4隔桌上，那人掌碗仰酒，一脸虬髯，布衣风尘，全不理会适才四面八方沽 ○
酒人的粗言细语。《喝眼前的酒》
5一醒开眼，原来已离了浓咖啡也似的台北烟波。《行经红尘》 ○
《烟波蓝》是一篇关于艺术梦追求底色的文章，作者以其卓越细笔再现了少
3例中的这个句子于文中出现过两时关于美术与文学的或执着或颓丧的心情。○
次，且都自成段落，纵观全文，可以从“废”字中感悟一种幻灭、衰颓的气息，作者言中之意不单是指这个废弃的旧址，更想借这个“废”字抑制少年时代破败的美术梦想，以及命数里的挫败感，聊以慰藉一段跌宕的往事。“废”字的使用，
4例的句子出自于不仅表达了作者强烈的感情，同时也取得了极佳的艺术效果。○
《喝眼前的酒》一文，这是简媜据元代散曲作家马致远的【天净沙·秋思】编撰而来，全文以流浪远乡天涯为基调。简媜在描写“那人”驿路中饮酒一事用了“掌”字与“仰”字，这一连贯的动作，风尘所及，到有“风萧萧兮易水寒”之势。“掌”字与“仰”字的选用，不仅增加了文段的古典韵味，并且落拓的表现了旅人干净利索背后的漂泊感。喜欢简媜的行文走句，她总是能在看似欢愉而无
5例所畏惧的表象之中洞悉事实的真相，词锋犀利却显婉约，有文辞并茂之景。○
中的这个句子，，我常有错觉，一般来说，我们要表达一种从睡到醒的简单过程，必是用“睁开眼”这样的字句，而简媜却破了这一常规，转而以“醒”字表达感情，仿佛是酒酣梦断之时一个不经意的举动，而这举动之后又似乎连着惊喜，较之于“睁”字，其表达效果更佳，也更为生动。
6“逼”：“强烈的光热纷乱地放射，把街道逼得都浮晃起来。”“涧岸， ○
掬水浣面，一股清凉逼走五内的浊气。”
“逼”字的使用，能让读者强烈地感受到简媜所营造意象之真，又千军万马
压阵之势给人以压迫力道，呈现了一种浑然无我的情感，艺术感极强。 在简媜的作品中，动词的精妙选用是一道亮丽的风景，其笔下还有一些将名词化作动词的特殊文字用法。例如：
7如果子夜想歌，有什么比叹息更畅怀？《一口闲钟》 ○
8我蹲在河岸，从野蕨的缝隙看见自己的倒影，浮动的、模糊的，竟有想泪 ○
的冲动。《女儿状》
这里的“歌”字与“泪”字不仅契合了文段的音节韵味，营造了诗意化的氛
围，而且也增强了集资的抒情性。
（二）、形容词的艺术性
形容词的使用使文章富于艺术性，在简媜的作品中较为典型。
1连续几日雨水的春天早晨，○空气中漂浮着水雾；楼房是软的，电线杆疲了，
巷子像衣袖。《初雨》
2夏日的乡村小路，由于热，看起来比春天时曲折。《初雨》 ○
3离开故里的那夜，我是空了的人。《一口闲钟》 ○
1中的“软”字和“疲”字我们经常都会遇到， 例○这两个字形容的是一种慵懒、倦怠的状态，（软即柔；疲，劳也，乏也。）可是作者用他们来形容的却是楼房、电线杆，这些物质在我们的意识里又怎会有柔软、疲劳的状态？这些东西该是硬朗、铁石心肠的才对。然简媜却以其独特的视角，在文字的殿堂里织就了这一袭完美华裳，在她看来，铸句成文必定要有足够的联想空间，要有取义成景之功方能著出好的文章。简媜在这里是想借字义的力度来表现一种情绪一种由内而外的朦胧景象，为其所营造的意境加以补缀，更添了一种深浅不一的浮游状态，
2中仿若文中女主人公的飘渺情思，悠远而绵长，一种寂寥之感便油然而生。例○
主要突出“曲折”二字。路还是原来的路，所不同的是走这条路的季节与心情，春天人们喜于在曲折迂回的小路踏青、赏玩，散一份随兴的心情，而夏日里的炎热给人带来的却是疲倦昏沉的感受，在旅途的人，心情也是极为困乏的，因而会有行路不尽的错觉，到有一翻“道阻且长”的况味。“曲折”二字虽是形容路途，
3例中用但更多表达的却是心境、思绪，其效果远比直接叙说要来得生动具体。○
来形容人的是一个“空”字，这使我想起“积雨空林烟火迟”这句诗，但简媜的用法却与之不尽相同。《一口闲钟》里“空”的究竟是人心抑或是行囊？颇有些令人难测，到给人更多联想的空间。一个旅途空寂的人，其心境是何等寂寥，而简媜点笔即破，她对于文字的研究也实在高深。
