感染力。使诗歌富有浪漫色彩。李白的诗夸张用的最多。
《秋浦歌》（李白） 白发三千丈，缘愁似个长。不知明镜里，何处得秋霜. ⑺． 运用象征
象征是借用某种具体形象的事物暗示特定的人物和事理，以表达真挚的感情和深刻的寓意。象征的表达效果是，寓意深刻，能丰富人的联想，使人获得无限遐想。 象征很像比喻，但不是比喻。象征是诗歌整体的比喻，属于作品构思范畴。比喻是诗歌内部某一句的比喻。属于语言加工的范畴。比喻的喻体可好可坏，可褒可贬。象征一般都是正面的。所以《诗经· 硕鼠》不能说是地道的象征。托物寓意的诗可以说都用了象征手法。
如陆游的《卜算子· 咏梅》驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒，零落成泥碾作尘，只有香如故。
再如于谦的《石灰吟》千锤万凿出深山,烈火焚烧若等闲。粉身碎骨浑不怕,要留清白在人间。 ⑻．运用比拟
比拟是诗人融情于物的妙着。比拟和比喻一样能引发联想，突显感情， 细腻又生动，在诗歌表现手法中，使用频率仅次于比喻。下面两例都用了拟人的手法。
如李白的《把酒望月》青天有月来几时，我今停杯一问之。人攀明月不可得，月行却与人相随。皎如飞镜临丹阙，绿烟灭尽清辉发。但见宵从海上来，宁知晓向云间没。白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻。今人不见古时月， 今月曾经照古人。古人今人若流水，共看明月皆如此。唯愿当歌对酒时， 月光长照金樽里。
再如林逋的《山园小梅》众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。 ⑼． 运用铺陈
铺陈就是叙述，是排比式的叙述，也就是《诗经》里“赋”的手法。铺陈和夸张以及反复的作用有点儿相似，就是强调、加重某种感情的抒发。
如《木兰诗》：
东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。旦辞爷娘去，暮宿 黄河边。不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅。旦辞黄河去，暮至黑山头， 不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾。 ……
爷娘闻女来，出郭相扶将。阿姊闻妹来，当户理红妆。小第闻姊来，磨刀 霍霍向猪羊。开我东阁门，坐我西阁床。拖我战时袍，著我旧时裳。当窗 理云鬓，对镜帖花黄。出门看伙伴，伙伴皆惊惶。同行十二年，不知木兰 是女郎。
又如《孔雀东南飞》中：
“十三能织素，十四学裁衣。十五弹箜篌，十六诵诗书。十七为君妇，心中 常苦悲。君既为府吏，守节情不移。贱妾留空房，相见常日稀。鸡鸣入机织， 夜夜不得息。……
鸡鸣外欲曙，新妇起严妆。著我绣夹裙，事事四五通。足下蹑丝履，头上玳 瑁光。腰若流纨素，耳著明月珰。指如削葱根，口如含朱丹。纤纤作细步， 精妙世无双。 ⑽．动静结合
对景物可人物进行动态或静态的描写，是诗歌中最常见的。如果是动静结合，常常伴随衬托出现，诗人写静，除了直接写静，更多的是用动衬静。使静含着生机，使静更加突出。正是“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。”
如王维》《田园乐》桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。花落家童未扫，莺啼山客犹眠。
又如《枫桥夜泊》（张继）月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。 姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。是用静衬动的 ⑾．运用细节
捕捉意象中最细微之处进行描写，使意象逼真，有质感，增强诗歌的形象性。
如赵师秀的《约客》 黄梅时节家家雨，春早池塘处处蛙。有约不来过夜半， 闲敲棋子落灯花。诗人用“闲敲棋子落灯花”的细节表现等候客人的焦急心 情，非常形象，细腻。 ⑿．抑扬造势
如果要贬抑一个对象，就先扬它；如果要扬起一个对象，就先贬抑它。这种 方法和反衬、对比相似。
如李商隐的《贾生》宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。采用先扬后抑的方法，制造一个反差，突出汉文帝的昏愦。 ⒀．白描手法
也是叙述，但不是铺陈那种叙述，而是用简洁的笔墨，勾勒鲜明生动的形象，有点儿像细节描写。如崔颢的《长干行》君家何处住？妾住在横塘。停船暂借问，或恐是同乡。又如杜牧的《山行》远上寒山古径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。大家可能看出来，什么方法都不用的叙述就是白描了。它作用就是简洁明了。
（五）古典诗歌的语言特色
共通的特色是高度凝炼。具体的大致分这么几类： 1、 质朴、平实
使用白描手法的诗篇，乐府诗，大多数古体诗、一般语言质朴、平实。如陶渊明的诗，李白的《静夜思》之类的诗，晚唐李绅、聂夷中等人的悯农题材的诗，语言平实。语言是否平实还和题材、内容有关，闺怨诗，悼亡诗，边塞诗，讽喻诗，咏怀诗，咏史诗等一般不太可能用质朴的语言表达。现举几例，唐代张籍的《秋思》洛阳城里风秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人归发又拆封。（白描手法，语言质朴平实） 绚丽
如李商隐的《锦瑟》锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春深啼杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。中间两联，对仗极其工稳，词藻极其华丽。又如白居易的《忆江南》江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？中间两句也是对仗工稳，画面色彩艳丽，词语表现力极强。 2、 明快
用语直截了当，不拖泥带水，读起来感觉流畅，易懂。如李白的《早发白帝城》朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 读起来感觉快人快语。 3、 清新
清新多指用语通俗，多采用民间新语，不落俗套。
如陶渊明的《归园田居》少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归园田。方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后园，桃李罗堂前。暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷可，鸡鸣桑树颠。户庭无尘杂，虚室有狡闲。久在樊笼里，复得返自然、 4、 含蓄
用语含蓄是中国诗的显著特点，南宋严羽说唐诗“言有尽而意无穷”欧阳修说，唐诗“状难写之景，如在目前；含不尽之意，如在言外”。他们的话意思是说，中国诗富于暗示。正所谓“听得见音真美，但听不见的音乐更美”。这种含蓄使诗歌更富有魅力，但也增加了鉴赏难度。
如杜牧的《江南春》绝句：千里莺啼绿映红，水村山郭酒风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。前两句运笔轻快，画面色彩艳丽，一幅生机勃勃的春景图。后两继续写景，和前面的艳丽相对，写的是朦胧之美。你似乎觉得诗人是被大自然的美景陶醉了，其实不然，诗人是言在此而意在彼。诗的主旨是含蓄讽喻南朝统治者的覆灭，隐含着对当时唐朝命运的担忧。 又如李商隐的悼亡诗《无题》想见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕
