现他怎样做。第四，现实主义的人物描写和刻画，很重要的一个手段是采取对比的手法。
8．艺术真实的客观标准是什么?
答：在马克思、恩格斯看来，能否写出特定历史时期的典型环境，揭示这个环境中真实的阶级关系，在整体符合历史真实，是判断历史剧是否达到艺术真实的客观标准。 9．如何理解济金根命运中存在的“真正悲剧的因素”?
答：济金根和胡登虽然代表着反动阶级的利益，但是他们所领导的骑士暴动，在当时历史条件下，在反对诸侯、僧侣和罗马教皇以及要求国家统一、宗教自由等方面，与当时的农民、平民国民运动客观上有一致性，因而有其符合历史必然要求的一面；而他们的阶级地位又决定了他们不可能通过同农民、平民的结盟来实现这个历史的必然要求，这就构成了济金根的悲剧冲突。 10．结合具体作品谈谈马克思有关历史剧真实性的思想。
答：马克思、恩格斯在致拉萨尔的信中，谈到历史剧真实性的问题。马克思并不要求剧本符合所有的历史真实，也不要求一定以先进人物作为主人公，因为艺术创作有想象和虚构的权利，可以写各式各样的人，但是同时历史剧一定要反映特定时代的真实关系。 11．评述恩格斯有关“三融合”的文艺思想。
答：（1）这是恩格斯作为未来艺术的理想提出来的。“三结合”是指较大的思想深度和意识到的历史内容，同莎士比亚剧作情节的生动性、丰富性的完美融合。（2）“意识到历史内容”是指反映在作品中的历史生活。它有一个真实与否的问题。“较大的思想深度”是指作者对历史内容认识到达到的深刻程度。“莎士比亚情节的生动性丰富性”是指作品的表现形式。（3）“三结合”的提出，本意在于让拉萨尔看到他创作的差距，实际上却为现实主义的文艺创作指出了方向。 12．什么是“恶劣的个性化”? 答：
第十讲 致敏娜·考茨基
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一、单项选择题
1．“每个人都是典型，同时又是一定的单个人”．其中“典型”是指( C)
A．普遍性 B．特殊性c．普遍性与特殊性的统一 D．体现了一定普遍性的个别性 2．恩格斯认为《旧人与新人》的主要问题在于( C )
A．情节发展太急促 B．人物缺乏个性 C．作者急于表明自己的立场 D．不够现实主义 3．“这个”作为一个哲学概念，初见于黑格尔的著作(A )
A．《精神现象学》B．《美学》 ． C．《逻辑学》 D．《哲学全书》 4．敏·考茨基的小说《旧人与新人》具有(A )
A．社会主义倾向 B．共产主义倾向c．小资产阶级的倾向 D．资产阶级的倾向
5．恩格斯称赞敏·考茨基“对于这两种环境里的人物，我认为 您都用您平素的鲜明的个性描写的手法给刻画出来了”，这里的“两种环境”指( C)
A．南欧和东欧 B．维也纳和柏林C盐场和维也纳社交界 D．盐场和农村 二、多项选择题
1．恩格斯致敏·考茨基的信主要探讨的文艺问题是(AC)
A．典型塑造 B．现实主义创作 c文学倾向性 D历史唯物主义的研究方法 E．悲剧观 2．恩格斯在论证文学应该有倾向性时所列举的例证有(ABCDE) A．但丁 B．塞万提斯 C．席勒 D．埃斯库罗斯E．阿里斯托芬 三、填空
l“每个人都是典型，同时又是一定的单个人，正如老黑格尔所说的，是一个‘这个’，而且应该如此。 2．在致敏·考茨基的信中，恩格斯明确提出我决不反对倾向诗本身”。 3．在致敏·考茨基的信中，恩格斯评价了她的小说《旧人与新人》 4．恩格斯认为倾向应当从场面和情节中自然而然地流露出来。
5恩格斯认为，作家不必要把他所描写的社会冲突的历史的未来的解决办法硬塞给读者。 四、问答题
1．?我决不反对倾向诗本身’，说明恩格斯赞成文学有倾向性。，请评介此说法。
答：这种说法是正确的，因为恩格斯反对的是当时流行于德国的“倾向性文学”，这种文学善于通过作者或作品中人物的口直接宣传某种抽象的社会政治观点。恩格斯并非一般的反对文学的倾向性。 2．简述《致敏·考茨基》的艺术典型塑造理论。
答：（1）塑造典型必须从生活出发。（2）要用“鲜明的个性描写手法”塑造艺术典型。（3）艺术典型应是“有代表性的性格”。（4）要描写好典型人物生活的环境。 3．如何理解恩格斯所借用的黑格尔的“这个”?
答：（1）“这个”见于黑格尔的《精神现象学》和《美学》中。（2）它包含两层含义。第一层含义是，“这个”是个别的存在物，具有感性的直接性；第二层含义是，“直接性里表示普遍性”。这个既有个别性，又有普遍性，是个别性和普遍性的有机融合。（3）恩格斯在在此重提“这个”，是为了强调典型的塑造。要做到普遍性与个别性的融合。
4·恩格斯是怎样评价敏·考茨基在小说《旧人与新人》中表现出的倾向性的?
答：恩格斯肯定了《旧人与新人》中表现出了社会主义倾向性。同时也批评了作者没有让倾向通过场面和情节自然而然流露出来，而是特意指点出来。
5．试析恩格斯《致敏·考茨基》中的文学倾向性的思想。
答：（1）恩认为文学作品应当具有倾向性。（2）文学的倾向性应当通过场面和情节自然而然的流露出来，
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