变为具有社会主义立场的新人。他将其通过设计改造世界的乌托邦思想通过创建包豪斯体现出来。他希望艺术与手工业不是对立的，能通过教育改革将二者和谐的结合，强调工艺、技术和艺术的和谐统一。他一生为包豪斯花费了巨大的心血。其代表作有包豪斯校舍等。 三、简答题或论述题
１、一般产品设计开发应该遵循的原则是什么？ （１）产品具有良好的功能；（２）产品美观大方；（３）质量优质；（４）产品设计有独特性；（５）产品设计的合理性；（６）设计内部要有关联性，坚固耐用，与社会大环境应用和谐。 ２、设计师与工程师的区别是什么？
工程师解决产品的具体部件与部件之间的关系问题，而工业设计师解决的是产品与人之间的关系问题。工业设计师是企业的市场销售组合四个因素，即产品组合、价格组合、促销组合、销售渠道组合中产品组合的主要组成部分。设计师调动各种积极因素，包括技术的、心理的、人体工程学的、市场的各个方面，通过产品里为消费者提供尽量完美的服务。 ３、工艺美术运动的背景，社会历史条件是什么？
18世纪从英国开始，欧洲各国先后开展了工革。工革带给人类的不仅仅是政治，经济，文化方面的变化，而且使人类为了生存生活所开展的生产活动的整个过程与传统相比，也发生了显著的变化。这就是工艺美术运动的大背景。其社会历史条件具体可分为以下几点：一为生产方式的变化；二为传统类型的设计无法满足和适应新形势，新情况的要求；三为工革导致了设计与制作，销售的完全分离；四是工革所带来的社会化大生产，要求产品必须满足不同国家，民族的要求；五是工革所带来的先进的生产方式以及对新产品提出的设计要求与传统的设计不相适应。 ４、约翰.拉斯金的设计思想有哪些？ （1）主张艺术与技术相结合
（２）主张设计家向自然学习，从自然形态中吸取营养。 （３）提出了设计的实用性目的，注重设计功能。 （４）强调设计为大众服务，反对精英主义设计。。
他的设计理论具有强烈的民主和社会主义的色彩。他强调设计为大众服务，反对精英主义设计。其实他的设计思想很混乱，他一方面强调大众。另一方面主张从自然和哥特风格中找寻出路，而这种设计不是为了大众的。他的实用主义思想与以后的功能主义仍有很大区别。但是，他的倡导和思想还是对当时的设计家们提供了重要的思想依据。 ５、“工艺美术”运动风格特点。
（1） 强调手工艺，明确反对机械化的生产。
（２） 在装饰上反对矫揉做作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格。 （３） 提倡哥特风格和其中世纪的风格，讲究简单、朴实无华、良好功能。 （４） 主张设计的诚实、诚恳，反对设计上的哗众取宠，华而不实的趋向。 （５） 装饰上推崇自然主义，东方装饰和东方艺术的特点。 ６、“工艺美术”运动风格特点。
（1）强调手工艺，明确反对机械化的生产。
（２）在装饰上反对矫揉做作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格。 （３）提倡哥特风格和其中世纪的风格，讲究简单、朴实无华、良好功能。 （４）主张设计的诚实、诚恳，反对设计上的哗众取宠，华而不实的趋向。 （５）装饰上推崇自然主义，东方装饰和东方艺术的特点。 ７、“工艺美术”运动优缺点（进步意义或先天不足）。
优点: （1）工艺美术运动在拉斯金合莫里斯德理论指导和时间的倡导下，提出了艺术与技术结合的原则，主张艺术家从事产品设计，追求自然的装饰。在一派维多利亚的风气之中，这些设计先驱能采用中世纪纯朴风格，吸收日本的和自然的装饰动机，创造出有声有色的新设计风格来，而同时又完全与各种历史复古的风格大相径庭，的确难得可贵。
（２）在轰轰烈烈的工业革命高潮之中，表现出一种与时代格格不入的出世感，也体现了知识分子
的理想主义情感，强调手工艺的重要，强调中世纪行会兄弟精神，都是非常特殊的。 （３）反对设计只为少数贵族服务，强调要为大众服务，反对精英主义设计。
