要在突发事件新闻报道中看到出镜记者，我们就会产生身临其境的观感，自然而然地产生对现场的期待，期待出镜记者能够带给我们来自现场的惊喜。 电视的媒介特性与出镜记者的关系
1.电视传播中受众参与的特性使记者出镜具有重要意义
传播学大师麦克卢汉曾把电视归入“冷媒介”之列，在麦氏的理论中，冷媒介是需要观众或使用者去完成大量东西以丰富自己对信息的理解的。而电视媒介由于热衷于表现过程和复杂内容，因而它是“冷”的程度比较高的媒介，它会尽量要求受众有行动上的反应。要知道，电视图像几乎每时每刻都要求我们用感知去介入电视马赛克画面中的空间，这样的参与是包括视觉、听觉、感觉甚至嗅觉、触觉（比如厨艺节目）在内的全方位总动员，而且各方面相互作用，共同完成受众对电视节目的接受与理解。
而突发事件现场的出镜记者就充当了观众的眼睛、耳朵、鼻子、手，有时候甚至是心灵，所以出镜记者的所见所闻、所思所想俨然成为受众接受电视媒介信息不可分割的一部分，它直接影响着受众的接受程度和新闻事件的传播效果。更为重要的是，出镜记者满足了受众想要亲临新闻现场的心理需求，出镜记者代表观众去感受真实，这一传播效果的实现与电视声画合一的媒介特性是分不开的。 2 .电视媒体的前台性特征让出镜记者成为电视新闻报道的有机组成部分 一般说来，受众接收新闻不会过多考虑传者因素，例如我们再阅读报纸新闻时不会去关注采写新闻的记者，听广播新闻时也同样记不住记者的名字，但是电视新闻的受众则有可能对传者因素引起特别关注，例如出镜记者或新闻主播在电视新闻中的表现，往往会引起受众的不同感受。因而在电视媒体的传播过程中，传者已经成为新闻的一部分。
既然如此，出镜记者在电视新闻报道中的运用就应该受到重视，因为他很有可能影响到新闻本身的传播效果，而且这种影响是相互联系并非孤立的。要知道，出镜记者并非是介于新闻和受众之间的第三者，而是电视新闻报道整体的有机组成部分。所以，高素质的出镜记者会为电视新闻的报道增色不少，而为了增强传播效果，电视媒体也应该有意识地培养出镜记者的新闻素养。
另一方面，电视记者现场出镜打破了单纯现场画面配画外音形式，给新闻报道增加了活力。在新闻事件现场，直接向观众口头报道正在发生的新闻事件的报道最能够体现电视特点，发挥电视传播的现场感和面对面传播的优势。这里的出镜记者俨然成为了发挥电视媒介特性的一个有机体，电视的声音图像因为他的出现变得灵动鲜活，新闻现场的展现也因为出镜记者变得直接而富有人情味。
二、出镜记者语言的独特特性
出镜记者的现场报道是电视新闻报道的重要组成部分，特别是在民生新闻以及突发事件中，已经成为一种常态报道行为 出镜记者现。场报道最大的信息载体是有声语言，而出镜记者现场报道的新闻语言与新闻播音员、新闻主播的新闻语言存在着明显差异。 新闻主播的新闻语言特性
1、传受双方交流的虚拟性和传播主体感受的实在性。
广播电视新闻报道由于传播主体声与形的出现，造就了传受双方交流的“直接性”和“现时态”语境。从传播角度说，寻根问底可以归结于传播主体的虚拟性。然而我们知道，因为它以现实生活为源泉，以受众的在听在看为创作要素，所以，这种虚拟又并不等于虚幻。
任何传播都离不开一定的传播土壤，有历史局限，有地域影响，有环境制约。国家意识形态和媒介自身性质更是无形控制着传播主体的话语权力。传播主体在采访写作时，要深入深入再深入，目的是透过事实表面，抓住新闻的实质；在报道表达时，则要思量思量再思量，突出核心的事实，击中时代的弦，打动听众的心。
2、反映新闻事实的客观性与创作想象的情景再现性。
以有声语言反映出来的新闻世界，则有另一番创作、接受历程。首先要有传播主体对新闻事件“身临其境”的体察。在新闻现场，抓住新闻点，兼顾与周边环
