的清虚情韵。
126、崔颢的《黄鹤楼》被誉为唐人七律的压卷之作。
127、在唐代诗人中，李颀是第一位以诗成功地刻画人物性格的诗人。 128、祖咏的代表作当为北上时创作的《望蓟门》。
129、在动辄自比王侯的盛唐诗人中，高适是唯一做到高官而封侯者。
130、高适的诗歌里，应运而生的追求不朽功名的高昂意气与冷峻直面现实的悲慨相结
合，形成了一种慷慨悲壮之美。
131、岑参的作品不仅意奇、语奇，还兼有调奇之美。 132、岑参擅长的体裁是七言歌行和七言绝句。
133、他的《逢入京使》表达了离人对家乡和亲友的思念，用家常话写眼前景致，却道
出人人胸臆中语，反映了诗人感情生活及诗风深沉细腻的一面，遂成为客中绝唱。 134、王之涣仅存六首诗，有两首极为著名，一首是《登鹳雀楼》，另一首是《凉州词
二首》其一。
135、李白与孔巢父等隐于徂徕山，，号竹溪六逸。
136、李白人格的最突出的特点，便是独立不羁，不受任何约束。这是魏晋开始的人的
觉醒发展至巅峰的产物，是盛唐精神的高度升华的产物。
137、李白的乐府诗的创新意识主要表现在两个方面：一方面是借古题写现事，再一方
面，则是用古题写己怀。
138、李白把自己的个性气质融入乐府诗的创作中，便形成了行云流水的抒情方式，有
一种奔腾回旋的动感。
139、李白的乐府诗创作，实已完成了从汉魏古体到唐体的根本性转变。 140、唐文宗曾下诏：“以（李）白歌诗、裴旻剑舞、张旭草书为三绝。”因这三者都是
盛唐艺术追求浪漫个性的典型代表。
141、就作品的自然天成和清新明快而言，李白绝句的成就无人可比。 142、元结最有名的诗是《舂陵行》、《贼退示官吏》、《系乐府十二首》。 143、杜甫诗歌以深广生动、血肉饱满的形象，展现了战火中整个社会生活的广阔画面。
他的诗，被后人称为“诗史”。
144、大量使用叙述手法，以五、七言古体写时事，即事名篇，把叙事手法发展到一个
新的高峰，则是杜甫的创造。
145、杜甫以律诗写组诗最为成功的，是七律，如《咏怀古迹五首》、《诸将五首》，特
别是《秋兴八首》，可以说是杜甫律诗中的登峰造极之作。
146、以律诗写组诗，极大地扩大了律诗的表现力，这是杜甫在律诗发展史上的贡献。 147、被杨伦称为“杜集七言律第一”的诗歌是《登高》。
148、杜诗的主要风格特征是沉郁顿挫，沉郁顿挫风格的感情基调是悲慨。 149、大历年间是盛唐诗风向中唐诗风演变的过渡期。
150、韦应物的诗歌主要以大历中再度出仕任京兆府功曹，至罢滁州刺史的十余年间的
吏隐诗作见称于世。
151、刘长卿的五言诗写得最好，曾自许为“无言长城“。 152、刘长卿的五绝，最为著名的是《逢雪宿芙蓉山主人》。
153、大历“十才子“之名，最初见于中唐诗人姚合编的《极玄集》。
154、钱起的才能很全面，其诗各体皆工，被公认为十才子之冠，与刘长卿并称为“钱
刘”。 155、“十才子”诗里较为优秀的成熟之作，艺术表现上以谢朓为宗，讲究格律词藻，
追求清雅闲淡，工于白描写景。
156、“十才子”的诗歌虽没有刘长卿诗那种浓重的孤独寂寞感，但总表现出一种冷落
萧瑟的气象。
157、作为一个诗派，韩、孟等人有明确的理论主张，首先是“不平则鸣”说。 158、韩孟诗派的另一个重要观点，是“笔补造化“。
159、韩愈最具有独创性和代表性的作品，则是那些以雄大气势见长和怪奇意象著称的
诗作。
160、在诗歌表现手法上，韩愈也作了大胆的探索和创新，用写赋的方法作诗，铺张罗
列，浓彩涂抹，穷形尽相，力尽而后止。
161、孟郊作诗以苦吟著称，注重造语炼字，追求构思的奇特超常。
162、刘叉诗歌作品中最具代表性的，要算他用来展示自我节操、激愤浊世和表现民生
