说”存在时间不长，但是它却带来了中国文学主题的革命性变化。
6． 就知识分子问题而言，中国作家也像俄国作家一样，通过塑造一系列“多余人”和“新人”形象，反映了“知识分子历史命运”的深刻主题。
最早将“多余人”一词从俄国引入的是瞿秋白，他的《赤都心史》中就有“中国之‘多余人’”一节。郁达夫小说《零余者》中有如同罗亭一样的多余者。鲁迅小说《孤独者》中那些“时常自命为‘不幸的青年’或者‘零余者’”的来客，他们的精神特征实际上也成了五四以后中国社会中的一部分不满现实但又无行动能力的知识分子的写照。
同样，中国作家笔下的一些小资产阶级革命者的形象也与俄国文学中的“新人”形象有着内在联系。如：巴金早期小说中的那些热烈追求光明，不惜牺牲爱情、健康，乃至生命的青年知识分子身上，无疑有着俄国平民知识分子和民粹主义革命者的某些投影。
7． 描写小人物，俄国文学在这方面表现出来的深厚的人道主义精神也深深地影响了中国的新文学。从俄国文学那里，中国读者“明白了一件大事，是世界上有两种人：压迫者和被压迫者！”“从那里，看见了被压迫者的善良的灵魂，辛酸的挣扎，”并进而激发中国作家“要传播被虐待者的苦痛的呼声和激发国人对强权者的憎恨和愤怒”的强烈愿望。
8． 鲁迅回忆自己的创作道路时说：“后来我看到一些外国小说，尤其是俄国，波兰和巴尔干诸小国的，才明白世界上有这许多和我们的劳苦大众同一命运的人，而有些作家正为此而呼号，而战斗。偶然得到一个可写文章的机会，我便将所谓上流社会的堕落和下层社会的不幸，陆续用短篇小说的形式发表出来了。”
9． 在俄国文学的影响下，一大批生活在社会底层的小人物形象出现在鲁迅、茅盾、叶绍均、沈从文、夏衍、艾芜等作家犯人作品中。（巴金笔下的“鸣凤”身上见到托尔斯泰笔下的卡秋莎?玛丝洛娃颇为相似的命运以及作者倾注的深深地同情。） 三、在艺术成就探索中的影响：
1． 19世纪俄国文坛，无不显示出俄罗斯民族文学独具的撼人的艺术魅力。这一切深深影响了正在进行艺术探索的中国作家，不少人默默地汲取其中的养料，并诚挚地把俄国作家称为自己创作生涯中的重要的老师。
2． 当然，与文学观念或创作内容相比，艺术形式的影响更显得复杂和多样。例：鲁迅受过不少外国作家的艺术影响，其中最重要的是果戈理、契诃夫和安德烈耶夫。（关于果戈理两位作家的同名小说《狂人日记》在作品题材、人物设置、表现手法和结局处理等方面的相似。）（鲁迅小说中确能见到契诃夫那种在浓缩的篇幅里透视人类的灵魂，在平常的现象中发掘深刻的哲理的特点。郭沫若也在这层意义上称他们为“孪生的兄弟”。）（安德烈耶夫对鲁迅的影响，鲁迅说：“我那《药》的末一段，就有些他的影响，”）
3． 对巴金影响最大的是屠格涅夫，巴金在《谈谈我的短篇小说》中说：“我那些早期讲故事的短篇小说很可能受到屠格涅夫的启示写成的。”这两位作家的散文诗都具有抒情、哲理和象征相结合的特色，并且都喜欢运用梦幻手法。比较屠格涅夫的《门槛》和巴金的《撇弃。就会发现两篇作品从主题、艺术构思到表现形式都十分相似。
