大家好，在开始今晚的讲课前，我先给大家讲两个概念。 第一个：物象
物象即是客观事物，它不依赖于人的存在而存在，它有形状、颜色，有声音、味道，是具体可感的。
物象普遍存在于大自然当中，花、鸟、鱼、虫、雪、雨、云等等有许多许多。这些事物，都是客观存在的，有形状、颜色、声音、味道等可以看得见或者摸得着或者听得见又或者闻得到。
第二个：意象
所谓“意象”简单说来，就是主观的“意”和客观的“象”的结合，也就是融入诗人思想感情的“物象”，是赋有某种特殊含义和文学意味的具体形象。简单地说就是借物抒情。
物象是客观的，意象是主观的。意象是物象在人类内心的“加工成品”，带有强烈的情感色彩。
比如：同样是雨，在一个愁苦的人看来，那是上天在为之感到难过“流泪”。而在一个快乐的人看来，那是上天在“弄弦”为其弹奏一曲妙不可言的“天籁之音”。
又比如：同样是月亮，在一个思乡思情的人看来，那月光是冷如霜的，使其“寒”。而在一些团圆了的人看来，那是“溶溶月色”，银辉遍撒九州同，使其倍感祥和安乐。
我们平时所做的对联，大量运用了物象和意象来进行情感的表达，正确把握物象和意象显得非常重要了。
平时所说的对联，有六个主要特征：字数相等；词性相当；结构相称；节奏相应；平仄相谐；内容相关。
前五样都属于“对”，第六样特征“内容相关”属于“联”。 对联顾名思义就是除了“对”还必须“联”（无情对和诗钟除外）。今天我要讲的重点，是在做对联的对句时，如何与出句“联”。
要与出句“联”，首先要找到出句的关联点。“关联点”就是出句中最关键、最核心的东西。“关联点”可以是一个字、一个词，也可以是同一个事物、同一个理念，甚至是一种状态、一种氛围、一种气质。关联点就如一台机器的活动枢纽部分的一颗螺丝钉，那螺丝钉一旦缺失了，所有的活动联系都将因此而被切断，机器要么不能动，即使能动也动得“很别扭生硬”。
那么如何寻找到出句的关联点呢？ 一）重点字词法
先看出句里的内容，尽量捕捉其物象，我举例。 残红满目山林瘦===
初看这句子，我们见到一个“残”字，还有一个“瘦”字。于是进行猜测，残红可以因一场暴雨被打落了的花朵而形成，光看这个字还判断不了出句表达的季节来，接着看那个“瘦”字，所谓“瘦”是相对“丰”而言，也就是形体比较小。为何“瘦”呢？看来是山林的树叶落了许多。嗯，到了此时可以判断了，出句描述的是秋天的景物，于是出句的关联点就出来了。就一个“秋”字。有时出句的关联点不能直接在出句中见到，必须自己去“提炼”，就如这个关联点“秋”。因此，我们在构思对句时，就要围绕着秋景来进行，如此才不会“隔景”。
再举一个例子： 月夜无眠霜入帐===
看这句子，明显的“月”和“夜”可以知道时间是晚上。但同一个句子中可以同时有若干个关联点，其中当然有主次之分，我们要学会从中找出最佳关联点。就如这个出句，里面的用词“无眠”、“霜”。为什么无眠，也许是中大奖了，太兴奋睡不着，但再看后面的“霜”字，把月色形容如霜，证明其内心“冷”，而且“入帐”二字，更证明“霜”只是对月色的
一种比喻。哪有现实中的霜可以凝结在帷帐里的？看来其睡不着不是因为中大奖，而是因为内心愁苦，于是，得到了出句的关联点“愁”！ 二）合理转假法
所谓转假，就是利用出句进行合理延展，以延展出的事物作为“关联点”。 我举个例子。
淡影暗香侵陋室===
见到这个出句，找到了关联词“影”、“香”。最佳关联点是“暗香”，可以联想到是晚上月亮把梅花的影子投射进屋子里来，留下了淡淡的影子。如果再以梅花来做延展，联系到春天，可以说下联能选择的素材就很多了。转假，就是跳板式的联系。让上下联的关系犹如峰回路转般，意味深远。
三）修辞技巧法
当出句运用了某个修辞手法来写，那么毫无疑问地对句也必须用相同的修辞手法来写，这修辞手法，就是出句和对句之间的“特殊关联点”。如果不注意修辞手法的一致，将会使得出句和对句上下不统一而出现了“头重脚轻”的情况。
比如：
风来叩首荷施礼===
该出句采用了拟人的修辞，对句必须也要在相同位置采用拟人，才可以出句和对句和谐统一。