疾苦的两个长篇：《冰柱》和《雪车》。 163、刘禹锡最为人称道的是咏史怀古的诗作。
164、张籍乐府中写得最集中、最深刻的，还是农民的生活和苦难。 165、元稹的代表作是写于元和十三年（818）的《连昌宫词》。
166、元稹曾在妻子韦丛死后写下不少悼亡诗，抒发哀思和怀念，其中最为人称道的是
《遣悲怀三首》。
167、白居易诗歌对上层达官贵人腐化生活和欺压人民之恶行的深刻反映和尖锐揭露，
在有名的《秦中吟》和《新乐府》中更是得到了淋漓尽致的表现。
168、在《新乐府》五十首中，取得突出成就的，应首推那篇批判宫市和宦官、为贫苦
百姓鸣不平的《卖炭翁》。 169、《琵琶行》与《长恨歌》是白居易写得最成功的作品，其艺术表现上的突出特点
是抒情因素的强化。
170、元稹、白居易在相识之初，即有酬唱作品，此后他们分别被贬，一在通州，一在
江州，虽路途遥遥，仍频繁寄诗，酬唱不绝，这就是所谓的“通江酬唱“。 171、韩、柳散文理论主张的核心是“文以明道“说，他们倡导的文体文风改革也是以
这个口号为主要标志的。
172、在柳宗元的“永州八记“中最为人称道的是《至小丘西小石潭记》。
173、晚唐令狐楚、李商隐、温庭筠、段成式等人都擅长骈体文，其中李、温、段三人
齐名，时号“三十六体”。这三人中又以李商隐的骈文最具有代表性。 174、唐传奇的出现，标志着我国文言小说发展到了成熟的阶段。 175、“传奇”之名，似起于晚唐裴铏小说集《传奇》。
176、在结构布局上，出奇往往采用史传的表现方法，明确交待故事发生的时间、地点，
甚至标注年号，故意给读者造成心理上的真实感觉。 177、变文，或简称“变”，乃转变的底本，在敦煌说唱类的作品中保存较多。
178、在晚唐社会与文学的大背景下，有相当一部分诗人，以苦吟的态度作着“清新奇
癖”的诗，代表人物是贾岛和姚合。
179、贾岛、姚合等人在创作态度上的共同表现是苦吟。 180、贾、姚一派的缺点是诗境狭窄，有句无篇。
181、陆龟蒙、皮日休两人诗酒唱和，题咏风物，写了六百多首诗，编为《松陵唱和集》，
在唐末诗坛，别成江湖隐逸一派。
182、李商隐抒情之作中，最为杰出的是以“无题”为中心的爱情诗。 183、词在唐五代时期通常称“曲子”或“曲子词”。
184、词最根本的发生原理，也就在于以辞配乐，是诗与乐在隋唐时代以新的方式再度
结合的产物。
185、汉魏乐府所配的是清商乐，而词所配的是隋唐新起的燕（宴）乐。 186、词起源于民间。 187、《花间集》是最早的文人词总集。 188、《花间集》集中代表了词在格律方面的规范化，标志着在文辞、风格、意境上词
性特征的进一步确立。 189、《花间集》以其作为词的集合体与文本范例的性质，奠定了以后词体发展的基础。 190、温庭筠是第一个努力作词的人，把词同南朝宫体与北里倡风结合起来，称为花间
派的鼻祖。
191、西蜀词人韦庄，与温庭筠齐名。 192、李煜的词在题材内容上前后期虽有所不同，但无论前期后期，又有其一贯的特点，
那就是“真”。
193、南唐词在境界和气象方面做出了较大的开拓，而风格上却情致缠绵。 194、敦煌词造意遣词保存了民间词的素朴风格，富于生活气息。
195、词与诗在题材内容是上各有自己的领地。诗歌界域宽广，而词多言闺情风月。 196、李商隐的爱情诗以其深情绵邈把这一题材的诗境推向高峰。 197、郑谷的《慈恩寺偶题》，被金圣叹称为“唐人气尽之作。” 198、韩偓以写绮艳的香奁诗著名。
199、豪迈不羁和情思缠绵相结合、清丽俊爽而又绰约含蓄是其诗艺术上的主要特色。 200、王昌龄的《出塞·秦时明月汉时关》曾被明代李攀龙推奖为唐人七绝压卷之作。
