室内设计是一门塑造空间环境氛围的综合艺术，同时也是一门难于表现和掌握的艺术。
比至于其他艺术设计门类，室内设计最为困难的工作在于如何把设计者头脑中的想象，通过一种能够为大众所理解的形式表现出来。 真正的室内设计专业工作者都明白：体现设计者最初创意并进行图形思维的是手绘构思草图，它包括平面功能布局草图、立面构图与透视草图。至少在目前计算机还不能在这个领域与人手一比高下。对于经过专业训练的设计者来讲，于眼脑的配合远高于人机的配合，至少是在图形思维的领域。设计者将自己头脑中一闪即逝的想法，迅疾的固化于纸面，这种功力是每一个立志成为室内设计师的人所必须具备的。
现在计算机辅助设计已经相当普及，就效果图而言，大多数设计师已经完全用电脑来制作，因为它能模拟出场景的真实性，容易被业主接受。但电脑效果图也受到其本身特点的制约。如：制作时间长，成本较高，受制作场地的限制等，因而在短时间内设计师与业主进行交流与沟通，就显得自由度少了很多。手绘效果图，特别是徒手效果图在这方面占很多的优势，它能与业主面对面，现场表达你的设计理念，很快综合业主的意图，随意改动，直到双方达到共识。手绘作为一种表现形式和手段，是一个设计师必须掌握的一种技艺，如果因为有了电脑效果图的制作而废弃了它，将会有碍于自己的思维和发展。现在很多的设计师，特别是刚走出校门的学生，他们大多都以电脑示人，若让他们现场用笔表达，却感到十分茫然和生疏，不知从何落笔，这应该是新科技给他们制造的盲点。 整体设计与分析Integrate Design and Analysis
室内设计是一个较为复杂的过程，它受到了诸方面条件的制约和影响，因此，我们在进行设计之前，很有必要对设计各方面因素进行分析、推断、归纳、整合，使之向具有使用功能和审美功能的目标空间迈进。就现代家居而言，其使用功能和要求是十分之明确，设计师的任务是怎样使空间的处理更加合理化和条理化，怎样使建筑空间内部那些不利的因素转化为有利因素，使空间更加流畅、实用。 所谓整体设计是从对象全局着眼，全盘考虑，全面分析的一种方式和手段。做家居设计的第一步从整体入手，是一个快速、合理、有效的方法。当业主坐在你面前时，你看到是一张空白的建筑原平面图，设计师知道其使用功能后，应在短期内寻找出原建筑图的优势和劣势，首先解决主要矛盾。快速进行整体设计，其过程应是综合分析的过程。这一步主要根据外围环境，建筑特点，使用功能等诸方面入手。外围环境即建筑空间之外客观存在的诸因素，这些因素将来都直接影响居住者的心情，必须首先考虑，如：直接面对窗外的一幢大楼和直接面对窗外的一片花地，其心情是截然的不同。有时我们为了方便让居住者时时能看到外面优美的风景，而做出一个不太畅顺的空间来，往往都感到值得，这是因为要满足业主视觉上的需求。听觉需求也是同样，如：窗外是一条马路，车流量大，必定噪音大，这样应避免主卧室靠近它，以免给业主造成睡眠的不安。又如自然光照因素，通风问题，朝向问题，这些客观因素将会直接制约着空间的设计，处理和利用不当，都将给居住者的生活带来极大的不便。建筑结构也限制着设计者的自由度，如窗位、梁位、柱位、剪力墙等，这些都是不可改动的部分，有时因为一条梁会让你感到力不从心。如：沙发、床、顶上有条梁，不管你的设计处理多完善，业主都视之为不吉利，因此影响了设计师的空间布置，此时设计师的沟通和设计能力，显得太重要了。关于功能问题，面积大的户型较为好处理，特别是小户型如70㎡左右，业主要求高，功能划分多时，都要多从弹性空间上去考虑，再则
要给予业主一个新的生活理念，因为观念也是可以改变和更新的，如：书房也可兼客房等。
总之，整体设计需要做全方地考虑，在遵循空间设计原则的同时，给业主一个具有实用功能、审美功能的满足空间。
深入设计与表现Deep Design and Expression
设计师通过对前期的分析，对空间的重组、归纳、整合以及与业主沟通并达到共识后，原建筑空间已经构架成一个新的空间格局，设计师的设计方案也基本确定，下一阶段设计是根据各功能区的功能特性、空间特性以及使用者的需求、喜好和取向，再对各个功能空间进行具体的、深入的设计，此时的空间氛围、装饰格调，设计风格和个性，都能通过这一阶段表达出来，空间的感觉除了表现装饰语言的造型因素之外，很大程度地被材料、色彩、灯光以及后期配置所左右，设计师应把握住材料的特性，及色彩的搭配与灯光的营造这一环节，充分考虑到后期效果，让空间成为个性、情感、品质、品位的统一体。
