调式各音级的名称及作用
Ⅰ Ⅱ Ⅲ Ⅳ Ⅴ Ⅵ Ⅶ Ⅰ 主 上 中 下 属 下 导 音 音 主 音 属 音 中 音 音
第二节 大小调式及写作特点
一、调式音级的和声功能特点
C大调 Ⅱ Ⅳ Ⅵ Ⅰ Ⅲ Ⅴ Ⅶ
二、大小调式的旋律运动形态
分解式的和弦进行在大小调式的曲调进行中发挥的主要的骨架作用，并通过各种运动形 态表现出来。典型的曲调型可归纳为以下三种：跳进式 级进式 助音或环绕式
三、跳进式的旋律进行
两个音或一组音，常常是某个和弦的分解进行为主，称为分解和弦式曲调型。 例：《费加罗的咏叹调》
四、级进式的旋律进行
例: 柴可夫斯基《船歌》格里格《索尔维格之歌》
五、助音或环绕式
祖国，慈祥的母亲——陆在易曲
上例为e自然小调式，曲调抒情并忧郁之感。体现了小调式的色彩。
总结：大、小调式的功能和色彩
大、小调式体系的功能与色彩最鲜明的特点就是：导音到主音的半音倾向的强化。在这个尖锐的功能倾向中，十分突出地表现了稳定的主功能和不稳定的导音功能的分工。这就是自然大小及和声小调最为典型的重要原因。
调式主音的上方三度及下方三度（上方的六度音）对该调式的色彩起决定性的作用。
１．自然大、小调的功能与色彩
自然大调的功能与色彩：自然大调式由于是自然泛音列演化而来，主音上方为大三度和大六度音程，因而性质稳定，色彩明朗，适合表现铿锵有力、辉煌灿烂的情感。
自然小调的功能与色彩：与和声小调不同的是自然小调的导音不再升高，因而导音到主音的强烈倾向性减弱了，它完全可以上下自由进行。因而，自然小调不及因小三度、小六度而完全具备小调式典型的色彩，而且自由进行使它减弱了动力性，更加具有朴实的民间色彩。
２．和声大、小调的功能与色彩
和声大调的功能与色彩：与自然大调所不同的是：和声大调上方的六级音降低成为小六
度。这种小六度的下行倾向的加强是从小调式中渗透而来的，因此，和声大调式在大调式基本的色彩上又渗透了小调式的色彩，故而和声大调式较自然大调式柔和暗淡，较和声小调式又要明亮些，它是一种中间色彩的调式。
３．和声大、小调的功能与色彩
和声小调的功能与色彩：和声小调由于主音上方三度及六度均为小音程式，故色彩柔和暗淡，适合表现伤感、悲壮、含蓄等情感。由于它不含自然泛音列，故感觉不稳定，表现内心的渴望、激动、不安等情绪也极为适合。
第三节 民族调式及写法特点
一、民族调式的特点及旋律运动形态
民族调式是指以广大汉族、中原为中心，以五声调式为基础的各种调式。是以五度相生 关系得出的一种音阶结构形式。
二、五声音阶的特点
1 2 3 5 6是民族调式中的重要音级，称为正音级，它构成了我国的五声音阶。 五声音阶组合中，宫—角（1—3）之间构成唯有一个大三度，确定了调式宫音的位置。 另有纯一度、大二度、小三度、纯五度及其转位音程。
由于没有大七度（小二度）增四度（减五度）故而五声性旋律平和、温润。 五声调式中的每一个音均可作为主音，因而可以构成五种调式音阶： 宫调式: 1 2 3 5 6 1 商调式: 2 3 5 6 1 2 角调式: 3 5 6 1 2 3 徵调式: 5 6 1 2 3 5 羽调式: 6 1 2 3 5 6 三、正音与偏音 宫、商、角、徵、羽五个音为正音级。 清角、变宫、变徵、闰为偏音。
四、静音与动音 调式中最稳定的音是主音，其次是属音和下属音，这三个音统称为静音，在调式中为稳定音级，其它各音称为动音，不同程度地倾向这三个静音。在三个静音中，属音和下属音分别从上下两个方向支持主音，使调式稳定。
因其调式结构不同，除主音之外的其它静音不一定为属音或是下属音。
宫调式： 1（2）5两音为静音，其它音为动音。 商调式： 256三音为静音，其它音为动音。 角调式： 3 6两音为静音，其它音为动音。 徵调式： 512三音为静音，其它音为动音。 羽调式： 623三音为静音，其它音为动音。
五、静音的使用
在有调性的旋律写作中，调式的稳定和调式的清晰是至关重要的写作课题。突出静音，
