一，较全面反映以苏、黄为代表的宋代诗学精神，为宋诗发展开拓出新途径
韩驹：作诗讲究“字字有来历”，锤字炼字，近于黄庭坚 《夜泊宁陵》：注重典故成语的点化运用，通体贯串，语气顺畅。 曾几：茶山居士，推崇黄庭坚，陆游老师。 讲究用字炼句，清劲雅洁：《夜雨》。南宋“中兴四大家”里，有三家与曾几有关。
第五章 北宋词与南渡词
前人有“词至北宋而大，至南宋而深”之说 北宋词分为三期：
初期：晏殊、欧阳修，承续《花间》派和南唐词风而有变化 创造时期：柳永、苏轼、秦观，推动宋词发展 总结期：集大成词人——周邦彦
晏殊、欧阳修
晏殊：宋初词坛影响最大，是词从晚唐五代过渡到北宋的关键人物 开拓宋词婉约派的正宗风格
世称——晏元献，太平宰相、富贵词人。北宋专攻令词而且以词名世的第一人。 北宋初期词家的始祖，是最先走入宋词领域的作家。 《诉衷情》很受冯延巳的影响。《清平乐》舒缓轻盈。
晏殊词有情语、有妇人语，描写女性的作品最多，柔婉富有诗意。
晏殊《珠玉词》艺术特色：今存一百三十余首，以唐圭璋《全宋词》所收最为完备 感伤之作，表现人生哲理：《采桑子》《浣溪沙》无可奈何花落去，似曾相识燕归来 充分发挥令词收敛浓缩的抒情形式的优长。语言高度提炼，平淡而富有韵文。 体验深刻纤细。精美圆熟，雅致含蓄，展示宋词风格的新特色。
欧阳修的词：上乘五代南唐词的情韵，下启东坡词的疏隽与少游词的深婉。 只有欧阳修能接续晏殊在词史上的位置。
欧阳修的词呈现两种风格：深婉含蓄、清新疏隽 《蝶恋花》：衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴《朝中措》 抒情词兼备细腻沉着与豪放旷达的风格。
苏轼写词直抒胸臆，将词作为与诗同等的抒情载体，是由欧阳修开风气之先的。 塑造多情女子形象：
《踏莎行》平芜尽处是春山，行人更在春山外 《生查子》月上柳梢头，人约黄昏后
在欧词中数量最多、写的也比较好的就是描写豆蔻相思、离情别恨的恋情词。 艳曲《越溪春》《鼓笛慢》《看花回》
柳永：宋词发展至柳永出而为一大变
采教坊新声和里巷谣歌俚曲之作慢词长调，变旧声为新声，词篇幅增长，有了驰骋才情的余地，为苏轼革新词体和“以诗为词”创造条件。原名三变，兄弟三人号“柳氏三绝”。 科举考试落第，《黄钟宫鹤冲天》：忍把浮名，后了浅斟低唱。 柳永——世称“柳屯田”，《乐章集》 柳永在慢词发展方面的贡献：
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放下士大夫架子，和乐工歌女进行密切合作，为长调慢曲作词，柳永实属第一人。 大量填写慢词，奠定长调的体制和形式。柳永慢词多用新调，创体之功基于他的创调。 在宋词中有100多个调是柳永首创或首次使用，词的体制至柳永始备。 为宋词在表现功能和艺术风格的拓展奠定基础。 柳词的俚俗色彩
柳词以接近市民文艺的俚俗色彩而著名。
将白话加入词中，构成平民化的表述风格《玉女摇仙佩佳人》《满朝欢》《小镇西》 《少年游》：墙头马上初相见，不准拟、恁多情。
赢得“凡有井水饮处都能歌柳词”的声誉。柳词成为当时最通俗的大众歌曲。 题材内容多描写城市生活和词和歌妓词。《仙吕调望海潮》：有三秋桂子，十里荷花。 歌妓词在柳永的言情词中占的分量极重，与歌妓往来的词有一百四十余首。 《采莲令》《倾杯》柳永笔下的歌女善解人意，绝无玩弄轻薄的态度，这种写法成为市民文学的先声。
柳永雅词的艺术特点：以赋为词，善于融合曲词和辞赋的长处。羁旅行役词不减唐人高处。把赋体笔法引进词中，增加叙事因素，将铺排式的叙事与白描式的写景抒情结合起来。层层铺叙，情景交融，一笔到底。
《雨霖铃》今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。 《八声甘州》，被苏轼誉为“不减唐人高处” 柳永的贡献：创制和推动慢词艺术的发展。将赋体铺叙手法运用到体式开拓的长调慢词上来。 雅俗并陈。
秦观、晏几道、贺铸
秦观——“古之伤心人”的代言者。淮海先生，《淮海集》 秦观词为婉约词的代笔。
