一、作者生平
见文学史111页。
二、伤心人的伤心词
1、情韵兼胜。秦词内容不出别恨里抽得篱藩，其妙处在于情韵兼胜，在即情感真挚，语言优雅，意境深婉，音律谐美，符合词的本色和当时士大夫的审美情趣。
2、采小令之法入慢词，将身世之感打入艳情。柳永慢词长于铺叙，但有些过于直露，缺乏深长的意味，五代以来的小令体制短小，韵味深长，但容量不足，秦观就以小令作法的长处弥补慢词的不足，达到情韵兼胜的审美效果。宋人蔡伯世早已指出：“苏东坡辞胜乎情，柳耆卿情胜乎辞，辞情兼称者，唯秦少游而已。”（见孙兢《竹坡老人词序》，《百家词》本《竹坡老人词》卷首）和晏几道一样，都是“古之伤心人”（清人冯煦《嵩庵论词》）他善于把表现男女情爱的内容和自已的身世之感结合在一起，用秀雅的语言，和婉的音律，通过融情入景的画面，抒发真挚的感情，寄托深沉的感慨，含蓄凄婉，情韵兼胜
3、秦观与柳永的比较；与苏轼的比较；秦观词对周邦彦和李清照的影响。
第四节 贺 铸 一、贺铸生平
贺铸出身贵族，为人豪侠尚气，性格耿介，以好酒使气，不肯屈节于权贵，故沉沦下僚，有志难酬。他与苏轼及苏门弟子均有交往。
二、贺铸的词
1、英雄豪气与儿女柔情并存。贺铸词内容多刻画闺情离思，或抒发自己落拓不遇的感概，风格兼具婉约和豪放两种，笔调多变，秾丽中寓有清刚之气。秦观去世后，黄庭坚写诗给贺铸，谓：“解道江南肠断处，只今惟有贺方回。”正是以贺铸与秦观并举。其豪放之作，则是受了东坡影响，有激越苍凉之气，对南宋豪放词有一定影响。张耒《<东山词>序》：“夫其盛丽如游金张之堂，而妖冶如揽嫱施之袂，幽洁如屈宋，悲壮如苏李，览者自知之。”
2、深婉密丽的语言风格。贺铸词长于造语，多从唐人诗句中吸取精华。由此形成了深婉密丽的语言风格。他一方面沿着苏轼抒情自我化的道路，写自我的英雄豪侠气概，开启了辛弃疾豪气词的先声；另一方面，语言上又承晚唐温、李密丽的语言风格，而影响到南宋吴文英等人。
第五节 周 邦 彦 一、周邦彦的生平
见文学史116页。
二、周邦彦的词
1、漂零不偶的主题和低沉感伤的格调。周邦彦一生虽没有受到多大的政治打击，但仕途坎坷，几度沉浮奔走于地方州县，深感飘泊流落的辛酸，故漂零不偶、羁旅行役之愁成为他词作的重要主题。这类词格调低沉感伤。咏物词也是周词的主要主题，他的咏物词，将身世飘零之感、仕途沦落之悲、情场失意之苦与所咏之物融为一体，为南宋咏物词的重寄托开启了门径。
2、词作艺术的规范化。周邦彦词的创作具有与苏轼不同的艺术追求。他精心追求词作的艺术规范性。“下字运意，
皆有法度”（沈义父《乐府指迷》）。周词的法度、规范，主要体现在：章法结构上，虽也长于铺叙，但能变直叙为曲叙，往往将顺叙、倒叙和插叙错综结合，时空结构上体现为跳跃性的回环往复式结构；过去、现在、未来和我方、他方的时空场景交错叠映，章法严密而结构繁复多变。句法和练字上，能自铸伟词，但更善于融化前人诗句入词，浑然天成，如从己出。既显博学，又见工巧。音律上，能自度曲。音律和婉，注重词调的声情与宫调的音色情调协调一致。审音用字，也非常严格精密，他用字不但分平仄，而且严分仄声中的上去入三声，使语言字音的高低与曲调旋律的变化密切配合。
