品。
30年代哲理散文写得较有特色的是丰子恺、梁遇春。丰子恺有散文集《缘缘堂随笔》、《车厢社会》、《缘缘堂再笔》。梁遇春有散文集《春醪集》、《泪与笑》梁遇春的散文善于在拉杂闲谈或解析知识中讲一些人生哲理，文笔既幽默风趣，又清新婉转。
30年代游记散文写得较好的是郁达夫，著有散文集《屐痕处处》、《达夫游记》。
传记散文在30年代也有发展。郭沫若在1928年前后写的《我的幼年》、《反正前后》，1933年出版的巴金的《片断的回忆》、许钦文的《钦文自传》、庐隐的《庐隐自传》、张资平的《资平自传》、沈从文的《从文自传》等，都是较好的传记散文。作家们或叙自己的人生经历，或记友人，真切动人，而且也保留了不少有价值的史料，对研究和理解有关作家与作品有一定参考性。
第十节 戏剧创作概况
30年代戏剧的发展首先体现为左翼戏剧运动的蓬勃展开。1929年11月，沈端先、郑伯奇、冯乃超、钱杏邨等在上海共同发起组建上海艺术剧社，旗帜鲜明地提出发展“新兴戏剧”，即“无产阶级戏剧”的口号，并在1930年春两次公演，演出罗曼·罗兰的《爱与死的角逐》、弥尔顿的《炭坑夫》、辛克莱的《梁上君子》、据雷马克小说改编的《西线无战事》，以及冯乃超、龚冰庐合编的《阿珍》。田汉宣告南国社的“转向”，并带动一批剧社“向左转”的。其标志就是在1930年随“左联”成立的“中国左翼剧团联盟”，以及后改为以个人身份参加的“中国左翼戏剧家联盟”。
洪深于1929年起参加左翼文艺运动，受左翼文学影响，1930年至1932年间相继创作了《五奎桥》、《香稻米》、《青龙潭》，合称“农村三部曲”，这是现代话剧史上首次较全面地表现农村生活和农民抗争的戏剧作品。代表作《五奎桥》，拆桥与护桥的矛盾实际上具有阶级压迫和农民抗争的“时代性”内容。《香稻米》描写“谷贱伤民”、“丰收成灾”导致农民破产；《青龙潭》表现农民在经济衰败中挣扎的愚昧和迷信。
30年代中期，由于民族矛盾上升，左翼戏剧家提出的“国防戏剧”很快形成热潮，夏衍的《赛金花》曾被称为“国防戏剧的力作”，继之又有他的《都会的一角》和田汉的《回春之曲》，还有许多是热血沸腾的戏剧家们集体创作的剧作，如《走私》、《咸鱼主义》（洪深执笔），《汉奸的子孙》（于伶执笔），《我们的故乡》（章泯执笔），《放下你的鞭子》（崔嵬等改编）。“七·七事变”后，在上海的剧作家立即集体创作《保卫卢沟桥》，由崔嵬、张季纯、马彦祥、阿英、于伶、宋之的、姚时晓、舒非等十七人参加写作，夏衍、张庚、郑伯奇、孙师毅四人整理成三幕连续剧，经过短时间的紧张排练，8月7日就由上海各大剧团的著名演员合作演出。
30年代还有两种值得注意的戏剧运动。一是革命根据地里的“红色戏剧”，这是在中国共产党领导下的，在红军中开展的演出，后来推广到在根据地翻身农民中演出。
另一种是熊佛西主持的“农民戏剧实验”。曾有“南田（汉）北熊”之说的熊佛西1926年离美归国，主持北京国立艺术专门学校戏剧系。1932年至1936年间到河北定县从事长达五年的农民戏剧的研究和实验。熊佛西还积极培养农民演员，建立适应农民戏剧要求的剧场，探索农民戏剧的演剧方式。这与当时左翼戏剧正在倡导的“戏剧的大众化”方向是相通的。
这一时期的中国现代戏剧，不仅表现出鲜明的时代特征，而且作为一种文体，在从自觉走向成熟的过程中，
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表现出鲜明的阶段性特征。