（４）给后来的设计家们提供了新设计风格的参与，提供了与以往所有设计运动不同的新的尝试典范。
缺点:（1） 由于反对大机械的工业生产方式，将设计完全与生产对立起来，所以没有找到艺术与大工业的切合点，从而没有把握到大工业生产下产品设计的真正脉搏。
（２）它对于工业化的反对，对于机械的否定，对大批量的否定，都没有可能成为领导主流的风格； （３）过于强调装饰，增加了产品的费用，也没有可能为低收入的平民百姓所享有，因此，它依然是象牙塔的产品，是知识分子的一相情愿的理想主义结晶。
影响:（1）在英国“工艺美术”运动的感召下，欧洲大陆终于掀起了一个规模更加宏大，影响范围更加广泛的、试验程度更加深刻的“新艺术”运动。 （２）给后来的设计家提供了新的设计风格参与，提供了与以往所有设计运动不同的新的尝试典范。 （３）英国的“工艺美术”运动直接影响到美国的“工艺美术”运动，也对下一代的平面设计家和插图画家产生一定的影响。
７、莫里斯反对机械化生产，可为什么说他揭开了现代设计的序幕？
它开创了一个新时代的新思想，他的设计思想和实践创作奠定了设计的基本要素的组成。（1）在理论上反对工业化大生产，而在具体设计实践中又与机械生产发生联系；（２）尽管存在局限性和矛盾性，但他的设计思想及其他领导的工艺美术运动在设计史上是积极的、进步的，提出艺术与手工艺向结合，主张艺术家向大自然学习，提倡设计要为大众服务，反对设计只为少数贵族服务，，反对精英主义设计，，从设计的目的和本质来看，已经构成了现代设计的思想。 ８、新艺术运动主要风格特点。
具有强烈的自然主义倾向，完全放弃任何一种传统装饰风格，完全走向自然风格，强调自然中不存在直线，强调自然中没有完全的平面，在装饰上突出表现曲线、有机形态，运用流畅的线条来表现大自然的旺盛生命力。曲线的运用是其主要风格特点。 ９、简述威廉·莫里斯的设计思想。
答：1877年，莫里斯在《小艺术》中明确提出了自己的设计思想，他认为：我们没有办法分别所谓的大艺术（造型艺术）和小艺术（设计），把艺术如此区分，小艺术就会显得是毫无价值的，机械的，没有理智的东西，而从另外一方面来说，失去了小艺术的支持，大艺术也就失去了为大众服务的价值，而成为毫无意义的附庸，成为有钱人的玩物。此外，他强调设计的两个基本原则是：一，产品设计和建筑设计师为千千万万人服务的，而不是少数人的活动；二，设计工作是集体的活动，而不是个体劳动。这两项基本原则使他的设计思想中带有浓厚的民族色彩，很符合资产阶级所标榜的民主思想。因此，在英国和美国等国家产生了相当大的反响。
从其出发点上，我们可以看出他的设计思想具有进步意义，其中包含着很多真知灼见。但是，其内在矛盾性也是较为显著的。一方面是脱离了大众的生活实际消费水平，另一方面也有时代的局限性。 １０、装饰艺术的渊源，风格特征。 渊源：（１）来自埃及古代装饰艺术风格借鉴。（２）原始艺术的影响（３）简单的几何外形（４）舞台艺术影响。（５）汽车设计样式影响。（６）形成自己独特的色彩系列。
风格特征：装饰设计运动有着自己特有的造型语言和独特的色彩系列。首先，从造型语言来说，它趋于几何又不过分强调对称，趋于直线但又不拘泥于直线。其次，从色彩的运用而言，“装饰艺术”既有鲜明强烈的色彩特征，在其独特的色彩系列中，鲜红、鲜蓝、鲜黄、鲜橙以及金属色受到了特别的重视。而作品的外形也以几何扇形，发射状线条，闪电型，曲折型等为主，给人新奇、时尚的造型感受，充满贵族的高雅情调。
１１、包豪斯《宣言》的主要（设计）思想。
（1）建筑是一切艺术的综合,（2）强线条调艺术与技术的统一,（3）强调设计必须理论与实际统一.包豪斯的宗旨是创造一个艺术与技术接轨的教育,培养出适合于机械时代理想的现代设计人才,创立一种全新的设计教育模式。
１２、如何评价包豪斯？