[精读作品]
晏几道：﹡鹧鸪天（彩袖殷勤）
秦 观：﹡满庭芳（山抹微云） ﹡鹊桥仙（纤云弄巧）
贺 铸：﹡青玉案（凌波不过）
周邦彦：﹡苏幕遮（燎沉香）
[阅读篇目]
晏几道：﹡临江仙（梦后楼台） 少年游（离多最是）
秦 观： ﹡踏莎行（雾失楼台）
贺 铸：六州歌头（少年侠气） 鹧鸪天（重过阊门）
周邦彦：满庭芳（凤老莺雏） 兰陵王（柳丝直）
第七章 南渡前后词风的演变
第一节 李清照
一、“别是一家”的词论
李清照有《词论》一文，提出词“别是一家”之说，其意指词是与诗不同的一种独立的抒情文体，明确提出了诗词分野问题。她反对以诗为词、以文为词，要求词 “分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重”，以便协律可歌。主张词要有典雅、协音律、铺叙、有情致，反对“词语尘下”。
二、李清照的词作
1、李清照的词生动地展现了她的生命历程和情感历程。靖康之变以前，生活颇舒心适宜，而赵明诚的出仕，夫妻的暂离，使得李清照的词作中流露出轻盈精妙的相思情，铭刻着女词人的情感历程。苦涩的离愁中含有夫妻双双心心相印和彼此眷恋的幸福感，是李清照前期爱情词的一大特点。靖康之变以后，家破人亡，受尽劫难。人生命运的剧变，引起心境和词境的变化。由以前轻盈妙丽的望夫词变成了沉重哀伤的生死恋歌，词境由明亮轻快变成了灰冷凝重。
2、“易安体”的特点。情感表达上，善于选取自己日常生活中的起居环境、行动、细节来展现自我的内心世界。语言表达上，第一，无论是口语，还是书面语，一经她提炼熔铸，就别开生面，精妙清亮，风韵天然；第二，善于用最平常最简练的生活化的语言精确地表现复杂微妙的心理和多变的情感流程。
三、李清照的文学地位
李清照是中国文学史上创造力最强、艺术成就最高的女性作家。她以女性的身份，真挚大胆地表现对爱情的热烈追求，丰富生动地抒写自我的情感世界，不仅比“男子作闺音”更为真切自然，而且改变了男子一统文坛的传统格局，在中国文学史上占有崇高的地位。
四、朱淑真的创作。
【作品讲读】
●《声声慢·寻寻觅觅》 起首连用七组叠字，颇受前人推崇。罗大经《鹤林玉露》：“起头连叠七字，以一妇人创意出奇如此。。”张端义《贵耳集》：“易安《秋词·声声慢》，此公孙大娘舞剑手。本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者。后叠云‘到黄昏、点点滴滴’又使叠字，俱无斧凿痕。”傅庚生《中国文学欣赏举隅》评析这七组叠字曰：“此十四字之妙：妙在叠字，一也，妙在有层次，二也，妙在曲尽思妇之情也，三也。良人既已行矣，而心似有未信其即去者，用以寻寻。寻寻之未见也，而心似有未信其便去也，用又觅觅；觅者，寻而又细察也。觅觅之终未有得，是良人真个去矣，闺闼之内，渐以冷冷；冷冷，外也，非内也。继而清清，清清，内也，非复外亦。又继之凄凄，冷清渐蹙而凝于心。又继之以惨惨，凝于心而不堪任。故终之于戚戚也，则肠痛心碎，伏枕而泣矣。似此步步写来，自信而疑，由浅入深，何等层次，几多细腻，不然，将求叠字之巧，必贻堆砌之讥，一涉堆砌，则叠字不足巧矣。故觅觅不可改在寻寻之上，冷冷不可移植清清之下，而戚戚又必居最末也”