一、剧作家大量涌现，戏剧创作水平大幅度提高。 二、戏剧与现实的关系更为直接和密切。
三、现实主义戏剧的主流地位开始确立，现代派戏剧思潮的影响逐渐削弱。现代派戏剧之于中国现代戏剧创作，随着全民族抗日战争的爆发，现代派戏剧创作逐渐趋于消隐。
第二章 40年代文学（1937—1949）
学习目的与要求
通过本章的学习，了解40年代文学发展的特殊环境，了解40年代国统区、解放区、沦陷区三个区域的文学发展状况，掌握三个区域的文学运动、文学论争、文学社群和创作思潮流派情况，领会《在延安文艺座谈会上的讲话》的主要内容和意义，掌握这一时期以1942年延安文艺座谈会的召开为界解放区文学发生的变化，掌握这一时期国统区文学发展的整体动向，深刻理解40年代新文学在诗歌、小说、话剧、散文的创作方面的成就。 知识结构图
沙汀：讽刺艺术《在其香居茶馆里》（短篇）《淘金记》（长篇） 都以四川农村为背景
艾芜：描写下层人物《南行记》《丰饶的原野》《一个女人的悲剧》等 钱钟书：知识分子题材《围城》 路翎：“七月派”小说的代表《财主的儿女们》
国统区 张爱玲：都市生活、《金锁记》、小事情体现大时 代 张恨水：城市下层人民生活《啼笑因缘》
艾青：忧郁深沉《大堰河——我的保姆》《我爱这土地》 穆旦：“九叶派”代表《我想自己说》《我》《诗八首》
两个区域 夏衍：现实主义戏剧《上海屋檐下》
陈白尘：讽刺喜剧《岁寒图》《升官图》 赵树理：通俗故事《李有才板话》《小二黑结婚》 孙犁：散文式小说《荷花淀》《芦花荡》《嘱咐》
解放区
李季：民族形式的史诗《王贵与李香香》
阮章竞：民歌体《漳河水》
梁实秋：与抗战无关
文学与抗战的关系以及抗战文艺公式化、概念化的论争 左翼作家：抗战文艺
（抗战初期） 三次论争
毛泽东：民族形式
39至41年“民族形式”问题 葛一虹：两方化
（抗战中期）
胡风“主观战斗精神”是“艺术创造的源泉”
45至49年现实主义与主观论 冯雪峰等维护毛泽东文艺思想
（抗战后期及解放战争时期）
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40 年 代 文 学
第一节 概述
40年代文学，（1937——1949）十二年，包括抗日战争、解放战争两个历史时期的文学活动。国统区文学、解放区文学和沦陷区文学（中间还包括上海“孤岛文学”时期），同时并存的格局。归纳为(三个阶段、三次争论、两个重点区域——国统区解放区两次重要事件——中华全国文艺界抗敌协会在武汉成立、延安文艺座谈会)
一、抗战文艺的三个阶段
（一）抗战初期（1937年7月—1938年10月）★
抗战初期，整个国家体现出高昂的抗战热情，文学也呈现出团结、奋发的面貌。
重要事件：1938年3月27日，中华全国文艺界抗敌协会在武汉成立，形成了文艺界的抗日民族统一战线。
文学内容：关心战争，反映战争，歌颂战争英雄。 文学特征：以文学为抗战服务，是这时期文学的共同特征。 文学风格：英雄主义和昂扬乐观的气息是这时期文学的主导风格。 文学体裁：向通俗化、小型化、轻型化方向发展。
文学形式：速写化的小说、墙头诗、朗诵诗、传单诗、街头剧、活报剧风行一时，报告文学和朗诵诗尤为繁荣。
（二）抗战中期（1938年10月—1944年9月）
这时的文学表现出历史文化反思的特点。文学题材★：知识分子题材的创作得到恢复和强化。作品格调★：多偏重于忧郁和沉重。
（三）抗战后期及解放战争时期（1944年9月—1949年9月）
