疏藤风袅袅，圆桂露冥冥。正忆江南寺，岩斋闻诵经。
1.6惆怅暮花飞
“夕阳无限好”是唐诗中的名句，夕阳以其独特的意境成为景观效果的最佳时境，陶潜有“山气日夕佳”，王维有“风景日夕佳”。 李洞《山居喜友人见访》除充分写出了山居的暮色景致，更将“半潭秋水一房山” 的主人和诗人的心境一览无余：
入云晴劚茯苓还，日暮逢迎木石间。 看待诗人无别物，半潭秋水一房山。
然而暮色多给人以惆怅，李端《题崔端公园林》：
上士爱清辉，开门向翠微。抱琴看鹤去，枕石待云归。 野坐苔生席，高眠竹挂衣。旧山东望远，惆怅暮花飞。
这首写暮色的园林诗中最为著名的应是“抱琴看鹤去，枕石待云归”， 这两句有着超脱尘俗、孤高沉寂的不凡之气，同时坐在苔席之上，竹上挂着眠时的衣服让人倍感情趣，这时日斜暮起，花儿时落，人在这样景象之中感悟着时间的流逝，惆怅之情由然而生。同样韦应物《滁州园池燕元氏亲属》在日暮之时闲游清池，疏林高天，暮气霭霭，“伤离属颓年”之情：
日暮游清池，疏林罗高天。馀绿飘霜露，夕气变风烟。 水门架危阁，竹亭列广筵。一展私姻礼，屡叹芳樽前。 感往在兹会，伤离属颓年。明晨复云去，且愿此流连。
2. 唐诗园林意境之气象
董仲舒的《春秋繁露》中有“取天地之美以养其身。”说的是获取自然界美好的精华，用来滋养自己的身体。 园林之美正是借助时景之美的景观流动，带给人以愉悦、慰藉和寄托。 2.1兰署乘闲日
在历代诗歌吟咏中太阳都是常常的主题，人们写清晨、写夕阳，日在通俗中成为了日子时光。卢照邻《山庄休沐》：
兰署乘闲日，蓬扉狎遁栖。龙柯疏玉井，凤叶下金堤。 川光摇水箭，山气上云梯。亭幽闻唳鹤，窗晓听鸣鸡。 玉轸临风奏，琼浆映月携。田家自有乐，谁肯谢青溪。
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羊士谔《永宁里园亭休沐怅然成咏》
云景含初夏，休归曲陌深。幽帘宜永日，珍树始清阴。 迟客唯长簟，忘言有匣琴。画披灵物态，书见古人心。 芳草多留步，鲜飙自满襟。劳形非立事，潇洒愧头簪。
温庭筠在《和道溪君别业（一作和友人溪居别业）》一诗中写的是“凤阳晴日”： 积润初销碧草新，凤阳晴日带雕轮。风飘弱柳平桥晚，雪点寒梅小苑春。 屏上楼台陈后主，镜中金翠李夫人。花房透露红珠落，蛱蝶双飞护粉尘。 这首诗中，诗人将园林的在一个凤阳晴日的空间，碧草清新，风摇弱柳，如雪的寒梅在春日的小苑绽放，园林主人夫妇如蛱蝶双飞。诗中写春日之时，“碧草”“凤阳”“晴日” “楼台”“金翠”“花房”“红珠”“蛱蝶”这些景观
元素通过园林
主人的“双飞护粉尘”，表现出园林的春日融融，园林中的人物融融的甜美和谐的意境。 2. 2乘月夜歌还
自然的月通常会给人很多联想，月明月阴，月圆月缺都意象伤感生命的流逝和人生的离合，所以梁启超论及诗词意境时曾说“同一月夜也，琼筵羽觞，清歌妙舞，绣帘半开，素手相携，则有余乐；劳人思妇，对景独坐，促织鸣壁，枫叶绕船，则有余悲。”孟浩然《寻张五回夜园作》：
闻就庞公隐，移居近洞湖。兴来林是竹，归卧谷名愚。 挂席樵风便，开轩琴月孤。岁寒何用赏，霜落故园芜。
柳宗元《中夜起望西园值月上》：
觉闻繁露坠，开户临西园。寒月上东岭，泠泠疏竹根。 石泉远逾响，山鸟时一喧。倚楹遂至旦，寂寞将何言。
韦应物《始夏南园思旧里》
夏首云物变，雨馀草木繁。池荷初帖水，林花已扫园。 萦丛蝶尚乱，依阁鸟犹喧。对此残芳月，忆在汉陵原。
在唐诗中，特别是在园林诗中，月色的园林意境有着很多表现。这三首诗中，都是园林中的月色，然而园林环境及作者心绪不同，所体现的园林意境也是不同。第一首“开轩琴月孤”在闲隐感慨时光流失；第二首“寒月上东岭”
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作者沉思中的内心黯淡、凄凉、孤寂；第三首“对此残芳月” 消极、低沉的离别愁绪。 2.3星汉流不停
夜的降临使得自然万物归于沉寂，夜给人以的静谧。在钱起《春夜过长孙绎别业》中：
佳期难再得，清夜此云林。带竹新泉冷，穿花片月深。 含毫凝逸思，酌水话幽心。不觉星河转，山枝惊曙禽。
我们可以感受到诗人春夜过园林的景象，新泉冷冷流水在边竹边流过，融融月色穿过花间，两人在月下把茶话语间，不觉星河移转，曙色渐进明起，山中的鸟儿已开始鸣唱。同样张说《相州山池作》也写的是夜：