4在借来的时空，我们散坐于城市最凌乱的蓬壁，抽莫名其妙的烟，喝冷言 ○
热语的酒。《四月裂帛》
5村落在我眼下，已被深蓝的夜色拥抱着，偶有孤灯缓缓前行吧，那该是迟 ○
归的夜行者！他以为他最夜了，怎能测知还有更夜的人正目送他回归？《月在青草榻上》
《四月裂帛》是简媜最富盛名的篇章，她慎重的写她的爱情及病逝的情人，整篇文章始终弥漫着一种温馨的气息，这主要源于简媜对爱情所持有的乐观豁达
4例中“莫名其妙的烟”“冷言热语的酒”读来有种漂泊感，的态度。○简媜的这
一用法不仅使字句具有了独立的美感，又为整个句子的建构打下了基石，彰显了
5例中“夜”字为着眼点，一种酣畅淋漓的婉约风华。○叙写了一个迟归行人的状
态，“夜”本来是时间名词，简媜将其用于文中作为修饰词，用以形容“晚归”状态的程度，显示了与其他作家所不同的用词风格。
简媜常常将形容词拟人化，用以表达强烈的感情。
6巴黎的冬季冷得无情无义，但比伤心的婚姻还暖些。《烟波蓝》 ○
“无情无义”是人所持有的情绪，简媜却用它来表现冬季的那种寒冷，刺骨的冷，更深刻地再现了心底的惊惧雨悸动，再怎么无情无义的寒冬，又怎敌得上人心的祸乱、婚姻的破败？“暖”字的使用又如春风拂面般的在惶惑之后给人安慰和关怀，舒放了一颗紧悬的心。
（三）、量词的艺术性
简媜在其散文中大量地使用量词，且用字新颖突出，达到了艺术化的境界。
1暮春与初夏接驳之夜，时间如空中爬行的蜗牛，沉寂、迟缓，兀自流淌 ○
透明涎液，她抱膝坐在床上，头搭着膝盖，像洪荒时代遗留下来的一方顽石，抗拒被风雨粉化以至于显出轻微的焦虑。《在密室看海》
2我们的肉体是一管奥妙的乐器；两朵耳，为了采集雄浑的古谣，两颗眼， ○
测量美丽的海域......《关怀》
3当日暮西斜，一队歌声像流水一般从山里流出，掀开雾幔的人，替众山 ○
挂上黑纱帐，掌着月牙灯，回到人的村落。《高歌》
物体的外形通常凭借人的视觉就可以直接感受到，因而这类量词最丰富，
1例中的“一方顽石”的选词角度是从形状而言，给人一种立体的感也最形象。○
2例中受。这女子此时的落寞状态似千年不化的石头，桀骜不驯，又寂寞不安。○
“一管奥妙的乐器”“两朵耳”“两颗眼”的文字用法，不仅指明了事物的状态，
3例用其形貌对其定义，而且行文也不显繁复啰嗦，有一种干净利索的明快感。○
中的“一队歌声”给人以微妙感受，我们常说“一阵歌声”，而简媜却别出心裁用“一队歌声”来表达感情，这声音仿佛步履稳健的有序之师自千里青山外缓缓行来。其文字是艺术化了。
4牵牛花盛着一碗阳光，如同孩子们的口袋装着心爱的金龟子。《初雨》 ○
5约略记得院墙的一侧站着一群相思树。《烟波蓝》 ○
6因为美，容不下一点狼狈，不允许掰一块尊严，只为了妥协。《烟波蓝》 ○ 7这咀嚼不尽的所谓初生的赐福，当时一霎清明、一肩慷慨、一身血泪，以 ○
及一种无所遁逃的永世的追求。《凤凰季节》
上述例子中的“一碗阳光”“一群相思树”“一块尊严”“一肩慷慨”都是我们难以遇到的词句，简媜却巧妙地将这些词运用到散文里来，新颖而突出，呈现了与其他作家所部同的风格特点，带给人耳目一新的感受。
二、简媜散文中的其他文字用法
在简媜早期散文中还有很多带“鬼气”的森冷气息较重的文字。如“野墓”“鬼火”“幽冥废墟”“荒烟乱冢”之类，这些都使得她的散文获得了别样的艺术性。
简媜还善用一些古典的字词赋予文章空灵之气息。如《喝眼前的酒》的结尾： 他是得了又失去的人，还是从来未得到,寻找分内的人？若他得过完好的却失散了了,有什仟么比无尽的飘回泊更能保存那一份完好呢？若他未得，有什么比无尽的流浪更能印证一无所有的清白呢？
当他穿过老树枯藤的林子，他知道那是鸦鹊淆的路,若他踏过小桥流水，知道那是庄稼人家的路。
他的路在西风的袍袖中，在夕阳的咽喉里。 ”
在这里，用“若”“袍袖”，而不用现代常用词汇“如果”“袖子”，这种用词使简媜的散文呈现出了古典的端庄，构筑了一种典雅的氛围，增强了文章的抒情性。