室内徒手画表现技巧Expressin Skill Of Interior Design
徒手表现是整个建筑装饰画中的一种类别，就其使用的工具和材料特点来讲，都较其他的表现形式要相对简单的多，因为徒手表现是抛弃了以尺为主要辅助工具的一种绘图方法，其绘图时间也相对其他方法要短得多，所以，速度快应是徒手表现的主要优势和特点，一张好的徒手表现作品，有其自身的表现魅力，是其他方式不可替代的，同时也具有很高的审美价值。一个设计师艺术素养的高低，设计理念的优劣，都能在作品中表现的淋漓尽致。因此，徒手表现在某种意义上来讲，对设计师要求应比其他的表现还要求高。首先，徒手表现从设计构思到最终的表现，设计师几乎是一气呵成，没有过多的时间留给你再去考虑和构思，特别是当你的面前已经坐着一位业主时，如果绘画过程太长，对方恐怕早已按耐不住，这样就难免给下段的工作带来负面的影响。因此，若要真正地把徒手表现画好，则需一段长时间的积累和训练，前期的基本训练比不可少，如平时多看一些优秀的的工程实例，多看一些相关书籍，多一些设计上的思考。就空间感觉和装饰造型而言，应注意培养自己对空间及尺度的把握能力，这点对把握画面大体空间感十分关键，装饰元素及装饰造型的处理，取决于设计师的审美素养和设计水平，设计和处理是否合乎一种审美的习惯和要求，如何给人们带来心情上的愉悦，视觉上的美感，很难用一种模式来训练或要求设计师，这取决于一个设计师的专业素质及对本专业悟性的高低。
一张好的徒手表现图应该从以下几个方面去衡量：
1透视的合理性2构图的灵活性3设计与造型的美观性4用笔的力度和准确性5色彩的运用和表现
除了以上几方面的因素外，一张合格的徒手表现图，还应该具有工程实施的可能性，如果一味追求图画的趣味和表现效果而不顾及材料的运用和施工的工艺，那只算一张无意义的“纸上谈兵”之作。 徒手表现图的绘制过程
绘图前的准备作为徒手表现图，在材料使用上要求并非很高，纸张一般用a3复印纸，新闻纸或者其他普通纸张即可，画线条一般用普通钢笔或者尼龙笔尖的绘图笔，粗细一般是0.4㎜左右为宜，上色为马克笔（油性、宽笔头为佳）或者是彩铅 步骤一
按你所设计的平面布置图进行空间景观描绘，这一步应首先确定描绘的景观角
度。 步骤二
根据房间的墙体结构和长宽比例，画出室内空间关系，及透视关系，透视灭点一般定在常人高度的视点以下为宜，用笔时要求轻快、明确、肯定。 步骤三
继而再进行主要装饰面的刻画，如电视墙面、餐柜、玄关等，此时一定要对梁位做到心中有数，这一步十分关键，你的设计感觉和思路已一次性地出现在画面上了 步骤四
软配置的摆放：如沙发、字画、工艺品、绿化等，这一阶段要特别注意画出沙发与整个画面中场景的关系，以及沙发的款式等，这一步把握的好与差，将决定整个景观图的成败。有些设计师会将沙发画得过大或者过小，或者是沙发的透视关系与整体不协调，使画面很不舒服，感觉别扭，应特别注意。 步骤五
画面的整体调整：如调整疏密关系，进一步刻画重点等，这一步一定要注意主体刻画，不要主次不分，要调整好虚实关系。此时一张徒手室内表现图就基本完成了，继而再对它进行上色。 步骤六
选用灰色系列的马克笔先勾画出形体的背光面，一般先从地面画走，用笔要准确而快且不可停留，以突出马克笔的力度和特点，再画出地面的大致反射，以强调地面材料的光泽感。 步骤七
再用灰色和其他中性色画出家具和装饰造型的形体感，此阶段应根据形体的受光面和背光面去画，使物体有分量感。 步骤八
整体色彩的运用，注意不要用色太生硬，或者“火气”，根据材料的基本色彩特征去用色，使画面逐步完整和谐调。 整体调整
这一步可兼用彩铅来进行，以弥补马克笔色彩的运用不足。一般都是调整整个画面色彩的过度关系，注意画面不要画得太死，太腻，应该体现用笔的生动。此时一张完整的徒手室内表现图就已完成。
徒手室内表现图，因要求时间快，再加上使用材料的特性所限，线条和色彩都难以更改，要求设计师必须经常不断地进行这方面的训练，逐步提高。
