暖色：红色，棕色，黄色，黄褐色 冷色：蓝色，灰色，翠绿色以及蓝绿色
色环图中对角线上的两种颜色是互补的，利用色环图能够组合出任意的颜色。将两种互补色搭配――例如蓝色和橙色－―能够表现出特殊的视觉对比和平稳效果。
三个认知层次
简单是未成年人或者那些文化水平较低的成年人的世界观，他们完全按照自己的经验去判断事物，对于现实表面下的真理一无所知，却乐在其中。
复杂是普通成年人的世界观。他们对于自然界和社会中的一些复杂的系统有一定的认识和了解，但是他们还不具备清晰辨别这些复杂事物的能力，也无法解释它们之间的联系。
通过简单组合而形成的复杂，这是一种更高层次的世界观。他们对众多复杂事物有非常清楚的辨别能力，并且能够将这些事物的形态进行分门别类。对形态的感知能力对于一个建筑师来说，是极其重要的技能，它能够在你考虑众多有冲突或者模糊不清的设计元素时，帮助你进行抽丝剥茧的分析，从而创造出一个高度秩序化的建筑。
要创造丰富的建筑感受，靠的是精心对多个简单元素相互叠加或有机组合，而不是简单地堆砌一些大体块。
无论你将建筑的美感定位为简约还是复杂，无论你营造的感受是神秘还是清楚直观，无论你创造的空间是一个斯巴达式的坚强的整体还是由许多丰富的层次构成，作为建筑，它首先是一个高度集成的产物。在作平面规划时尽量使用简单化的形态，这是一种构建秩序的方法，同时，还能让你的设计传达出多种理解和感受。
以下是一些不必要的复杂组合的例子：
·当三种动势的组合已经能够充分满足要求时，却堆砌了大量突兀、没有秩序的动势要素；
·为了让空间看起来不显单调，使用大量繁琐的小体量来填充构图；
·仅以增加元素趣味性为出发点，就将很多不相干的元素堆积在一起，而不去考虑它们是否协调。
一些正方形的建筑，其建筑侧立面以及房间在空间的组织上会有许多困难。
静态性是一个正方形的空间与生俱来的特质，所以它没有办法自然地传达出运动的感受。因而在规划一个正方形平面时，这会对交通流线的设计带来困难。另外，在正方形的建筑中，很难让所有的内部空间都做到自然的通风和采光。非正方形的形态――矩形、新月形、楔形、L形等――用作活动、集会以及居住空间则更为自然和适合。
如果你无法向你的祖母清楚地解释你的想法而让她理解，这说明你对于自己的项目掌握得还有所欠缺。
有些建筑师、建筑学教师甚至学生常常喜欢用一些极其复杂（实际上没什么深度）的语言，认为这样才能够获得别人的认同和尊重。很多时候，你可能不得不去容忍这样的做法，但千万不能去模仿。一个对自己的工作领域十分了解的专
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业人员，会清楚地知道如何运用普通的生活化语言与他人交流自己的专业知识。
建筑采光的高度、角度和颜色会随着日照方向和时间的变化而变化。以北半球为例：
在一天甚至是一年中的大多数时候，北向窗所获得的日照通常是没有影子，呈散射状，没有颜色或者稍稍带有浅灰色。
东向窗的日照在上午最为强烈。因为此时日照的高度角较低，所以产生的光线比较柔和，且带有长长的影子，颜色一般是灰黄色。
从上午的后半段一直到下午四五点钟这段时间，南向窗的日照强度是最大的。此时光线的色泽明确清晰，并且带有长长的、轮廓清晰的影子。
从下午的后半段一直到傍晚时分这段时间，西向窗收获的日照量最大，此时光线的颜色是非常饱满的金黄色。它能够渗透到建筑的内部，有时甚至穿越整个建筑。
窗户在白天看起来比较灰暗。
