经历了靖康之变，后期诗转而多忧国感时，写了不少寄托遥深的诗篇。诗风变得雄阔浑厚，沉郁悲壮。
在前期诗歌创作中，陈与义受黄庭坚、陈师道的影响较为明显，如重视句法，造语凝练；但他的诗句比较流动，比黄、陈在更大程度上摆脱了对仗的束缚，长于宽对和活对，并且善炼虚字，善于在闲淡处取神，虽精警不及黄庭坚、锻炼不及陈师道，但意境、情韵却胜过他们，展露出善于捕捉瞬间意象的作诗天分。
南渡之后，陈与义在国破家亡的颠沛流离之中，对杜甫诗有了更深的领会，作诗由黄、陈上溯杜甫，学杜诗那种直面社会现实的感慨遥深，能“以雄浑代尖巧”。
陈与义后期诗歌创作的风格发生了很大的变化，即使是写景咏物之作，也常寓有深沉的家国之思。如《雨中再赋海山楼》。
就北宋词坛而言，可分为三个时期：其一，从开国到仁宗天圣、庆历年间，是北宋词的初期，晏殊、欧阳修等词人，承续花间派与南唐词风而有变化；其二，仁宗天圣、景祜以后，直至英宗、神宗、哲宗三朝，是北宋词的创造时期，大词人柳永、苏轼以及秦观等，是推动宋词发展的关键人物；其三，由哲宗末年，历徽宗一朝，直至汴京沦陷，是北宋词的总结期，出现“集大成”的周邦彦，北宋灭亡后的南渡词人里，李清照、朱敦儒的主张和风格，与北宋词的联系较为紧密，故在此也一并叙说。在北宋词的发展过程中，柳永起着承上启下的重要作用。
第一节 柳永的慢词
所谓慢词，从音乐的角度说，调子比较长，字数比较多，拍子比较疏缓的词。词按字数分为三类：小令、中调、长调，长调即慢词。
北宋词的发展，至柳永出而为一大变，他采用教坊新声和里巷俚曲制作慢词长调，变旧声为新声，不仅赢得了社会下层的热烈欢迎，还影响到达官贵人的上流社会甚至宫廷。柳永的慢词，展现了晚唐五代以来文人小令词所没有的新的审美风貌，开启了词史新的一页，同时也开启了宋词作为“一代之文学”的新时代。 1、柳永的生平事迹
柳永，原名三变，字景庄，行七，亦称柳七，改名永，字耆卿，后人称为柳屯田。祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今属福建）。柳永沉溺于秦楼楚馆、花间樽前，凭着他精通音乐的才能，很快在青楼妓院、勾栏瓦舍这些社会下层场所受到了妓女、乐工的推誉，并成为当时最负盛名的“通俗歌曲作家”。有《乐章集》，存词200余首。
2、柳永词的内容
北宋初期的词人多不屑于民间词的俚俗，只有柳永，既为文人身份，又谱写民间风味的词。柳永词中表现出了具有下层市民特征的感情、观念、价值标准。如《定风波》。
柳永词中多写风尘女子，但作者对她们的感情却是真挚的、深沉的、平等的。这种态度与以晏殊、欧阳修为代表的士大夫词人形成了鲜明的对照。如《雨霖铃》：
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说！
柳永的词扩大了词的题材领域，向着更广阔的社会空间拓展。词中大量描写羁旅行役的感受和城市风光，柳永首开风气。柳永一生或为功名奔走，或因仕宦颠簸，常行走于旅途。他往往把途中所见与羁旅劳顿、人生遭际的痛苦交织在一起。如《八声甘州》：
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留！想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁！
北宋初年，随着经济的繁荣，城市也迅速发展起来。所谓“太平气象”，尤以都市风光最有代表性，如其《望海潮》。
3、柳永词的艺术特点
柳永词在艺术上有三个特点：
一是柳永对词体的贡献，柳永在词史上以创制慢词而著称，完善了慢词的体制和表现手法。 二是以赋为词，将铺排式的叙事与白描式的写景抒情结合起来，如《雨霖铃·寒蝉凄切》。
三是柳词的俚俗特点：形式方面，善用俗语，俚语，形成平民化的表述风格。音律方面：写了大量歌妓词，具有市民色彩。
4、柳永词的影响
将赋体的铺叙手法用到词作之中，开创了长调慢词体式。所以从柳永开始，词从小令时代过渡到了慢词时代。 雅俗并陈，用俗语写城市生活，写歌妓，同时又用雅笔，写情写景，创造意境，表现羁旅生活，表现个人情怀。这种雅俗结合，以俗入雅的创作风格，影响苏轼、李清照等众多词人。
第二节 秦观、晏几道和贺铸
一、秦观
1、秦观的生平事迹
秦观，字太虚，后改字少游，号淮海居士，著有《淮海词》。是“苏门四学士”之一。在当时的党争中，他因属于苏轼一派而被牵连，屡遭贬谪。
秦观一生与苏轼关系紧密，其思想和创作受苏轼的影响较深，但他的词风却明显不同于苏轼，是典型的婉约词人。他的词情景交融，喜欢通过非常凄靡的景色和委婉的语句，含蓄的表达自己深沉的思想情感。 2、秦观词的成就