重用静音，是使调式稳定行之有效的办法。因此，为了能写出调式明确而稳定的旋律，必须注意以下几个方面的问题：
1、突出主音
（1）将主音处理在旋律的中心位置：
在一段旋律中主音多次出现，或其它音都倾向于主音，可使主音明确，调式清晰。 将主音处理在旋律重要的位置 2、重用属音和下属音
例:这是一句徵调式的旋律，从属音2进入主音5，再从下属音1进入主音5，使主音地位更加稳固。
六、动音的使用
在旋律运动中，如果只使用静音，调式虽然稳定，但容易使旋律缺少生气，死水一谭。因而必须不断地变化旋律内部的紧张度，恰当地使用动音，而获得旋律发展的动力。
宫调式的静音与动音 静音：1 （2）5 动音：3 6
由于宫调式缺少下属音这个静音（下属音是偏音“4”），所以旋律往往移向属功能，故 “2” 在宫调式中也相对稳定。
在宫调式的四句式乐段的歌曲中，前两句的结音大多为徵“5”或商“2”；“6”、“3”两音常在转句的结音上运用，第四乐句通常终止在调式主音“1”上。
例:我的祖国——刘炽曲
上例为宫调式，第一、二句结音在“5”和“2”两个静音上，使乐句相对稳定，第三句结音在动音“3”上，形成“转”的结构功能。
例:四季歌——贺绿汀曲
此曲为徵调式，静音为512，3 6为动音，在第三句中，运用动音“6”，形成转的结构功能，使旋律有继续发展的趋求。
七、民族调式中的偏音
在五声调式为基础的六声、七声调式中必然会引入一个或两个偏音，有时还加入一些临时的色彩性编音。由偏音的加入，增加了小二度音程，使得旋法更加丰富多彩。
民族调式常用的偏音有清角4、变宫7、变徵＃4、闰b7四个。这些偏音具有强烈的倾向性，分别依附于它们相邻的正音。
民族调式中的偏音:4 7 #4 b7此外，还常常用到b3、﹟ 5、﹟1等偏音，这些变化音的使用对于丰富调式色彩，体现地方风格起到积极作用。
八、偏音作为转调或临时离调使用
例:苏武牧羊—— 古曲
九、偏音作为调式色彩音使用
上例是一首雅乐七声羽调式歌曲，多次出现的5﹟4 3的经过型旋法，形成了歌曲的强烈风格。
１．偏音作为经过音使用 ２．偏音作为辅助音使用
偏音的使用可归纳为以下几下特点
不在强拍上出现 (2)不作长时间的停留 (3)两个编音之间不作直接连接 (4)偏音前
后连接避免
跳进以上四条归纳为--偏音不能被强调，偏音到正音之间的半音倾向不能被强化，一般作 为经过音或辅助音处理。如果偏音强化使用，则意味着以下可能：
３．偏音作为特性音程处理
４．“以偏代正”形成转调或临时离调
本讲总结
调式功能——调式的功能性集中表现在不稳定音对稳定音的倾向性上。由稳定音进行到不稳定音，紧张度得到加强；由不稳定音进行到稳定音，则紧张度得到缓解。例如:《我爱你，中国》、《小白菜》
调式色彩——调式的色彩主要体现在调式中各音与主音的音程关系上。不同的调式由于组成音不同，与主音的音程关系也就是不同，故而在听觉上“色彩感”也不同。
小白菜——河北民歌
2 2 3 2 — 调式属音，稳定。
5 3 32 1 — 调式下属音，相对稳定。 1 3 2 6 — 调式第二级音，不稳定。 2 1 16 5 — 调式主音，稳定。 稳定——相对稳定——不稳定——稳定。 伤心——抽泣——越哭越伤心——平静。
课后训练
1. 何谓调式?简述大、小调式及民族各调式的表现特征。 2. 自选一首大小调式的歌曲，分析其旋法特点。 3. 自选一首五声调式的歌曲，分析其旋法特点。 4. 根据指定歌词，创作一首大、小调式的歌曲。 5. 根据指定歌词，创作一首五声调式的歌曲。
跨世纪的新一代
——李幼容词
跨世纪的金鼓敲起来， 跨世纪的银号吹起来， 跨世纪的星星升起来， 跨世纪的火炬举起来。 跟着太阳跨世纪， 拥抱明天新世界， 手挽手，朝前迈，
我们是跨世纪的新一代。
跨世纪的旗帜飘起来， 跨世纪的歌儿唱起来， 跨世纪的理想树起来， 跨世纪的重任接过来。 举着火炬跨世纪， 朝气蓬勃向未来， 为祖国争光彩，