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4． 茅盾却断然否定自己的处女作《幻灭》在艺术上受了屠格涅夫的影响。“屠格涅夫我读得最少。他是不在我爱读之列”。“我爱左拉我亦爱托尔斯泰。??可是我自己来试作小说的时候，我却更近于托尔斯泰。”这种“更近与托尔斯泰”的倾向既表现在矛盾的小说创作中遵循的现实主义的创作方法。他的那部震动现代中国文坛的长篇小说《子夜》“尤其得益于托尔斯泰的《战争与和平》。如：《子夜》开始为吴老太爷治丧的场面，在全书的结构中的作用就与《战争与和平》开始时宫廷女官舍雷尔客厅的场面相似。茅盾借灵堂这一热闹场面引出主要人物及吴荪浦和赵伯韬矛盾冲突的主线和几条副线，巧妙地把“好几个线索的头”，“然后交错地发展下去”。
5． 作家之间的艺术影响是复杂的，这不仅表现在影响源的各个不同或一个作家可能同时受到许多外国作家的综合影响，而且表现在即使同样对某个外国作家感兴趣的中国作家，其接受影响的角度和深度往往也大相径庭的。如：郁达夫、巴金、沈从文、艾芜等作家都对屠格涅夫产生过浓厚的兴趣，但是郁达夫主要是在感情上与之相呼应，并在塑造“零余者”形象时接近屠格涅夫；而沈从文更多的是从屠格涅夫的《猎人笔记》中获取艺术灵感。糅游记散文和小说故事而为一。《湘行散记》。
6． 由此可见，单从社会历史原因上是无法解释为什么有的作家倾心于果戈理和契诃夫，有的作家则师承于屠格涅夫或托尔斯泰之类的问题。作家之间的艺术影响在很大程度上取决于他们在审美趣味、艺术追求、创作个性和精神气质上的接近。
7． 当外来影响完全融化到一个受影响的优秀的作家境界中去时，它就会成为作家独特风格的一个有机部分。尽管巴金受到屠格涅夫影响较大，以至于被人称为“中国的屠格涅夫”，但是从严格的意义上我们却不能将他们划入同一风格类型的作家，他们的风格差异是相当明显的。作家对生活的独特发现，是作家的创作个性的具体表现。巴金在《再谈探索》一文中说过，他受屠格涅夫的影响很大，但是并没有变成屠格涅夫。因为“别人的影响，也还是像食物一样要经过我的咀嚼以后消化了才会被接受”。
8． 优秀作家之间的风格可能接近，但决不会雷同。大胆地、自觉地接受外来文化中积极因素的影响，并逐步形成自己独创的、具有民族特色的风格，这是巴金，同样也是鲁迅、郭沫若、茅盾、老舍等许多有成就的中国现代作家所走过的带有某种普遍意义的历程。 名词解释： 1．十二月党人：
俄国19世纪初期的贵族革命家，主要革命目标是推翻专制政体和农奴制度。1825年12月在彼得堡起义，称为十二月党人。文学倾向认为文学强调社会作用和诗人的社会职责。诗歌充满高度的政治激情。 雷列耶夫、拉耶夫斯基、丘赫尔别凯、奥陀耶夫斯基、别斯图热夫等。具有鲜明的俄罗斯民族特色。最优秀的诗人是雷列耶夫。《公民》政治抒情诗《沃伊纳罗夫斯基》最好长诗。
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2. 多余人：（2001年考过）
是19世纪俄罗斯文学中先进知识分子的形象。他们生活在贵族阶级趋向没落的时期，又接受了西欧资产阶级的先进思想，对专制农奴制下的生活感到窒息，不愿于上流社会同流合污；但又远离人民，无法摆脱贵族立场，缺乏生活目的，不能有所作为，成为社会的“多余人”。
赫尔岑第一个把普希金小说中的奥涅金称作“多余的人”，其本意为：贵族社会中的“多余的人”。他的形象出现本身是俄国社会觉醒的一种社会意识。以后出现了一系列的多余人形象。
第一个形象 1830年 叶甫盖尼?奥涅金 普希金长诗《叶甫盖尼?奥涅金》 30年代 毕巧林 莱蒙托夫《当代英雄》 40年代 罗亭 屠格涅夫《罗亭》