北宋词自晏殊至欧阳修，因主要承续“诗庄词媚”的传统格局，形成婉约风格，至秦观登峰造极，炉火纯青。秦观灵心善感、寄情深微。 《浣溪沙》自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁 男女情事，真情歌颂：
《鹊桥仙》金风玉露一相逢，便胜却人间无数。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
景中寓情，情中有景，含蓄蕴藉，力求维护词体的本色。秦观的作风是宋代婉约词风过程中的重要转折点。秦观词的情致和伤心处。多描写儿女柔情，专主情致。 语调深婉，幽约曼妙。《望海潮》《满庭芳》 善于通过凄迷景色，用婉转的语调表达感伤，袅袅婷婷。这种情致是将传统小令的含蓄蕴藉、秀雅缜密，与柳永长调慢词中和，形成新风格。情致韵味，被誉为北宋词婉约派“大家”。 叶梦得：“山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田。”
词境入于凄厉，气格高，渐与东坡词相近《减字木兰花》 借艳情寄慨身世，抒写伤心人的孤愤。 《千秋岁》春去也，飞红万点愁如海
《踏莎行》可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？ 《好事近》醉卧古藤阴下，了不知南北
秦观词的情致和伤心处：抒情为主，少叙事，具有情辞兼胜的艺术特色。清丽典雅，婉曲蕴藉，轻描淡写中蕴涵凄厉的情感。将身世之感寓于艳情中，幽微丰美。
晏几道《小山词》：世称“小晏”
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极度凄楚哀怨的感伤情调：《蝶恋花》红烛自怜好无计，夜寒空替人垂泪。 对欢乐体验铭心刻骨，表现动人细节：《鹧鸪天》彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。 《小山词》抒情特色接近李煜。工于言情，尤其是对相见无缘的萍、莲、鸿、云四位歌女的苦恋，流露惆怅伤感：《清平乐》 借梦境抒情：
《临江仙》琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。《蝶恋花》
晏几道的“伤心”在于追怀情事的伤感，与秦观内心神志之凄伤相比，自有浅、深之别 《小山词》善于运用不同的构思方式表现相似的题材，多用情景互衬的手法，造语曲折深婉、浅处皆深，不露雕琢痕迹。善于化用前人诗句：翁宏《春残》落花人独立，微雨燕双飞。
贺铸：庆湖遗老，《庆湖集》《东山词》 贺铸词分为两类： 情思深婉的小词：《芳心苦》当年不肯嫁春风，无端却被秋风误
充满骚情雅意而哀怨无端的雄奇峻伟之作，为南宋张孝祥、辛弃疾的前驱 艳丽带有幽凄的情韵，最为贺词胜境：《横塘路青玉案》一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨 注重音律。悲愤壮烈，为贺铸的压卷之作：《六州歌头》少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。
周邦彦：北宋词集大成者
北宋后期音乐机构大晟府的建立，促进词风变化，有以周邦彦为代表的大晟词派产生。 作词以协律为主，长调铺叙，于音律和谐中求词句的浑雅，极壮丽之观和沉郁顿挫之致。 北宋慢词发展到周邦彦的“清真词”，以知音律、备法度、风格醇雅著称。 既无柳永“词语尘下”之病，又无苏轼“多不协律”之讥。 周邦彦词的集大成：
从词调的搜求、审定和考证方面，有集成创制的公聊。
写作功力：善于体物言情，描绘工巧周至，善于融化前人诗句。 清真词集自柳永到贺铸等人之成就而独具特色。
发展柳永以赋为词的铺叙手法，兼取秦观词的柔婉、贺铸词的艳丽。 形成精巧工丽的典雅作风。
《满庭芳中吕》风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆 《苏幕遮般涉》叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举 周邦彦“清真词”题材内容及艺术特色：