秦观词作具有浓重的感伤情调，他的词以抒情为主，他写的羁旅词典型的如《踏莎行·雾失楼台》。 雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。?? 秦观还有写儿女柔情的词，如《鹊桥仙》：
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
另一方面，秦观词的语言风格，清新雅致。如《鹊桥仙》：“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”。
秦观词在本色的婉约词体的发展流变中有着重要地位。他与柳永合称“秦柳”，与周邦彦合称“秦周”，具有承前启后的作用。
二、晏几道
晏几道，晏殊第七子，号小山，词集为《小山词》，约200多首。世称“小晏”。虽然家世显赫，但他的仕途并不得意。其《小山词》里的作品，一洗他父亲《珠玉词》那种雍容典雅的气度，形成极度凄苦哀怨的感伤情调。 其词作题材狭窄，工于言情。词风凄楚，感伤，近于李后主。另外善于化用前人的诗句。 《鹧鸪天》是其代表作。
三、贺铸
贺铸（1052一ll25），字方回，词集有《东山词》，词存280多首。他出身于没落的贵族门第。但文武兼善，同时感情细腻，所以兼有婉约豪放之风。
代表作《青玉案·凌波不过横塘路》，其中名句为：试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。此词使贺铸获“贺梅子”美誉。另有一首豪放词《六州歌头·少年侠气》，表现他有心报国而无路请缨的郁郁不平之气，慷慨悲凉，别具一格。
第三节 周邦彦及其清真词
一、周邦彦的生平
周帮彦，字美成，号清真居士，钱塘人。词集有《清真集》。他的成就主要表现在作词方面，精通音律，大晟词派的代表。
二、周邦彦的创作地位
北宋词的集大成者。可从三方面来看：从词调来看，整理古调，创制新调；从创作方面来看，词作多婉约传统题材（羁旅与别离）；从写作上看，言情委婉，状物工巧，长于铺叙，又善于融化前人诗句。艺术兼收各家之长，形成精工典雅词风。
三、艺术成就
第一，周邦彦的词继承了柳永的善于铺叙的特点，曲折变化。如《兰陵王·柳阴直》，写词人客中送客的感伤，布局严密，能寓灵活多姿之描写、顿挫缠绵之抒情于整体性铺叙中，回环往复，层层渲染，意蕴无穷。词境至此，
可谓“浑化”。
第二，善于章法结构。
周邦彦在词的结构上颇具匠心，章法布局开阖回旋，既有柳词叙事容量和感情力度，又避免了直露无余。如《瑞龙吟》。
周邦彦在章法布局上还常使用不同感情的相互衬托的手法。如《满庭芳》。
以景结尾是周邦彦词的结构布局的又一特色。柳永词以写情著称，在章法上常以情语结篇，缺乏文人所推崇的含蓄蕴藉、回味无穷的效果。周邦彦此类词如《浪淘沙慢》。
第三，语言典雅，善于化人前人的诗句入词，音律精研，声律考究。
第四节 李清照和朱敦儒
李清照强调“词别是一家”，以女性词人特有的细腻纤巧写闺情词而有丈夫气，创立独具一格的“易安体”；朱敦儒承苏轼词风而走向放旷自适，在放旷的基础上形成了看破红尘的隐逸风调，有“朱希真体”或“樵歌体”。
一、李清照
李清照，号易安居士，济南章丘明水人，出身于书香门第。词集有《漱玉词》。生活明显分为前后两期，前期生活幸福，晚年生活较为凄苦。
李清照早期曾写过一篇词论文章，后人题为《词论》。文中对晚唐以来的主要词人分别进行了评论，同时还提出了自己的词体观念。主要内容有二：第一，尚雅。李清照的尚雅主张主要有两个方面的内容：一是思想的雅正，批评南唐词人“语虽奇甚，所谓亡国之音哀以思”。二是语言音律的文雅，批评柳永的词“词语尘下”。第二，“词别是一家”的主张，强调词与诗有别，词比诗有更鲜明的声律特点。李清照自己的词作也十分注重词体特性，形成了独具特色的“易安体”。
李清照的词风以靖康之难为界，分为前后两个时期。前期的李清照生活在少女、少妇的温馨和美又充满艺术气息的氛围之中。词作绰约轻倩，自然妩媚。例如《醉花阴》、《如梦令》。
后期的李清照经历了国破家亡，生离死别的磨难。词的风格也由清丽淡雅变为沉郁哀痛。如《永遇乐》。 李清照的词具有很高的艺术成就，当时就广为流传，被称为“易安体”。她的词语言清新淡雅又通俗易晓，宋人张端义称赞她的词说：“以寻常语度入音律。炼句精巧则易，平淡入调者难。”李清照的词常用通俗浅近的语言、白描的手法，自然流畅，清新宜人。如《一剪梅》。
李清照精于音律，特别是她善于将语言变化与声情、词情相结合，达到表现情感的艺术极致。如《声声慢》：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