抗战争胜利，国民党的腐败更加暴露。讽刺成了这一时期文学的主色调。 二、三次论争★
（一）抗战初期关于文艺与抗战关系以及抗战文艺公式化、概念化问题的论争★ 争论双方：梁实秋、沈从文等←→左翼作家（张天翼、孔罗荪） （二）1939年至1941年展开的关于文艺的“民族形式”问题的讨论★
1938年，毛泽东提出“民族形式”问题，引起解放区和国统区两地进一步的讨论。 （三）1945年至1949年关于现实主义与主观论的长期论争★
论争源于胡风文艺思想与毛泽东文艺思想的冲突，胡风认为“主观战斗精神”是“艺术创造的源泉”，强调“主观”在创作中的决定作用，并曾著文批评当时创作中的“客观主义”。
重要事件2：1942年5月延安文艺座谈会的召开和毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》在次年公开发表，是抗战文艺运动中最重要的历史事件，也是解放区文学运动的发展标志。 1.毛泽东《讲话》的核心内容是★
⑴毛泽东《讲话》使文学的工农兵方向得到贯彻，文学创作在民族化和大众化方面取得较大的发展。 ⑵文艺为现实政治服务的意图也更为强烈；解决文艺为工农兵服务，怎样服务的问题。
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⑶指明“在普及基础上的提高”和“在提高基础上的普及”的辩证关系； ⑷指出要借鉴吸收中外文化遗产中的精华，同时也说明这是“流”而不是“源”。 2.毛泽东《讲话》意义及作用：
丰富和发展了马克思主义文艺理论，客观上统一了解放区的文学思想，积聚了解放区所有的文学力量为抗战服务。
3.毛泽东《讲话》局限既影响
明确以政治标准为第一，艺术标准第二。使文学逐步走向了“大一统”。 ※三、港台文学概况
（一）40年代台湾文学社团基本情况
1937—1945年间，1936年9月，日本殖民当局开始推动“皇民化”运动。作家只能用日文进行创作。台湾重要的文学社团：“银铃会”。 （二）40年代香港文学的基本情况
大批大陆作家两次南来香港，在香港文坛掀起了“左翼”浪潮。
第二节 国统区文学创作
一、概述
本节所谓的“国统区文学创作”是将处于不断变异流动中的“沦陷区”文学创作包含在内的，新增港台文学也在此节讲述。 （一）抗战时期小说创作
1.主流题材是抗战。尤其是抗战初期，许多作家直接描绘抗战现实，反映战争的真实细节，歌颂了时代英雄。
2.社会剖析和世情讽刺为主题形成了抗战初期的讽刺暴露文学潮流。 3.民族历史与现实进行了文化探询与反省：
沈从文：《长河》、巴金：《憩园》老舍：《四世同堂》钱钟书：《围城》路翎：《财主底儿女们》等是这一时期的优秀之作。
40年代有一批女作家。南方张爱玲和苏青。苏青的长篇自传体小说《结婚十年》北方的梅娘，她的作品有中篇小说《蚌》、短篇小说集《鱼》，以及长篇小说《夜合花开》等，
4.浪漫小说：
40年代后期出现了以徐訏和无名氏为代表的“现代罗曼司”小说。
【例题·单选题】40年代后期出现的“现代罗曼司”小说的主要代表是无名氏与（） A.张恨水 【答案】B
【解析】40年代后期出现了以徐訏和无名氏为代表的“现代罗曼司”小说。 （二）、抗战时期戏剧创作
抗战初期戏剧运动异常活跃。出现了小型化、轻型化和通俗化的街头剧、活报剧、茶馆剧、朗诵剧、游
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B.无名氏 C.张爱玲 D．萧红