包豪斯对现代主义设计运动的发展和现代主义思想的确立都有着不可磨灭的贡献，体现在它对现代主义设计思想的建立、传播和设计实践的影响上。我们可以从两个方面去认识：（1）从现代设计艺术教育体系上看，首先包豪斯建立了一整套设计艺术教学的方法和教学体系，给后来的工业设计科学体系的建立、发展奠定了基础，并对后来的设计领域，从平面设计到产品设计以及建筑设计产生了深远影响，形成了后来设计艺术教育的平面构成，立体构成和色彩的主题课程框架。（２） 包豪斯从事的设计，设计实践，真正实现了艺术与技术的统一，形成了真正的理性主义设计原则，开创了面向现代工业的设计方法，填补了艺术与技术、手工艺与工业之间的鸿沟。 包豪斯的主要特点（在设计教学中贯彻得方针方法 ）：（1）设计中强调自由创造，反对模仿因袭，墨守陈规；（2）将手工业同机器生产结合起来；（3）强调各门艺术之间的交流融合；（4）学生既有动手能力又有理论素养；（5）将学校教育同社会生产挂钩。 １３、包豪斯的主要成就和影响。
（1）包豪斯打破了将“纯粹艺术”与“实用艺术”截然分割的陈腐落伍教育观念，进而提出“集体创作”的新教育理想。
（２）包豪斯完成了在“艺术”与“工业”的鸿沟之间的架桥工作，使艺术与技术获得新的统一。 （３）包豪斯接受了机械作为艺术家的创造工具，并研究出大量生产的方法。
（４）包豪斯认清了“技术知识”可以传授，而“创作能力”只能启发的事实，为现代设计教育立下良好的规范。
（５）包豪斯发展了现代的设计风格，为现代设计指示出正确方向。 １４、包豪斯学院对现代艺术设计的贡献。
①倡导了艺术与科技技术结合的新精神，发展了现代设计的新风格；
②创立了工业化时代艺术教育的基本原则和方法，为工业设计指明了发展方向；
③包豪斯是现代工业设计史、现代建筑史、现代艺术史上的一个重要里程碑，是艺术设计作为一门学科确立的标志，是现代设计的摇篮。
１５、包豪斯在设计理论方面提出的三个基本观点是什么？ （１）艺术与技术相统一
（２）设计的目的是人，而不是产品
（３）设计必须遵循自然和客观的原则来进行 １６、试述现代主义设计的风格特点。
最初发端于建筑领域，在总体上，建筑面向大众的设计立场，通过采用新兴的工业材料来降低成本，同时，采用大量预制件，现场组装等方式，完全取消多余的装饰。在外观上，多采用简单的立体主义造型，色彩基本上是白、黑两种颜色，在结构上则多采用玻璃幕墙。归结起来可分为以下几点，强调以功能为主，而不再是以形式为设计的出发点，形式上提倡非装饰性的简单几何造型，通过建立标准化来改变建筑施工，提高建筑的效率，速度，通过摈弃装饰和使用中性色彩降低成本为大众服务等，同时也重视到空间的考虑，强调整体，以模型为中心的设计规划，也重视设计对象的费用和开支，把经济成本放入设计中，从而达到实用、经济的目的。 １７、荷兰风格派的风格特征是什么？
主要人物包括杜斯伯格，蒙德里安等，有以下特征：
（1）将传统的建筑，家具和产品设计，绘画，雕塑的特征完全抛弃，变成最基本的几何结构单体；（２）把最基本的几何结构单体进行组合，形成简单的结构组合，但在新组合中，不因整体而失去个体的形态特征；（３）造型与装饰艺术中，除了对称性以外，非对称性是体现艺术效果的最有效手段；（４）在造型上，非常反复的运用几何结构，而在色彩上重视基本原色和中性色的使用。 １８、简述装饰艺术运动与现代主义设计的联系、区别。
装饰艺术运动受到现代主义的影响，装饰艺术的艺术家们在认同“工艺美术”运动和“新艺术”运动的基础上，也对这两个运动中存在的缺陷提出疑问。所以从总体上说，他们是一个树的分枝，在细部各有自己的侧重，同时，他们也是那个时代的产物，是机器取代手工的工业时代在设计中的两
个反映面，他们也是新艺术运动发展的结果和叛逆。
同时，装饰艺术运动和现代主义设计中也有差别：如他们各自的审美取向不一样，装饰艺术注重在装饰样式和色彩上运用合适点缀，而现代主义则注重功能性和实用性；同时他们所面对的对象不同，装饰艺术秉承以法国为中心的传统设计立场，为权贵服务，而现代主义强调为大众服务。 １９、试述后现代主义设计的特点。