当你在做建筑的室外表现图时，将窗子的颜色表现得灰暗一些（除非玻璃在反射阳光，或者玻璃是浅色的磨砂玻璃，又或者玻璃后面有窗帘遮挡），这样能够增加画面的深度和真实感。
美更多地来源于构图中各种元素的和谐组合，而不是元素本身。
先不去管搭配，把你最喜欢的裤子、最帅气的衬衫或者最酷的夹克穿上。然后走上街，试着不要去在意别人的嘲笑。
可以设计这么一辆车：它具备当前所有最流行款式中的所有最优秀的特征。看一下你的朋友愿不愿意跟你一起开着它去兜风。
设想一下，你的梦中情人拥有你最喜欢的所有好莱坞明星的所有最美丽的体貌特征。你是希望选择一个拥有所有完美细部，但整体不完美的人，还是更愿意选择一个虽然某些部分不是很完美但整体很完美的人呢？
创造美感的，是细节之间的协调搭配，而不在于细节自身。
创造不对称空间的平稳需要更高的驾驭能力。
无论是创造静态空间还是动态空间，艺术家应该努力寻求二者的平稳。对于对称空间而言，平稳是其与生俱来的特性，但不对称空间则可以是均衡或是不均衡的。因此，不对称空间的创造需要具备对整体更加综合、更加深刻的理解和驾驭能力。
一个出色的建筑，能从不同的角度呈现不同的魅力。
几何形状具有一种与生俱来的张力，这种张力能够影响我们对建筑环境的理解和感受。
比如一个正方形，它天生就是静态并且是无方向性的。因此，一个正方形的房间或者立方体的空间能让人心情平静，但是如果没有精心设计，就会给人一种呆板而空虚的感觉。而对于矩形来说，由于它有两条长边和两条短边，所以它是具有方向性的。一个矩形的房间，越长越容易鼓励人的视觉走向和客观运动沿平行于长轴的方向进行。
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圆形可以无限小，也可以无限大，所以它既是全方向性的，也是无方向性的：一个圆形或圆柱形建筑，对周边所有方向的影响比较均匀，因此能够作为景观中十分有效的焦点性元素。同时，对于一个圆形建筑来说，没有固定的哪个部分天生就是建筑的前面、侧面或后面。
在一个小房间中设计交通流线，最好是直线穿越，并且让它在距离一面墙的几英尺处通过。
这样能够避免房间的主要使用者被穿越的交通打扰。沿房间的对角线作斜线穿越或平行于房间的长轴穿越，这样的做法都是最不好的。在这样的环境下，家具很难做到合理的摆放，因为房间的驻留与穿越的功能相互抵触――实际上――人们根本不愿意在这种空间停留。
大部分建筑形式可以被归纳为：加法，减法，塑形，或者抽象。
加法，通常用于不同体量的组合。
减法，则是在一个已成形的形态上进行雕刻或切割。 塑形或者说筑模，这种形式主要是通过使用一些可塑性材料直接塑造雕塑型体量。
抽象，形体往往来源于一些形态不确定的事物。
在进行项目汇报时，有效的方法是从整体的概述开始，再深入到细节。
1，陈述项目本身带来的设计问题。
2，讨论你对于这些设计问题的评估、看法以及解决方案。 3，描述你的设计过程以及在过程中所收获的主要发现和想法。
4，陈述你在设计过程中产生的构思或还未成形的想法，并附上简单的图表
进行说明。
5，呈上你的图纸（平面图、剖面图、立面图，以及示意图和模型），并始终
将它们与你的构思联系起来一起陈述。 6，最后进行谦虚而自信的自我批评。 7，永远不要一开始就说：“好的，你从这里的入口进去”，除非，你想将你
的观众催眠。
建筑的比例尺度是建造方式在美学上的表达。
传统建筑（指17世纪后期现代建筑方法出现以前的建筑）的结构跨度较小，且竖线条开窗。而现代建筑的跨度往往很大，并且水平线条开窗。
