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? 【摘要】从音乐剧与中国戏曲产生的艺术基础、形成的时代背景，以及二者艺术显
明的音乐表现手法上认识各自的艺术风格、艺术特点和鲜明的民族特性，提高对二者艺术的欣赏能力和欣赏水平。
【关键词】音乐剧 中国戏曲 艺术风格 艺术特征乐表现手法
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? 文化差异 发展轨迹
音乐剧与中国戏曲均是音乐艺术与戏剧艺术不断发展的结果，也是音乐与戏剧相结合的一种高度综合的艺术。二者是在不同的地域、不同的社会型态、不同的民族文化背景下形成和出现的艺术类型，
3、歌剧戏曲的特点比较
其一，是综合性歌剧融文学、诗歌、戏剧、表演、声乐、交响乐、舞蹈、舞台美术于一体，是最具综合性的舞台艺术。这种多重的审美视角，也使歌剧具备了既有经典性，又具有群众性的双重属性。中国戏曲之特点，一言以蔽之，“谓以歌舞演故事也”（清末学者王国维语）。戏曲与话剧，均为戏剧之属，都要通过演员扮演人物，运用对话和动作去表现一定长度的故事情节。所不同者，戏曲是运用音乐化的对话和舞蹈化的动作去表现现实生活的，即歌舞的手段。也即人们所熟知的“唱、念、做、打”。
一、音乐剧与中国戏曲形成的艺术基础和时代背景的异同
音乐剧和中国戏曲艺术形成的时代背景。音乐剧是十六世纪未、十七世纪初，随着欧洲文艺复兴时期音乐文化的世俗化应运而生的，是文艺复兴时期音乐艺术发展的结果，最初起源于意大利，它于当时特殊的文化背景密切相关；中国戏曲形成于十二世纪前后，宋、元时期，比音乐剧的出现早400多年。。 音乐剧和中国戏曲形成的艺术基础有相同的方面，但也有不同基础。它们都是酝酿于民间带有情节的歌舞表演和歌舞戏，这是二者艺术形成的相同的艺术基础。在音乐剧孕育中，当时城市古典悲、喜剧演出中，所穿插和出现的“幕间剧”，以及文艺复兴后期人们对音乐的兴趣从复调音乐形式转向主调音乐形式，对音乐剧的诞生都有着重大的影响。
二、音乐剧与中国戏曲中的声乐艺术的异同
音乐剧中的声乐艺术与中国戏曲的声腔艺术，形式基本相同，以独唱为主，根据剧情的需要也采用重唱、对唱、齐唱或合唱，是表述人物内心活动和思想感情，以及刻画人物性格特征的主要手段，但二者又有其不同的艺术形式、艺术特点和艺术要求。
音乐剧的声乐形式主要有：宣叙调、咏叹调、重唱、合唱等，其宣叙调是用来代替对白的歌唱，也叫朗诵调；咏叹调是音乐剧的主要组成部分，以独唱形式出现，往往在戏剧情节发展的关键时期，着重表现剧中人在特定情景中的思想感情，强调声乐演唱技巧，有很强的艺术魅力；重唱常出现于叙事或强烈的矛盾冲突之中，是不同角色对具体事件所持的不同态度的陈述和争执，往往是推动剧情发展的艺术动力；合唱是歌剧中群众角色的语言，在剧中起强调气氛、刻画环境、表现群众思想感情的作用。
中国戏曲中的声乐形式包括念白和唱腔，戏曲中的念和白是有区别的，但都具有不同程度的节奏性、旋律性和韵律感。“念”包括人物上场后呤诵的引子、定场诗、下场诗等韵文，音乐性较强，易于和唱腔衔接；“白”即道白，又分“韵白”和“话白”。中国戏曲中的唱腔可分为三种类型：抒情性唱腔、叙事性唱腔、戏剧性唱腔。
三、音乐剧与中国戏曲中的器乐艺术的异同
。音乐剧和中国戏曲中的器乐形式也基本相同，包括序曲或前奏曲、声乐伴奏曲、间奏曲以及舞蹈音乐，但又有各自的艺术特点、艺术个性和艺术需求。 音乐剧的出现，推动了欧洲乐器制造业的大发展，更为当时器乐的发展开辟了道路，而且使得西洋管弦乐队真正趁于规范化。而中国戏曲则是在因丰富、独具特色的民族器乐带动形成的民间歌舞形式、说唱艺术形式基础上逐步形成了色彩纷呈的戏曲剧种，各剧种的乐队同音乐剧来比也有着大的差异。 中国戏曲中的乐队一般分为文场和武场，文场为小型民族管弦乐队，一般具有“少而精”的特点，组合乐器种类是因剧种不同而不同，并且多数剧种都有其特定的主奏乐器（京剧以京胡为主、豫剧以板胡为主、粤剧以粤胡为主）和专用文场曲牌（京剧中的《小开门》、川剧中的唢呐曲牌） 参考文献：
[1]黄腾鹏.西方音乐史.敦煌文艺出版社.