尝怀谢公咏，山水陶嘉月。及此年事衰，徒看众花发。 观鱼乐何在，听鸟情都歇。星汉流不停，蓬莱去难越。 邺中秋麦秀，淇上春云沿。日见尘物空，如何静心阙。
这首诗里诗人将自己的情怀与“鱼乐”“ 鸟情”形成对比，谢公咏怀，蓬莱仙游因为“日见尘物空，如何静心阙”，通过“星汉流不停”感悟“及此年事衰” 夜不能寐。夜的寂静在园林中是意境表现的最佳的空间效果。如许浑《南海使院对菊怀丁卯别墅》“星繁晓露中”， 卢纶《题贾山人园林》“半夜酒醒兰蕙香”诗人对自然的心灵感应融入园林之中，感悟着生命内涵。 2.4微雨散芳菲
水色空蒙的雨意能够形成园林独特空间意境，杜牧的“多少楼台烟雨中”给人以朦胧之美，同样李商隐的“留得枯荷听雨声”给人以悦耳之美。然而雨多给人以愁苦，如白居易《惜小园花》：“晓来红萼凋零尽，但见空枝四五株。前日狂风昨夜雨，残芳更合得存无。”白居易的惜花，将人置身于雨后的园林之外，而韩偓《雨中》：
青桐承雨声，声声何重叠。疏滴下高枝，次打欹低叶。 鸟湿更梳翎，人愁方拄颊。独自上西楼，风襟寒帖帖。
是将“承雨”、“ 声叠” 、“ 疏滴”、“ 打叶”、 “鸟湿”、“ 人愁” 结合
在起，
然后独自一个人来到西楼之上，人在风雨之中，寒意入怀的孤寂之情。在齐己《残
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春》中，残春在雨时的情景更为突出：
三月看无也，芳时此可嗟。园林欲向夕，风雨更吹花。 影乱冲人蝶，声繁绕堑蛙。那堪傍杨柳，飞絮满邻家。
2.5白云依静渚
王维著名的《终南别业》，其中意境最为深远的就是 “行到水穷处，坐看云起时”这两句将深刻禅机妙义、人生哲理感怀于山水间。云向来是以不受约羁、自由自在、没有拘束的自然特征而受隐者的推崇。
中岁颇好道，晚家南山陲。兴来美独往，胜事空自知。 行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。
这其中自然变迁之趣，云卷云舒之意，正是诗人那种天性淡逸，旷达闲适，心中无我，超然物外与自然为融的风采。于鹄《春山居》：
独来多任性，惟与白云期。深处花开尽，迟眠人不知。 水流山暗处，风起月明时。望见南峰近，年年懒更移。
刘长卿《寻南溪常山道人隐居》：
一路经行处，莓苔见履痕。白云依静渚，春草闭闲门。 过雨看松色，随山到水源。溪花与禅意，相对亦忘言。
刘慎虚《阙题》：
道由白云尽，春与青溪长。时有落花至，远闻流水香。 闲门向山路，深柳读书堂。幽映每白日，清辉照衣裳。
这类诗在唐诗中非常多，如上首《阙题》开门见山地写出“通向别墅的路是从白云尽处开始的??便藏过前而爬山一大段文字,省掉了很多拖沓?? ‘景
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语’藏有情节，这句便是情节的发端。它暗示诗人已是走在通向别墅的路上。”
2.6霰雪下凌虚
在传统的农业社会，冬雪是农业用水的重要来源，自古就有“瑞雪兆丰年”的说法，李隆基《喜雪》一诗中祥细描写了“委树寒花发”“萦空落絮轻”“朝如玉已会”“庭似月犹明”下雪的情景和雪来“登封何以报，因此谢功成”的喜悦心情：
日观卜先征，时巡顺物情。风行未备礼，云密遽飘霙。
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委树寒花发，萦空落絮轻。朝如玉已会，庭似月犹明。 既睹肤先合，还欣尺有盈。登封何以报，因此谢功成。
这种对雪的喜爱同样表现在其它的唐诗中，如张九龄《立春日晨起对积雪》：
忽对林亭雪，瑶华处处开。今年迎气始，昨夜伴春回。 玉润窗前竹，花繁院里梅。东郊斋祭所，应见五神来。
雪代表着冰清玉洁，这正与传统文人审美情趣有着密切的关联，冰裂纹是古典园林建筑中的门窗装饰的重要表现形式，同时雪是园林景观重要的构成元素，如落雪后园林景物的洁白明亮、清辉曜曜，恰如瑶华仙宫，这种意境“忽对林亭雪，瑶华处处开”也正是大多园林主人共同的追求。
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