谈 墨
挥奇
中国书画使用的墨，其品种有松烟、桐烟（油烟）和漆烟之分，以安徽徽州所出产的墨最佳，久已著名。
在古代人们以炭石磨汁而书，后来才用油烟、松煤和合为“墨丸”，墨的成型并逐渐完善大约是在汉初，这与书法、绘画的发展，帛、纸、笔、砚和颜料的改进密切相关。
南唐时的李廷圭传为徽墨的创始人（按：南唐后主李煜任命歙州李少微为砚务官，制作龙尾砚，同时又任命奚廷圭为墨务官（赐姓李，专为宫廷选墨），他以松烟、生漆、玉屑、龙脑等捣“十万杵”经模压而成墨团、墨锭。具有“坚如玉、纹如犀、色如漆”，甚至“沉水三年不败”的特色。这种墨在使用时，色泽黑润，历久不褪，舐笔不胶，入纸不晕，气味馥郁，浓淡分明而有层次。后世佳墨多按其配料监制。在样式及花纹方面（如：脊龙纹、园饼形、双脊鲤、乌玉块??等），也日益丰富多采。歙州后来更名为徽州，李廷圭父子所选之墨及其仿制者都称为徽墨。
在宋代又出现一些制墨专家：如张遇以制“御墨”闻名，他是油烟墨的开创者（取精细的桐油烟炱，渗进冰片、脑麝、金箔制成名墨“龙香剂”）；沈圭是漆烟墨的倡导者，他以古松煤、杂脂、漆滓烧熏，取得极其精晶乌黑的烟炱，名为漆烟；潘谷是歙县墨工，所制的“松丸”、“狻猊”等墨，具有“磨研至尽，而香气不衰”的特色；新安墨工吴滋所制之墨，妙在“滓不留砚”，色气纯正。
到了明代，桐油烟墨广泛制作。“集锦墨”（几种或多种样式不同墨锭，组成一套）也相继出现。制墨名家罗小华所造的油烟墨形状精美、多样而实用；汪中山精制的“太极”十种，“玄香太守”四种、“客卿”四种集锦成套，其墨“质轻烟紫”，誉为“神品”；程君房以古法更新烧取烟炱，所制的“玄元灵气”墨，用阿胶合成，小铤甚薄，质地坚硬、黝黑而发光泽；方于鲁精制的“九玄三极”墨，“光泽可鉴，点漆而黟”，是所谓“前无古人”的妙品，另外的上品名墨还有“寥天一”、“青麟髓”??等。
清代制墨在继承传统技艺的基础上，又有进一步的提高。康熙时的曹素功，乾隆年间汪近圣、汪节庵以及后起的胡开文，是清代四大选墨名家。曹素功的“紫玉光”、“天琛”；汪近圣的“龙光万载”、“千秋光”和各种御制墨以及汪节庵的“函璞斋墨”，胡开文的“苍珮室墨”等，其样式、质地皆精巧实用。其他各种“集锦墨”，更是丰富多采。随着工商业、文化艺术的发展，制墨各家的选料、配方、造型也益趋竞美，装潢、设计千姿百态。墨型块状：正方、长方、竹节、多边、多角，柱形、斑柱、园形（或椭圆），六圭形，不定型的杂珮以及钟、鼎、璋、壶、爵、琴、瑟??等等样式。成套的墨有多种画面（通景或连贯的图、谱），诗文、各种书体款式，名人题字，前书法，后绘画（或图纹），描金、填彩，或加漆边、漆皮，光艳富丽，堪称巧夺天工的工艺佳品。外配合套：漆合、锦锻、玻璃合、布套、绫套等，既护墨又增添装饰美。松烟墨黯黝无光，油烟墨多光泽，漆烟（顶烟）墨黝黑而泛紫兰光。此外，以朱砂、朱磦，石青、石绿、
石黄、铅粉所制之色锭，亦称“色墨”。近代，由于工作的发展，制墨的原料也发生了变化。——普通墨也有用石油烟或工业的烟灰和炭精合，搓、压而成。为使用方便，也有改为膏液状的。现在出品的优质墨汁、墨膏，书画亦宜，但含胶重，容易泛起油花，最好加适量的水，再以墨锭研之。作画不宜用宿墨。
古今名墨多为徽州产品，但其他地区所制的墨也各具特色。传统“文房四宝”中的墨，在社会主义时代，其工艺正日益更新发展，并已开始注意研究传统的制作规程，提高新墨的质量。一些优等墨，皆荣获政府的奖励。如新产品中的“仿古套墨”——御园图、西湖图、八宝奇珍、十二生肖、艺林珍赏，大、小五老图、群仙祝寿、百寿图、龙凤呈祥、潇湘八景、廷圭遗法、骊龙珠、古隃麋??等，不仅在国内受欢迎，而且在国外也视为珍品。
现在，书画用墨，大都是桐烟，松烟无光泽，漆烟浓黑而亮，使用上各有特色。过去，有些书画家根据自己的风格，以特殊配料制造自用墨，是很有道理的。
凡墨色紫光为上，黑色次之，青光又次之，白光为下。佳墨入砚，其声清细，芬墨磨时，其声重滞。新墨往往不及陈墨，因有的古法失传，有的选料不精，有的工艺粗糙，是亟需改进的。
墨的保存、收藏应注意设法防潮湿或曝、烤，以免霉坏变质或碎裂。而且许多名墨已成为值得珍视的文物，就更须加意保护了。
