浅析陶渊明诗歌的语言特点
黄市群
( 安徽师范大学文学院, 安徽芜湖241002)
摘 要: 陶渊明诗的语言既朴素又清丽, 但往往带来的是高超的技巧效果, 从而显示出了语言上的特有品质。 关键词: 陶渊明; 累叠; 辞格
六朝是一个剧烈动荡的时代, 也是一个孕育着无限创造力的富于文采的大变革时代。旧的风尚习俗和文化思想, 无不受到巨大的冲击。在求变求新潮流的推动下, 六朝文坛呈现出一派生机勃勃的新 气象。就文学语言来说, 它追求的是“丽”。当时的诗文, 句法讲求排偶, 语词注重雕琢, 声韵有了限制,典故随处而出。作家们往往通过提炼语言, 增强作品的表现力和吸引力, 达到“入耳”、“入目”的感染效果, 提高文学的美学价值, 也开了六朝雕镂堆砌、繁缛绮靡的风气。生活于晋末宋初的陶渊明则独辟蹊径, 既继承了汉代乐府诗的优良传统, 又吸收了建安以来“词采华茂”曹植等人诗的特点, 将诗的题材伸展到大自然和田园, 开创了语言清新、讲究节奏的新诗风。他的诗大多数以自己的田园生活为内容, 并真切地写出这种躬耕之甘苦。他的诗文妙在“能继能续, 能逆能倒找, 能迂回顿挫, 从无平铺直衍”【1】 。
一，单字的累叠
所谓累叠, 就是叠字。两个相同的字叠在一起,形成了一种特殊
的语境。诗歌语言中有不少字、词的累叠重复现象, 表面上看似乎是一种语言的铺张浪费, 其实是出于内容需要的一种机智的、特殊的修辞表达。而且, 在一定的情况下, 不使用它就不能有力地表情达意。这种语言累叠现象分为简单累叠和复合累叠两种。所谓简单累叠, 是指一句诗、词中只有两个或两个字以上的一组的累叠。所谓复合累叠, 是指在一句诗中有两个或两个以上的叠字, 形成二组或二组以上的叠声词现象。陶渊明诗中的累叠主要是单字累叠。诗中单字累叠“可以把重要内容给予有力的强调和突出, 以加强人们的印象; 又因为形式上构成了叠音, 可以加强作品的节奏感, 具有反复的音乐美。”【2】
暧暧远人村, 依依墟里烟。( 《归园田居》其一)这两句诗, 在每一句的开头都用了叠字, 而且用得很成功。“暧暧”和“依依”都是形容词, 在句中作定语用。“暧暧”指田野晨昏之际地气蒙昧之状, “依依”指炊烟在村落之上的冉冉上扬。“暧暧”和“依依”,重叠使用, 使村落和炊烟这一乡村最为习见的景色被诗人描绘成一幅远近相间、冷暖相谐、动静交错的优美图景, 平凡中显出不平凡。诗人对田园生活的挚爱通过这些景物画面也得到了尽情吐露。陈祚明曰: “‘误落’ 二语率。‘暧暧’‘依依’景色生动。【3】潘德舆云: “陶公‘依依墟里烟’斯人于化, 以此求《三百篇》, 风旨不远矣。【4】陆时雍云: “‘暧暧’ 四语极村朴, 是田家野老景色。”又云: “诗之妙者, 在声色臭味之俱无, 陶渊明是也。”【5】陶渊明诗歌中这种单字的累叠还表现在好多诗中, 如“遥遥万里辉, 荡荡空中景。”
( 《杂诗》其二) ;“荒草何茫茫, 白杨亦萧萧”(《挽歌》其三) 等等。这种单字的重叠, 是一种艺术, 它使陶渊明诗形成了独特的语境, 贯通了诗的气势, 强化了诗人的感情, 又增加了一种回旋和谐的韵律, 已成为诗歌不可或缺的有机组成部分。
二，民歌化倾向
陶渊明诗现存一百二十余首。就其内容来看,以田园诗为主。“他的田园诗有的是通过描写田园景物的恬美、田园生活的简朴, 表现自己悠然自得的心境。”“他的田园诗有的着重写躬耕的生活体验, 这是其田园诗最有特点的部分, 也是最为可贵的部分。”“他有些田园诗是写自己的穷困和农村的凋敝。”【6】他的田园诗所描写的审美意象都是田园生活中日常所有的、极其普通的事物, 而陶诗中也只是将鸡犬、豆苗、菊花、酒、穷巷、桑麻、草屋如实写出, 并无过多加以修饰而用于诗句中。在这类诗中, 他的语言具有朴素无华的特点。这种朴素无华的语言是受到了汉乐府诗的影响。汉乐府诗的语言特点是:缘事而发, 朴素自然; 语言生动, 而带情感; 不假雕琢, 精炼异常。陶渊明继承了上述的优点, 形成自己诗的特色——平淡而有深趣, 自然而有逸气, 似拙而有奇巧。“逸气”是说他的诗有豪放、洒脱之气。“奇巧”是说他在炼字、炼意上下功夫, 尽力追求艺术的完美。正如苏轼所说: “质而实绮, 癯而实腴”。【7】
“狗吠深巷中, 鸡鸣桑树巅”(《归园田居》其一) ,本于《古鸡鸣行》的“鸡鸣高树巅, 狗吠深宫中”。李光地云:“ ‘狗吠深巷中, 鸡鸣桑树巅’直用汉乐府句。意退之推鲍、谢而遗陶者, 此等处耳。
然意之所至,岂必词自己出乎? 不本于性情之教, 但以不沿袭剽盗为工, 非至论之极也。”【8】“荣荣窗下兰, 密密园中柳”(《拟古》) , 本于《古诗十九首》的“青青河畔草, 郁郁园中柳”。陶渊明的诗从汉乐府诗中受到的影响,更接近于民歌。
三，辞格的多样化
所谓修辞, 是对语言进行修改、加工、润色, 就是通过对语言的整理修饰, 来提高语言的表达效果。修辞中常用的表现方法或手段是比喻、借代、对偶、夸张、排比、设问、反问等等。修辞的作用是使作品在表达得准确、明白、精炼的基础上, 进一步把话说得生动、有力、感人。而语言是传情达意的标记, 它的美丑全在于其运用的是否恰当。陶渊明的诗是没有滥词套语的, 诗中的语言是切当和唯美的, 这归功于他在使用修辞时并不是刻意追求词采华丽, 而只求自然流畅。他的诗表现上是质朴, 实际是绮丽的,因为他不用典故辞藻却能揭示大自然的秘密, 写出大自然的美。
1. 借喻
借喻是直接借助喻体以说明事理, 表达感情。这里没有本体, 没有判断词, 也没有比喻词, 只有喻体单独出现。借喻和明喻、暗喻相比, 所表达的道理, 容易做到更深厚, 更含蓄。因此, 许多托物喻志的作品, 常采用这一方法。陶渊明写的《饮酒》其八:“青松在东园, 众草没其姿。凝霜殄异类, 卓然见高枝。连林人不觉, 独树众乃奇。”诗人以青松自喻, 表现自己高洁坚贞的人格。“此篇语有奇气, 先生以青松自比, 语语自负, 语语自怜, 盖报奇姿而终于隐遁,时为