1859年 拉夫列茨基 屠格涅夫《贵族之家》
最后一个形象 50年代 奥勃洛摩夫 冈察洛夫的《奥勃洛摩夫》 3. &《外套》：（名解）2001年考过
《外套》是果戈理《彼得堡的故事》中最著名的一篇小说。被认为是继普希金《驿 站长》之后，直接写小人物的又一部杰作。果戈理在主人公施马金奇身上塑造了一个社会地位低下，受尽欺凌屈辱的可怜又可悲的小人物形象。施马金奇死后，抢大人物的外套是作家对社会不公的谴责。
4．40年代初“斯拉夫派”与“西欧派”两大派别，进行论争。 A.“斯拉夫派”：
（1）代表：19世纪上半期保守的地主阶级思想。 （2）人物：霍米亚科夫。
（3）主张：① 赞成俄国进行一些资产阶级的改良，如废除农奴制，给人民一些政治权利。 ② 认为俄国应该走一条与西方完全不同的道路，即保持君主专制制度、保持地主阶级在农村与公社的地位。
③ 在维护君主专制制度，东正教的统治方面。斯拉夫派的观点与“官方民族性”（贵族与农民协调）理论一致。 B．“西欧派”：
（1）代表：一批资产阶级自由主义者。 （2）人物：安年科夫。
（3）主张：① 崇拜西欧的社会制度，认为俄国社会的发展完全应该像西欧一样走资本主义道路。
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② 美化西欧资产阶级制度及其文化，或主张君主立宪制，或主张议会制。 ③ 反对通过革命改造社会，寄希望于统治阶级的让步和发展文化教育。 5．自然派：（2001年考过）
它是形成于19世纪40～60年代俄国批判现实主义文学流派的别称。创始人是： 果戈理。由于果戈理的《钦差大臣》和《死魂灵》猛烈地抨击了专制农奴制度，反动文 人纷纷起而攻击，说果戈理的作品是写“黑暗的一面”，不写“光明的一面”，并轻蔑地 称呼其为“自然派”。
别林斯基捍卫了果戈理的创作成就，并从理论上阐述了“自然派”的基本原理：真 实地描写和严肃地批判专制农奴制受贿地黑暗面；以下层人民为作品的主人公；幽默讽 刺的手法。
自然派文学对俄国批判现实主义文学的发展起了巨大的推动作用。
6．新人： 19世纪中期俄国文学中出现的具有民主主义思想的平民知识分子形象。（名解） 特点：具有明确的社会理想，憎恨专制制度，来自人民并于人民保持密切联系，意志坚定，具有自我牺牲的精神和实干精神。 1860年 叶琳娜
英沙罗夫 屠格涅夫《前夜》
1862年 巴扎洛夫 屠格涅夫《父与子》 1863年 薇拉 罗普霍夫 吉尔沙诺夫
拉赫美托夫 车尔尼雪夫斯基《怎么办》 有：
7．“心灵的辩证法”：（名解）
托尔斯泰擅长于细腻的心理描写，善于表现思想情感的产生和发展的过程，使人物形象极为生动逼真，车尔尼雪夫斯基称之为“心灵的辩证法”。是描写人物心理独特的手段。
托尔斯泰的人物内心描写并不是一成不变地永远停留在一个水平上。它随着时代的变化和作家对人的心理认识的深化而不断发展和丰富。早期，着力表现“怎样从一些思想、感情中引申出另一些思想、感情来”。中期，经常表现矛盾的思想在人物内心的纠结、斗争和消长起伏。晚年，常补以节奏快速的内心变化和跳跃性心理活动，通过时空交错和波澜起伏的人物心理，折射动荡不宁的社会和风雨晴晦的时代。
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