早年写男女艳情，后来作羁旅愁思。张炎用“周情柳思”来代指艳情。 最能体现清真词艺术特点的是他的咏物词和羁旅行役词。 咏物词：赋的体物描写与词的写景言情结合，寄寓身世之感。 《伤情怨林钟》 《兰陵王越调柳》：隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色？ 羁旅行役词：反映宦游漂泊心路，曲折深细，结构严密。《六丑中吕落花》
特色：以思力安排取胜。笔力深劲，意境浑厚，风格沉郁顿挫。语言流畅精美，能雅能俗。善于化用前人诗句入词。妙解音律，达到词与乐的完美结合。 《西河大石金陵怀古》：燕子不知何时，入寻常巷陌人家相对，如说兴亡斜阳里。
李清照、朱敦儒
李清照——词别是一家，易安居士
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《如梦令》：知否？知否？应是绿肥红瘦。 《醉花阴》：莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 《声声慢》
易安体：通俗易懂的语言，明白流畅的音律声调。最突出特点是以寻常语度入音律。化俗为雅。融入国家兴亡的剧痛，凄婉悲怆。倜傥有丈夫气，柔中有刚。 《一剪梅》：花自飘零水自流。 《武陵春》：只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。 《渔家傲》：九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。
朱敦儒——朱希真体、樵歌体 《樵歌》《朝中措》《苏幕遮》
语言明白，形象单纯，风格自然飘逸，超然物外，自得其乐。
朱敦儒是难度前后颇有影响的一位词人。他的词表达“看透”思想，从《樵歌》开始，南宋词坛上讴歌隐逸生活和出世思想的词作盛行起来。
第六章 辛弃疾
南宋爱国词人——稼轩体
《鹧鸪天》都将万字平戎策，换得东家种树书。北伐计划书《九议》 《摸鱼儿》君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土。 《永遇乐京口北固亭怀古》想当年金戈铁马，气吞万里如虎。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？ 爱国主义精神是辛弃疾思想的主导倾向，系念中原，向往恢复统一，鄙视愤慨投降苟安者。 政治思想：民为国本、仁政、法制、宽民理财。 辛弃疾词的题材内容：英雄词、农村词、艳情词
抒写爱国情怀的英雄词：稼轩词中最具特色、艺术成就最高的作品，是他以英雄自许和以英雄许人的歌唱 《满江红》《贺新郎同父见和再用前韵》
《南乡子登京口北固亭有怀》千古兴亡多少事，悠悠，不尽长江滚滚流。 英雄词：爱国主义理想。理想无法实现时，苦闷悲愤。
《菩萨蛮书江西造口壁》郁孤台下清江水，中间多少行人泪？青山遮不住，毕竟东流去！ 描绘田园风光的农村词：白描手法，接近自然、清新朴素，在词风变革中开出新突破口 《鹧鸪天代人赋》城中桃李愁风雨，春在溪头野荠花。
《西江月夜行黄沙道中》七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。 咏春词和艳情词：《祝英台晚春》
辛弃疾词的艺术成就：创立稼轩体，不仅横绝六合，扫空万古，而且包罗万象而别开生面。辛词是南宋的第一大家。词体的解放和词境的开拓：以文为词，用词抒情咏物，也可铺陈事实、讲说道理。把词从写儿女柔情为主中解放出来。乡村生活牧歌情调的词在辛词中较多见，也是对词境的开拓。
《水龙吟登建康赏心亭》把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。倩何人、唤取盈盈翠袖，揾英雄泪？
《清平乐》醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？ 稼轩体的风格特色：
以豪放格调出之，不失温婉本色。 基调：难以抑制的悲放。 主导风格：豪放悲壮。
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