二、朱敦儒
朱敦儒，字希真，词集《樵歌》，存诗245首。朱敦儒在北宋生活了四十五年，其间词作可考者二十余首，主要是写男欢女爱、伤离恨别的传统题材。
在被迫隐居的晚年，朱敦儒常常放浪于烟霞间，写了大量的隐逸词，约占《樵歌》总数的五分之三，旷达中有颓废色彩。如《好事近》[渔父词]。
朱敦儒的词于淡而静的空旷境界中，透出潇洒，加之风格自然飘逸、语言浅白如话，在词坛能自成一格，遂形成了“朱希真体”或“樵歌体”。
第一节 辛词的题材内容
辛弃疾为“一世之豪，以气节自负，以功业自许”（范开《稼轩词序》）。他首先是一个爱国志士，英雄本色表现于词，方成就了他的一代词名。
一、爱国词（英雄词）
辛词最突出的题材是抒发报国豪情和壮志难酬的悲愤。驰骋疆场杀敌立功，是稼轩一生的向往。例如《鹧鸪天》、《破阵子》。
南宋朝廷的偏安政策，对志在恢复中原的爱国志士只能是打击。壮志难酬、报国无门的愤懑成为稼轩词又一主题。如《水龙吟》[登建康赏心亭]：
把吴钩看了，栏干拍遍，无人会、登临意。??倩何人、唤取红巾翠袖，搵英雄泪!
辛弃疾智勇双全，功绩卓著，却不时招致小人的谗陷和政敌的攻击。辛词悲愤之中又注入激切。如《摸鱼儿》： 长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。??君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土!
二、农家词
在辛弃疾的眼中，农村田园的生活和景致同样充满了意趣。如《清平乐》：
茅檐低小。溪上青青草。醉里吴音相媚好。白发谁家翁媪。大儿锄豆溪东。中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。
一幅生动的农家生活图画，充满了乡村生活的情趣。又如《西江月》[夜行黄沙道中]：
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
三、市井风情与艳情词：如《青玉案》[元夕]：
??众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
第二节 辛词的艺术成就
一、刚柔相济
以抒发英雄失志的悲愤作为主调，形成豪放悲壮为主调。另一方面又有传统词的含蓄蕴藉，刚柔相济，亦庄亦谐。如《摸鱼儿》：
更能消、几番风雨？匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数！春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤。画檐蛛网，尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
二、语言风格
① 喜议论，善用典是稼轩词的突出特点。前人论苏轼有“以诗为词”之说，论辛弃疾则有“以论为词”之评。如《永遇乐》[京口北固亭怀古]：
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年：金戈铁马，气吞万里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓！凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？ ② 通俗化、口语化，吸收民间的语言。如《西江月》：
醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书，信着全无是处。 昨夜松边醉倒，问松“我醉何如”？只疑松动要来扶，以手推松曰“去”！
第三节 辛派词人
一、张元幹
张元幹，号芦川居士，词集《芦川词》，存词185首，福建人，力主抗金，反对议和。南渡后，因不满秦桧当朝而休官还乡。词以慷慨悲凉为主调。
张元幹在南渡之前，词的内容多在花间樽前，风格“极妩秀之致”。南渡后，词风转为慷慨激昂。如《贺新郎》[送胡邦衡侍制]。
张元幹的词突出表现了爱国之情，报国之志，受到时人的高度重视和评价。
二、张孝祥
张孝祥，号于湖居士，词集《于湖词》，存词220首，安徽人。要求为岳飞昭雪，为秦桧所忌。反对议和，支持北伐，因此被免职。
张孝祥词学东坡而闻名，他“每作为诗文，必问门人曰：比东坡何如”？张孝祥“平昔为词，未尝著稿，笔酣兴健，顷刻即成”。气质与东坡为近，其词“寓以诗人句法，无一毫浮靡之气”的特点与东坡“同一关键”。如其《六州歌头》。
还有不少即情抒怀之作，如《念奴娇·过洞庭》。