境的关联，有助于传播主体理解事件的意义和表达的主从关系。不在新闻现场，依据文稿透过文字展开想象，用“情景再现”的方式“身临其境”，传播主体的思维过程则要多一层转换。“情景再现”、“身临其境”的结果，激活了文字背后的现实图景，使传播主体开始有了表达接受的基础。
其次要有传播主体对新闻事件“情景再现”后的提炼。新闻事实是客观存在的，转换不仅要把文字概括的事实还原成现实图景，还要用自己的经验积累和价值理念，在重新认识和比较中，体察事实的本真性、重要性，把握表达的分寸感。这里的转换和还原，既要领会和尊重文稿本身的意图，它是第一手的，有单个事实的具体创作背景；又要善于发现和体会文稿反映的新闻事实和播出当下背景的关联。这是传播的时代性特点所决定，任何一条新闻报道在传播的进行时态中，都会有不同的地位和作用，也就应当有不同的表达分寸。 3、表达新闻事实的主动性和主体情绪的寓意于声性。
电视以传播主体的眼神、表情为特征，广播明显表现在传播主体的语气、节奏的处理中。它们都以内在情绪为依托。而新闻报道内在情绪的产生又为一定的人生观、世界观和新闻价值观所决定，是“身临其境”、“情景再现”基础上的进一步深化。从这层意义上看，情绪可以说是广播电视新闻报道基调的标志，它成了广播电视新闻事实感染力的组成部分。
客观事实是具体的，传播主体情绪是其对客观事实发展的“意”、“理”、“趣”的一种凝聚和升华，它也必须化为每一语句的具体语气，才能让受众实际的理解消化，和增添传受双方“交流”的活力和生气。
出镜记者的新闻语言特性
出镜记者的新闻语言包括新闻报道、新闻播报、新闻采访 新闻评论等形式，出镜记者需要熟练掌握它各自的语言表达技巧，在报道时才能娴熟、准确、恰当地使用新闻叙事语言的条理性和流畅性。
出镜记者手持话筒面对镜头以新闻事实信息为基础，运用有声语言完成新闻叙事。新闻事实清楚，层次分明，条理清晰，叙事顺序符合视听习惯，是出镜记者利用
有声语言进行新闻叙事的基本要求。做到新闻叙事有条理，需要注意加强电视导语信息含量；要开门见山地亮出底牌，新闻事实的语句组织要围绕报道目的展开，要以短句为主，每句都有明确的内容信息，简单利落，注意事实之间的逻辑关系。 1、出镜记者语言具有流畅表达的特性
流畅性是出镜记者有声语言表达能力的外在指标 报道时不出现。停顿或者过多地插入感叹词和不着边际言语的现象 从受众的角度考。虑，记者经过了充分的准备，面对镜头报道，没有理由出现停顿和思考出镜记者需要用职业化的语速 流、畅的表达来报道新闻事件。
2、出镜记者语言有着强烈自主的即兴特征
即兴表达为主，文稿提纲为辅，对于出镜记者来说，即兴口语表达是出镜报道的根基 今天的电视新闻报道模式，越来越多地要求出镜记者能即兴完成现场直播报道工作，出镜记者即兴口语表达能力直接关系到出镜报道质量的高低。即兴口语表达需要注意的是一要在脑子里制定提纲，总结自己、想要说的内容；二要以少量分段阶段性 切割式的方法进行即兴口语、表达；三即兴口语表达句式要简单条理清晰。即兴口语表达听起来 出口成“章 ，事实上，将其落实到书面语言”上就显得有些直白 这就是为什么。很多出镜记者在报道时，总绞尽脑汁地让自己的即兴表达显得有水平 于是，一些华而不实 晦涩难懂的词汇和排比句被滥用，其实对于出镜记者来说只需要认真仔细地组织自己的报道内容，要点明确，篇幅简短，具有逻辑性。
3、出镜记者语言需要重视身体语言的表达
体态语言是另一个信息传播渠道，出镜记者在镜头前进行现场报道传达信息，除了利用有声语言之外，另一个重要的信息传输渠道就是肢体语言，出镜记者除了保证报。道内容准确 简洁之外，更要重视肢、体语言在信息传达方面的重要作用身姿，电视媒体最大的特点是夸张，它可以把一个在日常生活中看来不明显的动作放大，使得一些不起眼的细节尽现在观众的眼前。如果出镜记者在报道时频繁地摇晃，一定会让观众眼晕，“站有站相“是老百姓最基本的要求，正确的身
