47、 在第二次世界大战后的恢复时期，日本设计界开始将西方现代设计的风格
流派同日本的传统艺术相结合，逐渐形成了具有日本民族特色的招贴风格。（√）
48、 横尾忠则是日本著名设计家，1978年组建日本平面设计艺术家协会并担
任主席。（×）
49、 20世纪50年代至60年代，波兰和前苏联的风格对中国招贴产生过重大
影响。（√）
50、 中国设计家深入研究了20世纪以来西方招贴设计的各种风格流派，并将
其精华转换成自己独特的视觉语言，创造出了具有中国独特风格的招贴。（√）
第二章：
1、社会公益招贴包括政党、社会团体某种观念的宣传与活动、政府部门制定的政策与方针的宣传以及重大的政治活动。（×）
2、社会政治招贴包括社会公德、社会福利、环境保护、劳动保护、防火、防盗、禁毒、计划生育等。（×）
3、文化娱乐招贴包括各种绘画展、设计展、摄影展等。（×）
4、招贴广告涵盖的内容十分广泛，表现形式呈多样化特征；可以具象表现，也可以抽象表现。（√）
5、招贴具有印刷媒介共有的特征，如静态传播特征、定向传播特征等。（√） 6、准确传递具有个性化的信息，能使招贴达到预期的广告目的。（√） 7、招贴针对特定的受众目标，按照心理学法则进行科学的广告诉求，能有效地刺激消费需求，促进产品的销售。（√）
8、招贴注重内容与形式和谐统一的审美效果，注重形象的外部形态和内在情感以及性格的审美特征。（√）
9、招贴设计中的文字表达本身是一种文化，它在实现其信息传播功能的同时还输出了一种精神意识。（×）
10、招贴的第二个功能是传达个性化的信息。（×） 第三章：
1、美国著名广告教育家詹姆斯·韦伯·扬指出：“创意是一种组合，组合商品、消费者以及人性的种种事项。（√）
2、招贴的创意与绘画的构思有本质的区别。绘画构思不受任何因素的制约，它是以艺术形式和创作者为中心的。（√）
3、绘画是招贴设计的核心，绘画已成为招贴作品获得成功的最关键的因素。（×） 4、社会公益招贴的内容和主题应是社会公众关注的热点或焦点。（√） 5、我们所讲的全球性环境问题主要是指生态破坏和环境污染两大类。（√） 6、社会公共招贴的命题设计，委托方一般都有指定的主题并提供相关的背景资料。（√）
7、产品定位是艺术招贴诉求的一个重要基点，同时也是招贴创意产生的最重要的前提之一。（×）
8、市场一般可分为工业市场、消费者市场、政府市场、中间商市场、自由市场、国际市场等。（√）
9、招贴设计的创意，实质上就是选择和确定特定的目标消费者及其目标市场。（×）
10、招贴作为一种社会现象，始终受到特定的时空和社会大环境的制约。（√） 11、商业招贴的创意诉求要重点突出产品的个性特征，突出产品的品牌形象。（√）
12、消费者心理研究是招贴创意产生的最重要的前提之一。（√） 13、广告效果过程研究是以AIDA为模式的，又称线性模式。（√） 14、“注意”它可以分为有意注意和无意注意。（√）
15、公益招贴主题应围绕广告目标来确定，否则，招贴主题就会无的放矢，没有实效。（×）
16、艺术招贴涉及的范围也较为广泛，如科技、教育、文学艺术、新闻出版、体育等。（×）
17、发散思维的创意图形离不开观察与思考。（×）
18、原理反向思维的对立因素主要有：正常与反常、传统与非传统、理性与非理性、现实与超现实、熟悉与陌生、真与假、美与丑等。（√）
19、发散思维的主要特征是突破惯性思维方式，以思维的中心点向外进行放射，
充分调动设计师个人的信息、知识、经验等多种资源，让思维尽快地呈现出立体、开放的、诗意般流动的状态，让想象在广阔的艺术天地里自由翱翔。（×） 20、创意原则是把旧要素予以新的组合之能力。（√） 第四章：
1、构成要素作为视觉传达的设计语言，有其自身的规律和特点，设计者应对其有深刻的了解和领悟，并在实践中逐步培养真正能驾驭的能力。（√）
2、图形具有只可意会不可言传的独特魅力，是人类通用的视觉符号，故素有“世界语”之称。（√）
3、符号具有表现概念、指标或标示、构形等功能。（√）
4、欧洲结构主义语言学鼻祖、瑞士语言学家索绪尔认为：“符号是由能指和所指构成的统一体，能指即是符号形式，是符号的形体，也就是符形。（√） 5、符号的语言的特征是形与义的结合。（×）
6、图形语言符号中能指的多样化主要是指在表达一个意义时可用多种不同的图形来表达。（√）
7、图形符号及其意义的产生，是人类社会对符号及意义的长期积累和多方面因素综合作用的结果。（√）
8、图形的形象要符合社会和大众的道德观念，所传达的信息应真实、可信，要与大众的需求有直接或间接的联系。（√）
9、图形的形象应以情感人，以理服人，做到情与理的高度统一。（√）
10、图形在招贴设计中，肩负着传达观念与信息的重任，具有举足轻重的作用。（×）
11、标题的作用主要表现在五个方面：1、点明主题2、引起大众的注意与兴趣3、诱读正文4、加深印象，加强记忆力度5、促进销售。（√）
12、广告语在招贴设计中的作用主要表现在四个方面1、引人注目2、突出商品独特的性质或企业的理念3、提高知名度4、使消费者加深对商品及企业的印象并使其牢记一个确定的观念。（√）
13、广告语的撰写要和广告策略、创意相一致，要结合招贴的主题，突出商品或企业独特的长处。（√）
14、广告语是指与产品有关的说明文字，它主要是起购买指南的作用。（×）
15、字体设计的创意与表现，不仅可以从字体构成的本质因素、文字的历史、书法艺术的演变等方面去寻找新的表现途径，而且还可以从文字内容所表达的含义中去寻找与其对位的字体表现形式。（√）
16、字体的立体与阴影设计：运用绘画的透视原理，可使文字出现阴影的效果。（×）
17、字体的立体与阴影设计：运用光线投射字体而产生的阴影，能使文字具有视觉上的立体感。（×）
18、运用色彩对比与调和而产生的明快色调，能使人产生愉悦感。（√） 19、色彩的联想赋予了色彩各种表情，并被概括成一定的精神内容，最终形成色彩的象征意义。（√）
20、视觉流程是一个由总体感知、局部感知、最后印象三个感知阶段组成的心里感知过程。（√）
21、在一般情况下，将形象编排在画面的下方，会产生一种稳定、凝重感。（√） 22、在一般情况下，将形象编排在画面的左方，会具有一种升腾感。（×） 23、在一般情况下，将形象编排在画面的左侧边缘中心，具有一种舒适、流畅的感觉。（√）
24、在一般情况下，将形象编排在画面的四周边缘，具有充满向外扩张的力，宽广而又大气。（√）
25、在招贴设计中，影响视觉传达最主要的空间因素则是画面的色彩。（×） 26、在现代设计中，招贴画面的余白往往占有较大的比例，有时甚至占到画面的80%，而图形与文字所占的比例则相对较小。（√）
27、空间运用既要讲究字体笔画之间的余白，也要讲究字距、行距之间的余白，还要讲究字组与图形之间的余白，更要讲究所有要素组合而形成的整体空间关系。（√）
28、文字编排易读性中的行距必须小于字距。（×）
29、文字编排齐左：在文字排列时，每行每段开头均不得留空，将每行字头向左边排齐，以取得与垂直线的呼应。（√）
30、文字编排中的渐变是在文字编排组合中所产生的由大到小、由明到暗、有冷到暖逐渐的、有节奏的、有规律性的变化。（√）
