图52
黑白版画家常常运用“趋合”表现物象形体与空间。运用视觉趋合的原理产生完整的主观轮廓线（图53）。
图53
三、画面是个整体的知觉对象
1. 视知觉的整体性
人对事物的知觉具有整体性和概括性。
一幅风景画是由许许多多不同属性的点、线、形、色刺激物和山、水、树、人不同部分组成，它们有机地结合在一起，成为一个复合刺激物，以统一的整体出现。这复合刺激物虽然或同时或相继地作用于人的视觉，人们再也不是单独地将其知觉为孤立的点、线、形、色或山、水、树、人。而是知觉为整体的画境。
人的这种知觉的整体性依赖于对其部分的感知，而各种属性的刺激物和不同部分在整体的知觉中作用不同，起决定性作用的因素是对象中关键性强的成分。漫画家抓住了对象最具关键性的部位结构特征表现对象。没有画出关键性强的成分则唤不起人对其知觉的整体性。画家构图初稿时，画面形象并未细细刻画，但是画出关键性强的动态轮廓，即可对构图进行判断。
作为视觉形象，对象的个别部分的知觉依赖于对象的整体知觉，整体知觉依赖于各部分之间的结构关系。
同样长的两条线段被看成不一样长，是由于箭头开口方向形成其整体的形式结构不同所致（图54）。
图54 缪勒—莱依尔错觉
图55中的两条线段被看成不一样长，是由于线段在整体结构中所处的位置有关。
图55
图56中同样数目的点和同样长的四条线段，由于其结构关系不同而形成不同的图形。
图56
人的多样的“动作表情”就是各部分结构关系的变动而产生的视觉效果。
局部色彩强度依赖于整体色调，局部色彩强度影响整体关系，或提高或降低整体彩度，或减弱对其他物象色彩的注意。构图中必须非常注意物象的形式结构关系和色彩结构关系。
2. 参考系
视知觉判断画面中物象的大小、长短、体积、软硬、粗细、色彩、动静??各种性质，是依靠画面中其他物象为参考系相比较进行判断。构图中要注意参考系的运用。
例如，知觉大小，通常以同组物体互为参考系相比较（图57）。