（1）反对设计形式单一化，主张设计形式多样化，这与现代主义所追求的与工业社会的标准化，专业化，同步化和集中化等高效率，高技术原则相一致的做法是有明显区别的；
（２）反对理性主义、关注人性。现代主义强调功能结构的合理性和逻辑性，而后现代主义则倾向于幽默、满足人性的本能需要；
（３）强调形态的隐喻、符号和文化的历史，注重产品的人文涵义，主张新旧糅合，主张兼容并蓄； （４）关注设计作品与环境的关系，认识到设计的后果与社会的可持续发展紧密联系在一起。 ２０、 “现代主义”与“后现代主义”的区别。
答：现代主义开始于19世纪到二战结束，以工业革命以来的世界工业文明为基础。一、突出的功能主义特征；二、形式上提倡非装饰的简单几何造型；三、在具体设计上重视空间的考虑，特别强调整体设计，基本上反对在图版、预想图上设计，而强调以模型为中心的设计规划；四、重视设计对象的费用和开支，把经济问题放到设计中，作为一个重要因素考虑，从而达到实用、经济的目的。强调功能决定形式，少就是多。追求功能第一，形式第二的设计理念使产品的生产实现了标准化、批量化，提高了生产效率，促进了生产力的发展。 后现代主义是从20世纪70年代到现在，它以科技和信息革命为特征、并以后工业社会文明为基础。一、反对设计形式单一化，主张设计形式多样化。二、反对理性主义，关注人性。三、强调形态的隐喻、符号和文化的历史，注重产品的人文含义，主张新旧糅合，主张兼容并蓄。四、关注设计作品与环境的关系，认识到设计的后果和社会的可持续发展紧密联系在一起。讲究浪漫主义和个人主义，强调人在技术中的主导地位，和人对技术的整体系统化把握，遵循人性经验的主导作用。 ２１、论述包豪斯的设计风格，历史作用和影响及其历史局限性。
（1）包豪斯的风格主要是：高度追求外形的简练和精致，用构成派的几何造型达到结构的完整和均衡。同时，摒弃一切传统的痕迹和多余的手工矫饰，在色调上主张单纯、明快，形成一种非个人的、严谨和理性的造型形象。
（2）包豪斯的历史作用及影响，主要从两个方面去认识：
一是它在现代主义设计思想的建立、传播和设计实践的影响上。包豪斯经过曲折的实践和发展，逐渐形成了重视功能、技术和经济因素的设计实践、创作方法和教学体系的现代设计艺术思想。其设计思想从总体上来说，表现为以下三点：第一、艺术与技术的新统一。第二、设计的目的是功能，而不是产品。第三、设计必须遵循自然与客观法则进行。（９分）
二是它对现代设计艺术教育体系的建立上。首先，包豪斯建立了一整套的设计艺术教学方法和教学体系，给后来的工业设计教学体系的建立、发展奠定了基础，并对后来设计艺术领域，从平面设计、到产品设计，以及建筑设计产生了深远影响，形成了后来设计艺术教育的平面构成、立体构成和色彩的主体课程框架。其次，包豪斯从事的设计实践真正实现了技术与艺术的统一，形成了真正的理性主义设计原则，开创了面向现代工业的设计方法，填补了现代艺术与技术、手工艺与工业之间的鸿沟。再次，由于包豪斯在德国经历了魏玛、德绍和柏林三个时期，为德国培养了一批设计师。 （3）由于包豪斯所处的历史、政治、经济、社会等环境，本身不可避免地存在着某些历史局限性。具体而言，主要有：一方面，由于它过于重视构成主义理论，强调形式的简约，突出功能与材料的表现，忽视人对产品的心理需求，影响了人与产品之间的情感和谐，机械、呆板、缺乏人情味和历史感，因此受到“后现代主义”的批评。另一方面，尽管包豪斯在抨击旧的艺术形式，追求抽象几何形式的同时，导致了排斥各民族和地域的历史及文化传统的千篇一律的国际主义风格，此外，虽然包豪斯是一个设计组织，但是其人员很复杂，特别是“先锋派”艺术家占了主导地位，“工艺”因素超过“技术”因素，产品设计往往停留在传统产品设计与研究上，而对现代的汽车、家电等相关产品却少有探讨。