第二节 朱敦儒
一、青年的放浪形骸
朱敦儒青少年时代是在西京洛阳畸形繁华的环境中渡过，放浪形骸的行为中包含着蔑视功名权贵、追求自由独立的人格精神。词风以婉丽明快为主。
二、中年的漂泊忧愤
中年的朱敦儒在靖康之难后的仓皇逃亡中目睹国家的残破，百姓苦难，词风由飘逸潇洒变的凄苦忧愤，境界变大，感情真挚饱满。词风以悲壮慷慨为特色。
三、晚年的逍遥自在
晚年的朱敦儒对功名事业灰心失望，被罢官后，任性逍遥。词风以清疏晓畅为主。 朱敦儒的次比较完整的表现出他一生行藏出处、心态情感变化。
第三节 张元干等词人
南渡之后，民族危亡促使一些词人的创作不可能完全封闭在自我悲欢离合和个人荣辱得失的圈子中，而必须正视和直面苦难的社会现实，去歌唱民族的悲剧和社会的苦难以及英雄的苦闷，从而加强了词的时代感和现实感，柔丽婉转的词体也变成了具有战斗性和批判性的精神武器。在这一词风的转变过程中，张元干最为典型。此外，还有叶梦得、陈克、李纲、岳飞等也加入到时代的大合唱中。
李纲的咏史词，借历史上敢于平定外忧内患的英明君主来激励宋高宗振作精神以抗击金人，表现出政治家的雄才大略和远见卓识，赋予了咏史词以强烈的时代精神和战斗精神，词的言志功能在此得到了充分的发挥和体现。
岳飞的《满江红》词，表现了由民族的深仇大恨转化而来的勇猛无畏的战斗豪情、洗雪国耻的迫切愿望和必胜信念，配合着铿锵有力的语言，激昂雄壮的旋律，凝结成词史上辉煌的乐章。
[精读作品]
李清照：﹡一剪梅（红耦香残） ﹡醉花阴（薄雾浓云） ﹡永遇乐（落日熔金）
﹡声声慢（寻寻觅觅）
岳 飞：﹡满江红（怒发冲冠）
[阅读篇目]
李清照：﹡如梦令（昨夜雨疏风骤） ﹡如梦令（尝记溪亭日暮） 渔家傲（天接云涛）
朱淑真：减字木兰花（独行独坐）
朱敦儒：鹧鸪天（我是清都） ﹡相见欢（金陵城上）
张元干：贺新郎（梦绕神州陆）
叶梦得：水调歌头（秋色渐将晚）
李 纲：喜迁莺·真宗幸澶渊
第八章 陆游等中兴四大诗人
第一节 陆游的创作道路和诗歌渊源 一、陆游的创作道路
陆游生活经历的三个时期：（1）45岁前，任镇江通判等职，后因赞助张浚北伐而罢职家居；（2）46岁入蜀从军至65岁被动罢官；（3）66岁后在山阴农村闲居20年。陆游诗歌创作过程也相应的分成三阶段。
第一阶段诗歌主要学江西诗派，在艺术上多因袭前人，注重文字技巧。
第二阶段为陆诗趋于成熟的关键时期。南郑前线的军旅生活，更开拓了他的心胸和眼界，对他的诗歌创作产生了深刻的影响，从而在创作上达到了一个新的境界。在川陕的九年，现存诗歌二千四百三十首，“言恢复者十之五六”（清·赵翼《瓯北诗话》）是其诗集中最精华的部分，内容广博、情感热烈、风格宏肆，具有了自己独特的面貌。
第三阶段，他基本上闲居农村，生活宁静而简朴，诗风渐趋平淡，但爱国热情依然未减。
清人赵翼说陆游诗风凡三变：“早年拘泥，中年放肆，晚年平淡”（《瓯北诗话》）。
二、陆游诗歌创作的渊源