传统建筑中垂直面的比例是由石梁或木过梁（门窗洞口上起支撑作用的横梁）的长度所决定的，而过梁的长度又常常受材料缺乏、制作工艺落后以及手工安装条件的限制。因此，在宽度受限时，要想制作一面大窗子，唯一的方法就是把它的高度增大。
现代钢和混凝土结构的产生为实现大跨度结构提供了可能，因此现在建筑的窗户能够做成任何形式、任何比例。现代建筑的窗户通常设计成横线条的，或者至少部分是横线条的，这样形成了新的美学感受，并与传统建筑的窗户有所区分。
传统建筑的外墙很厚。现代建筑的我墙则很薄。
传统建筑利用外墙来支撑整个建筑的重量。外墙必须足够厚，因为它们要能
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承受来自楼板、屋顶以及非承重墙的巨大荷载，然后将这些荷载传递到地基。 比如12层楼高的蒙纳德诺克大厦，其基础的厚度达6英尺。
现代建筑采用钢框架结构和混凝土梁柱结构来支撑结构荷载，同时将这些荷载传递到地基。外墙依附于框架并且由框架支撑，因而外墙只是起到隔热保暖等抵抗气候变化的作用。所以，现代建筑的墙体能比传统建筑的薄很多，而且――除去外观原因――它们不用非得立在地面上。比如用砖石去建造一座摩天大厦，并不用在地面堆积足以支撑40层楼高的砌体作为承重结构，而是每一、二层就会得到主体结构的支撑。
传统的建筑形式通常呈三段式，具体地说就是基础－中部－顶部。
传统建筑基础的作用通常是为上层建筑提供结构支持，同时将荷载传递到地基中。石材基础是最为典型及传统的形式――用石材和砂浆以某种方式砌筑，形成的基础十分的厚重。而传统建筑的顶部则具有如同王冠或者帽子般的象征意义，以天空为背景凸显出建筑的轮廓，同时传达出建筑的意图和精神。
“少就是多。”
――路德维希 密斯 凡 德罗
“少即是枯燥。”
――罗伯特 文丘里，《向拉斯维加斯学习》
如果楼层的高度有变化，一定要避免乱七八糟的“迪克 范戴克之步”。
楼层高度之间，一个踏步的变化很难对空间产生实质性的影响。但是很多情况下，一个细节的不合理设计而导致行人跌倒就有可能引发官司。三个踏步的高差通常是人感觉舒服的最低高差。
如果你想对建筑的平面、柱网或建筑的其他部位进行旋转或倾斜，先要确定这样做有意义。
因为受到某本时尚建筑杂志的启发，就去以非几何形态布置柱网、空间、墙体或其他建筑元素，这样的设计理由是非常糟糕的。而像是希望创造一个集合空间，引导交通路线，提高入口的凝聚力，开拓视野，传达纪念性，适应街道的格局，增加光照，或者是希望具有如同面向麦加之路那样神圣的引导性等现由则更为充分。
始终在你的平面图中表示出柱子的位置――即便是在非常早期的设计阶段。
在整个设计过程中，始终在平面图上表示出结构系统――即便是你的图上就只有几个圆点――能够帮助你组织项目，让你如同身在真实的环境中去思考你的创作，同时，还能帮助你控制最终结构方案中的错误。确实，如果建筑设计时不充分考虑到结构问题，最后可能会导致结构工程师将一个不合理的结构体系硬套在建筑上。
为了达到视觉统一和建造效率，柱子的布局和间距通常都是规则的。普通的木构架建筑中通常每隔8-18英尺就会有一条典型的柱子轴线或者承重墙；在钢结构或者混凝土结构的商业建筑中，这个距离的尺寸是25-50英尺；而在展览建筑、舞台以及其他类似的建筑类型中，这个尺寸可以达到90英尺甚至更大。
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