9，《诗经》：我国最早的一部之歌总集，分为风、雅、颂三部分，现存305篇。
10，《楚辞》：是源于战国时期楚国诗人屈原依据楚国民间歌调填辞的诗作。
11，《离骚》：是战国时期著名诗人屈原的代表作，是中国古代诗歌史上最长的一首浪漫主义政治抒情诗。
12，相和歌：汉代北方兴起的一种歌曲形式，自汉乐府扩建以后，原始的民间歌曲经过乐工们的加工提高，用各种乐器伴奏表演，发展过程是由简到繁。徒歌——但歌——相和歌。
13，徒歌：相和歌的前身，主要以清唱为主。
14，相和大曲（艳、曲、趋或乱）：相和歌的高级形式是大型的歌舞套曲，被称为相和大曲。基本结构形式分为三段歌舞曲，艳（舞蹈）——曲（间奏）——趋（或乱），乱是高潮部分。
15，乐府：秦时宫廷中的音乐机构。汉武帝时，乐府音乐机构得到了扩大和进一步发展，遂有汉武帝立乐府之说。
16，李延年：汉代乐府协律都尉，民间音乐家，他根据西域音乐创作出“新声二十八解”。
17，新声二十八解：汉代乐府协律都尉，民间音乐家李延年创作，这是汲取西域音乐的精华进行的创作和最早记录。
18，百戏：汉代多宗民间艺术的汇合。他包括角抵戏、杂技、魔术、歌舞等形式。
19，鼓吹：以排箫、笳、角为主要乐器，常在殿庭、宫署、宴饮中使用。
20，横吹：以鼓和郊为主要乐器，在仪仗、道路上进行时于马上所奏之乐。
21，横吹乐：是一种以管乐器和打击乐器为主的合奏乐、
22，十六律：继十二律后，继续往下相生的直至十六律，主要用于试图解决十二律旋宫音律均等问题。
23，京房：西汉元帝的一位乐律学家，本姓李，字君明，创立了“京氏易学”，制作出了十六律。
24，嵇JI康：字叔夜，魏晋时期的著名思想家，文学家和音乐家。
25，《声无哀乐论》：是魏晋南北朝时期的一部有特色的音乐美学著作。通过“秦客”与“东野主人”的八次论难，阐述了“声无哀乐”的观点，其观点在中国美学史上有独创性。
26，《酒狂》：此曲为魏晋时期文坛上著名的“竹林七贤”之——阮籍所作。它是我国古代珍品中的名作，为古琴而作。
27，《碣jie石调，幽兰》：据传是梁代琴家丘明所传的一首古琴曲。该曲短小精悍，曲调清丽委婉。
28，歌舞戏：是南北朝后期的一种有故事情节，角色、化妆、歌舞兼具，并有版常常和管弦伴奏的戏曲雏形。与汉代的百戏有直接渊源。代表剧目有《大面》《钵头》《踏摇娘》。 《大面》：又称《代面》，歌舞戏代表剧目之一，描写了北齐兰陵王在战争中英雄救美的故事。
《钵头》：又称《拨头》，歌舞戏代表剧目之一，表现西域胡人因其父被猛兽所吞食，故上山寻兽，为父报仇的故事。
《踏摇娘》：又称《苏中郎》根据民间一妇女遭丈夫凌辱的故事编写而成，是歌舞戏代表剧目。
29，何承天：南宋人，精通律学和历法，他创制了十分接近于十二平均律的“新律”，其可贵之处在于摆脱了三分损益的相生的框架，寻求了十二律的均分。
30，荀勖xun：西晋时期文人兼律学家，制作出较精确的十二支笛，荀勖笛律有价值的是在于他注意到制作管乐器中的“管口校正问题”。
31，万宝常：隋代律学家，提出了八十四调理论。
32，郑译：隋代律学家，创制了一个八十四调的宫调理论。著有《乐府声调》。
33，太常寺：唐代最高的行政机构，始于政府管理，太乐署、鼓吹署隶属于太常寺，并兼管雅乐和俗乐。
34，太乐署：对宫廷艺人进行训练和考核的严格管理机构。
35，鼓吹署：专门管理依仗中间的鼓吹音乐，是卤薄和军乐的官署。
36，教坊：从政府管理的音乐机构中独立出来的，专门为宫廷燕乐的表演培养人才。
37，梨园：唐玄宗在禁苑设立的音乐机构，以演奏“丝竹之戏”为主。
38，变文：是唐代的一种说唱艺术形式，表演变文的大多都是僧人。
39，曲子：隋唐时期随着城市经济发展起来，在城市里流行的一种歌调，主要来源于传统的民间音乐和外来音乐。特征：先乐后词
40，大曲：燕乐中的大曲，是一种融器乐、声乐、舞蹈与一体的大型乐曲。它的表演场面辉煌，结构长大，诗、乐、舞并茂，集中体现了唐代燕乐的艺术成就。唐代大曲在类型上主要分清乐大曲、法乐大曲和胡乐大曲。大曲主要分散序、中序、破三大部分。 散序：唐代大曲中的一部分，有乐器演奏，以散板式的自由节拍为主。 中序：唐代大曲中的一部分，以歌唱为主，有器乐伴奏，多为抒情的慢板。 破：唐代大曲中的一部分，以舞蹈为主，气氛热烈，节奏快捷。
41，法曲：是隋唐宫廷燕乐中的一种重要形式，因用于佛教法会而得名。其风格特点较为清淡，其曲调和乐器的运用承袭了汉民族的清越体系的精华，但同时有吸收了佛教、道教和外族音乐。《霓裳羽衣曲》即是法曲中著名的一首。
42，《霓裳中序第一》：是宋代音乐家姜燮从故纸堆中发现的商调《霓裳曲》十八阕，并对其中的一段加以填词，名为《霓裳中序第一》。
43，坐部伎：晚于多部伎俩，用在形成的唐代宫廷燕乐，一般3~12人，堂上演奏，其六部乐舞以抒情、幽雅见长，音乐细腻，并注重个人技巧。
44，立部伎：通常64~180人，堂下演奏，其八部乐舞以气势磅礴见长，场面宏伟，并伴以擂鼓。
45，文字谱：是用文字记述古琴弹奏指发、弦序和音位的一种记谱，是古琴曲目弹奏的参考。
46，减子谱：由文字谱发展而来的，由唐代曹柔创立。
47，曹柔：唐时期的音乐家，创立了减子谱。
48，《梅花三弄》：原为笛曲，后唐琴人颜师古将其改编为琴曲。
49，陈康士：晚唐琴人，根据屈原同名尝试创作了一首抒情大型琴曲《离骚》。
50，瓦子：是宋代以娱乐为主的商业集中点。
51，勾栏：是瓦子中民间艺人表演的固定场所。
52，书会：是指专门为说话人、戏剧演员编写话本和脚本的行会组织。
