亦洋和锡坤的故事交叉叙述、分步呈现，使得影片的节奏紧凑有序，内容又不显得单调重复。
双线索结构的使用，使我们看到了随着时间的变化和教育的深入，孩子们在无形之中受到的影响与改变。
配乐分析
影片的背景音乐主要包括三大部分：一是辰辰等待南德的音乐。这部分音乐轻柔舒缓中略带有淡淡的忧伤，仿佛在诉说着辰辰内心的期盼和急切，听起来总有一种莫名的心痛。二是锡坤探索世界时的音乐。这部分音乐轻松愉快中伴有幽默，看着可爱的锡坤天真无邪的表情，搞笑滑稽的举动，我们会情不自禁的笑起来，似乎看到了自己童年中那份最纯、最真的欢乐。同时，这部分音乐对于调节影片气氛也起到了不小作用。最后一部分音乐主要集中在孩子们集体活动之时，在秋天的落叶中，在冬天的白雪中，孩子们自由自在的奔跑，伴着欢畅的音乐，他们展开翅膀，拥抱天空。
影片的音乐以适应情节发展为主，在烘托气氛方面做得比较成功。
主题分析
在我看来，儿童世界纵然有其神秘之地，儿童心理纵然有其难解之处，但就整部影片而言，巴学园里孩子们的许多行为还是让我们看到了成年人的影子，或者说“小人国”的故事就是成年人生活的缩小版。例如，傲慢的池亦洋在被罚的时候，环臂在胸，翘着二郎腿，俨然一个仗势凌人角色，与其年龄、身份极为不符。这种情况很难说，他没有受到社会不良风气的影响。值得高兴的是，他因受罚而被单独拍摄时所表现出得反感与烦闷，至少说明他懂得是非对错，对于做错事即使不承认，他也觉得有些不好意思。所谓“人小鬼大”，也莫过如此。
儿童的心智还不成熟，对于是非对错的分辨能力不强，而童年阶段又是孩子模仿、学习能力最强的时候，如果稍有放松，恐怕就会误入歧途，所以这一阶段对于孩子的教育就显得尤为重要。而影片
中大李老师的教育方式，相比于其他幼儿园秩序化的教育模式，还是略胜一筹的。显然她“采纳”了孔子的建议—因材施教，对辰辰，她是尊重和关心；对锡坤，是鼓励和欣赏；而对于池亦洋，则是及时有力地纠正和管束。正像影片里小车上写的那样，“孩子是脚，教育是鞋”，要想孩子走得又快又稳，那么教育就必须量好每个孩子的尺码，做最合适的鞋。该放纵的放纵，该约束的约束，“一视同仁”只能用在相互关系上，而不是教育方法上。不过，影片对于家长与孩子的关系，几乎没有做任何展现，除了接送孩子上下学，我们也几乎看不到父母和孩子之间的交流过程。所以，这也提醒了广大父母，应多多注意孩子的心理变化，及时沟通，不仅要懂得养孩子，更要懂教孩子。
由此可见，本片的主题在于通过对儿童世界的戏剧呈现，对幼儿园老师教育的真是跟进，既给予大人对孩子进一步了解的机会，也提醒我们幼儿教育的重要之处。
此外，影片的拍摄在其他方面也有可取之处。画面风格较为明亮干净，符合儿童朝气蓬勃的形象；影片剪辑有张有弛，使观众不至于沉溺于一个主人公的故事；拍摄对象的选择具有典型性，既生动立体地反映幼儿园的生活，又使得影片内容丰富，具有可观性等等。
当然，一些专家认为该片在内容缺乏代表性，为追求市场份额，只注重影片的故事性，而忽视了纪录片应有的真实性。在我看来，巴学园虽然缺乏代表性，但却极富典型性，它所实施的教育模式，非但没有扼杀孩子的天性，剥夺孩子童年的快乐，反而给孩子们更自由的发展空间，更广阔的飞翔天空，相对于处处管制、时时约束的教育体制，巴学园不是更值得学习和鼓励吗？
《小人国》告诉我们，幼儿教育不是一成不变的。孩子的成长，不应是模板的复制，我们更应关注孩子的天性和喜好，只需在孩子迷茫时给予指点，困惑时给予解答，犯错时给予帮助和指正，这样，
我们既可以保留了孩子的快乐，又不会阻碍孩子的发展，岂不是一举两得吗？