[2]肖常纬.中国民族音乐概论.南师范大学出版社. [3]中国艺术.人民出版社. (作者单位：甘肃张掖中学）
三、从中西方歌剧（戏曲）的表演形式看两者差异
二者在唱法方面有着极大的不同。现代歌剧一般由宣叙调、咏叹调贯穿始终。剧中往往要穿插重唱、合唱、舞曲。而在中国的戏曲艺术里，演唱的声乐体系是完全不同的另一套 —— 演员的演唱区分不是根据演员音域的高低，而是根据角色 “ 行当 ” 的特点。
四、从发展轨迹上看两者的差异
从发展特点上来说，中国戏曲种类在近千年中形成了丰富多样的剧种，除了久负盛名的京剧、 越剧、评剧、黄梅戏之外，还有沪剧、淮剧、吕剧、楚剧等十几种各有特色的地方剧种，它们彼此间有同有异，各有所长，在新时期取得了更大的发展。 与中国戏曲的多
种多样相比，西方歌剧的种类无疑是相对单一的。几百年来西方歌剧的发展并不在于种类的增加而在于体式的自我完善。由各国的音乐大家们结合自己民族和国家的文化特色，加以融合改造，使之逐渐丰富、发展、完善、成熟，并最终发出夺目的光芒。
五、从历史和文化背景看两者差异
由于民族和文化的缘故，中国戏曲和西方歌剧在题材、思想内容方面也有着较大的分歧。中国戏曲多取材于历史或文人创作，文学性和社会性很强，也很注重剧作的现实意义，在戏剧情节方面比较用心，像《西厢记》、《窦娥冤》都是情节复杂，引人入胜。而西方歌剧或取材于传说或为剧作家创作，比较而言情节的重要程度并不如歌唱，即使是一些经典的歌剧剧目也被认为在情节设置上简单而不太经得起推敲。在题材方面中国戏曲有才子佳人的爱情剧、帝王将相的驾头剧、朴刀杆棒的武打剧等多种题材，音乐剧则多以爱情为主题。
参考文献：
1，《西安音乐学院学报》05年02期 不同文化背景下的中国戏曲与欧洲歌剧 王群英
2，
http://jpkc.jnu.edu.cn/2007/ysgl/bbs/dispbbs.asp?boardID=11&ID=177&page=1
3， 《中国古代戏剧的传播与影响》 曹萌著 中国社会科学出版社 2006年2月版 4， 《戏剧鉴赏》 谭霈生主编 高等教育出版社 2004年7月版
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5， 《西方音乐的历史与审美》 修海林 李吉提著 中国人民大学出版社 1999年5月版
6， 《西方文化中的音乐简史》 （美）马克.伊万.邦兹著 周映辰译 北京大学出版社 2006年9月版
