南梆子导板头：
（大锣）大 台 仓 七 仓 七 顷 仓 多罗 O （小锣）台 台 台 令 台 多罗 O 专用于南梆子导板入头。 帽 子 头：
（大锣）O 台 仓 七 仓 七 令 仓 － 仓
多用于庄重、宏大场面引子的中途，用以加强引子的声势和气派。 帽子头也可作回龙，快三眼，反二黄慢板的入头（需在底锣之后加“多罗”）
（小锣）台 台 台 台 大 台 大 台 － 台 O （2） 台 台 台 台大 令 台 台 O 多用于主要角色第一次上场（多用生，净）。 也可用于慢板的入头（西皮，二黄均可）。 小钹帽子头：
O 台 才 台 才 台 七 令 才 － 才 多用于上板歌唱“发帽”的入头。
发帽 －上板歌唱的第一句或第一句的前三个字是先用散板形式歌唱的，然后再进入正格式。术语叫发帽 哭 头：
（1）嘟 － 大大大大 仓（接唱）八大 台 顷 － 仓（接唱）仓 － 仓 －
仓 仓 仓 七 仓 O
这种“散板哭头”多配合散板唱腔中的哭腔。 （2）大 大 衣 衣 仓 － 仓 － 仓 仓 仓 七 仓 O 多配合快板，摇板唱腔中的哭腔。
（小锣）大 大 衣 衣 台 － 台 － 台 台 台 令 台 － 用法同上但多用于旦角的唱腔中。 （3）O 台 仓 七 仓 七 令 仓 多罗 O
这是“望门哭头”（望门是指人物对上下场门的张望）多用于送别的时候。
也可作二黄哑笛的入头。
（4）大 大 大 大 衣 大 大 O 仓（白或唱）衣 大衣 顷 － 仓（白或唱）
衣 衣 仓 － 仓 － 仓 仓 仓 七 仓 － 这是西皮的“望门哭头”
（5）衣 衣 仓 － 仓 － 顷 仓 扎 O
这是“上板哭头”（上板是区别散板体的曲调）专用于二黄唱腔中。 （6）衣 衣 仓 － 仓 － 仓. 七 乙 七 仓 － 令 七 仓 O （7）衣 衣 仓 － 仓 － 仓. 七 乙七 顷 仓 扎 O
这两种“上板哭头”和“（5）”的用法一样，鼓师可根据剧情的变化使用。
（8）八大 台 顷 － 仓 （小锣）扎 多 台 －
这是大锣和小锣的“干起哭头”多用于唱腔中或念白后。
（9）仓 － 仓 － 顷 － 仓 －
（10）大 大 衣 衣 仓 － 仓 － 顷 － 仓 －
以上两种是“四锣哭头”只是一个单键一个双键。用于哭头唱腔较多的时候。
（小锣）大 大 衣 衣 台 － 台 － 令 － 台 － 这种小锣的“四锣哭头”和大锣用法一样。 （11）七 － 七 － 七 七 七 令 七 － 这是“铙钹哭头”用法同大锣，但很少用。 叫 头：
（1）八大 台 顷 仓 匝 ‖∶匝 匝 ∶‖匝 匝大 台 仓 七 仓 七 仓 O
（2）八大 台 顷 仓 匝 ‖∶匝 匝 ∶‖八 大 八 仓 仓 令 仓 O 多配合在人物情绪喜悦，愤怒，焦急，烦闷时的呼喊。
（3）八大 台 顷 仓 匝 ‖∶匝 匝 ∶‖八大 台 顷 仓 匝 ‖∶匝 匝 ∶‖
匝 匝大 台 仓 七 仓 七 仓 O 这是一种“双叫头”多用于双重呼喊。
（4）八大 台 顷 仓 匝 ‖∶匝 匝 ∶‖下接“切头”（话白）“住头” （话白）“原场或冲头”。这是一种“三叫头”配合三次连续的呼喊。 （小锣）大衣 O 台 扎‖∶ 扎 扎∶‖ 衣 大 衣台 这种小锣“叫头”底鼓可以打成（多罗 O）的形式。
（2）多罗 O 台 － 匝 O ‖∶匝 O 匝 O∶‖匝 O 大 衣 台
台 令 令 台 多配合丑角的呼喊。
（小钹）八大 台 令 才 匝 ‖∶匝 匝 ∶‖八 大 八 才 才 令 令 才
（2）多罗 O 才 匝 ‖∶匝 匝 ∶‖匝 大 衣 才 才 令令 才 小钹“叫头”多配合武戏人物的呼喊。 夺 头：
（1）隆 冬 大 大 大台 仓 令 七 乙 台仓 大 扑 台 仓 O “夺头”是“慢长锤”的结束部分也可单独使用。基本不作上场开场锣鼓 使用。它是原板，慢板，二六板的入头。
（2）隆 冬 大 大 大台 仓 令 七 乙 台 仓 O 嘟 － O 嘟 仓 大乙
多用于配合特殊动作的原板，慢板入头。
（3）隆 冬 大 大 大台 仓 令 七 乙 台 仓大大 大 大 大 大 大 大大 衣 － 仓 O
多用于配合开唱前有身段的二六板的入头。
（4）隆 冬大大大台 仓 令七 乙台仓 扎 扎 仓 O O 多用于配合开唱前有身段的原板的入头。
（小锣）隆 冬 大 大 大 令 台 令 台 乙 令 台 大 台 台 O 原板，快三眼，慢板，二六板的入头。可作上场开唱锣鼓。 （铙钹）隆 冬 大 大 大 台 七 令 七 乙 台 七 大 扑 台 七 O
