?吴昌硕
书法艺术的技法与品评 书法的笔线美
?书法的笔线美
?“ 法于何立? 立于一画。一画者，众有之本，万象之根。” （清、石涛《 画语录》 ） ?笔法，根据传统书论，主要有执笔、运笔、笔力与笔势、笔线的审美要求等几方面内容。 ?一、执笔
“ 指实掌虚”( 唐 虞世南《 笔髓论》 ）
“擫、押、钩、格、抵” （陆希声“ 五字法” 又叫“ 拨镫法” ）
?二、运笔
?“书法之妙，全在运笔”（康有为）
?笔毫在纸上运动的三个方面：速度、力度、形态。
“迟急”是速度的纲领；“起伏”是力度的纲领；“曲直”是形态的纲领。
迟急、起伏、曲直是一组组矛盾体，如何使其和谐统一在运笔过程中，是笔法的重要问题及精华所在。
?迟急
“缓疾”、“疾涩”、“行留”
?起伏
“轻重”、“提按”、“提顿”
?曲直
藏锋与露锋 中锋与侧锋 方笔与圆笔
?三、笔力与笔势
笔力 ，是指用笔沉着，墨能入纸，点画浑厚饱满，从而产生的力度感。 笔力是书法美的基础。
笔势 ，是指点画形体的动态与气势。 笔力与笔势互为因果、相辅相成。
?笔线的审美要求
?王羲之《用笔赋》提出“藏骨抱筋、含文包质” 八个字，是书法笔线美的审美标准。
“ 筋骨” ，代表字的间架和点画的力度。筋骨宜藏不宜露。
“ 文” ，是指表露在外的风采神韵；“ 质” ，是指蕴藏于内的朴质精神。笔线须文质兼备。
?“屋漏痕”“折钗股”“锥画沙”“印印泥” ，古代书法家这些形象比喻，既是笔线的审美准则，也是
用笔的最高境界。
书法的结体美
?结体，也称“结字”，又叫“间架结构”。
书法结体，既受汉字特殊规范的组织形式的约束，又可以产生千姿百态的多样变化。“违而不犯，和而不同”（唐、孙过庭） 一、奇与正 二、疏与密 三、违与和
书法的章法美
? 书法的章法美
? 章法，即整幅字的布局方法。古人又称“分间布白”。主要有以下内容：
一、宾主 二、虚实 三、气脉连贯 四、章法表现形式
常见的有：“纵有行，横有列”、“纵有行，横无列”及“纵无行，横无列”三种。 题款与印章 书法的意境美
?意境， 亦称境界。应用于书论中，则泛指书法的神采、气韵、笔意、书意等内在的精神境界。 ? 意境美的内涵十分丰富，主要有：
一、取象万物，迁想妙得 二、达其性情，形其哀乐 三、功夫在“ 书外” 书法的品评
?书法的鉴赏
?从鉴赏者与书法作品的关系着眼，可分为“自赏”与“他赏”两类；从鉴赏的时序着眼，可分为“同
步欣赏”与“间隔欣赏”。
?一、自赏 ?二、他赏
1、“知音”型 2、“创造”型 3、“错误”型
?三、同步欣赏 ?四、间隔欣赏
“知人论书”
书法技巧
?书写工具
?笔、墨、纸、砚，“文房四宝” ?笔
就笔性而言有：硬毫、软毫、兼毫。 就笔毫长短而言有：长锋、短锋、中锋。 选择好笔的标准：“尖、圆、齐、健”
?纸
?生宣、熟宣、半熟宣三种。 ?墨书法以油烟墨为宜。
书画墨汁：“一得阁”、“曹素功”、“中华墨汁”等。
?砚
四大名砚： “端砚”、“歙砚”、“洮河砚”、“澄泥砚” 书法以油烟墨为宜。
书画墨汁：“一得阁”、“曹素功”、“中华墨汁”等。
?碑帖选择
?临摹法
?“临得势、摹得形” ?摹的方法有两种：
双钩 摹写
临的方法也有两种： 对临 背临
?执笔、用笔法
一、执笔法
1、身法，即写字时身体的姿势。有坐姿、立姿、蹲姿三种。 2、执笔法
“指实、掌虚、掌竖、腕平、肘起”（颜真卿） 唐陆希声“五字法”：“擫、押、钩、格、抵”
?笔位
“真一（寸）、行二、草三”（唐、虞世南）
?二、用笔法
?三折法，也称“一波三折”
钟繇：一点一画“皆须三过其笔” 王羲之《笔阵图》：“每作一波，常三过折笔”
?三折法
也称“一波三折”。“三折法”是运笔的总纲，任何笔画的运行，都必须遵循这个原则。具体地说是写每一笔画，运笔必须有三个动作：起笔、运笔、收笔。
?起笔
起笔要采取“逆势”。即“欲下先上”、“欲右先左”、“欲左先右”，即按照笔画前进的方向采取一个反方向的动作落纸。
?行笔
行笔时笔锋运动有两种方式：一是“中锋”，另一种是“侧锋”。 “正锋取劲、侧锋取妍”。中锋行笔是最基本的运笔方法。
? 收笔，行笔结束时的动作。“无垂不缩，无往不收”是这一运笔动作的要领。
“无垂不缩”指竖画。竖画分为“悬针”、“垂露”两种形式。 悬针竖，空中回锋，称“空收”。 垂露竖，藏锋收笔。
“无往不收”指横画。运笔基本与竖画一致。 露锋收笔时，回锋空收。 藏锋收笔时，回锋实收。 “永字八法”
? “永字八法”是楷书的基本笔法，它是根据“永”字的点画，剖析了正楷最基本的八种笔画
的用笔方法。
1、点为“侧” 2、横为“勒” 3、竖为“弩” 4、钩为“趯” 5、挑为“策” 6、长撇为“掠” 7、短撇为“啄” 8、捺为“磔”
