以摆脱生活的困境。如：（1）文中写到王一生不听脚卵的劝告，在省里有人来选拔的情况下，坚决不参加省里的比赛，反映他穷而志洁的高尚人品。（2）另外他拒绝了国名手招他为徒的要求，而对一个捡废纸的老人顶礼莫拜，认真向他学习，这说明他不以名誉地位来取人，只以技艺来取人，这也反映了他的高尚人品。（3）他处于极左思潮大泛滥的社会大环境，却不关心当时的政治，不热衷于狂热的个人迷信，不搞武斗，只身心于棋中，这突出对不正常时代的曲折反抗。以上是王一生的性格特征。
试卷三
一、在作品人物名字后面的括号内填写作品题目以及作者姓名。（每题2分，共10分） 吕纬甫——（在酒楼上）——（鲁迅） 亦 民——（酒后）——（丁西林） 陈聋子——（菱荡）——（废名） 李玉亭——（子夜）——（茅盾） 翠 翠——（边城）——（沈从文） 二、填空题（每题2分，共20分）
（一）《雪落在中国的土地上》采用了音乐式结构，“雪落在中国的土地上，寒冷在封锁着中国呀??”是全诗的_主旋律。
（二）“他没有什么模样，使他可爱的是脸上的精神。头不很大，圆眼，肉鼻子，两条眉很短很粗，头上永远剃得发亮。”这段文字描写的是作品《骆驼祥子》中的人物祥子。
（三）《赞美》的作者是穆旦，其诗歌语言上的特点是具体和抽象的结合。 （四）《日出》选场着力描写的是_李石清_与黄三省的冲突。
（五）《纪实和虚构》可以被称为自传体小说，而《透明的红萝卜》着重表达的是感
觉。
（六）“最耐得寂寞的，是冬天的山，褪了红，褪了绿，清清奇奇的瘦；像是从皇宫里出走到民间的女子，沦落或许是沦落了，却还原了本来的面目。”这段描写出自贾平凹所写的作品商州又录》_。
（七）《女吊》的写法是夹叙夹议，而《水里的东西》的写法是全用__议论。 （八）《“我不知道风是在那一个方向吹”》具有依佪吟唱_风格，营造的是一种阴柔感。 （九）《商州又录》是贾平凹关于商州的系列散文中的一部，采用的是散慢随意_的结构方式。
（十）《午门忆旧》的作者是_汪曾祺_，内容是关于午门建筑的诸多掌古的介绍。 三、分析题（每小题10分，共20分）
（一）下面是《凶年逸稿》的片段，请联系作品的写作年代，分析其中的含义： 这是一个被称作绝少孕妇的年代。 我们的绿色希望以语言形式盛在餐盘 任人下箸。我们习惯了精神会餐。 一次我们隐身草原暮色将一束青草误投给了 夜游的种公牛，当我们蹲在牛胯才绝望地醒悟 已不可能得到原所期望吮嘬的鲜牛奶。
答：上面的几句诗写出了对时代的评价，是一个饥馑的年代，绝少孕妇，精神会餐，写人的饥馑，牛无草吃，人已不可能得到鲜牛奶，既写牛，又写人的饥馑，这是个弥漫在中国大地上的饥馓。
（二）以下是《边城》的结尾，请结合作品人物与情节，分析其含义。
“可是到了冬天，那个圮坍了的白塔，又重新修好了，那个在月下唱歌，使翠翠在睡梦里为歌声把灵魂轻轻浮起的年青人，还不曾回到茶峒来。
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这个人也许永远不回来了，也许‘明天’回来！”
答：《边城》悲剧虽然写的是湘西的故事，但作者追求的总体牧歌田园诗的人性之美 ，并不渲染生离死别的悲剧气氛，笔墨之间带有温色，倒坍的白塔又修好，象征了一个传统的湘西的结束，又对新的湘西未来的渴望，使翠翠在睡梦里为歌声把灵魂轻轻浮起一年青人作者也处理为并非永远不回的死亡。也许 会回来，生活充满了偶然，听命自然的安排，这可以说是使悲剧摆脱一些沉重感。
四、简答题（每小题5分，共20分） （一）
鲁迅在《灯下漫笔》第一部分的结尾写道：“而创造这中国历史上未曾有过的第三样时代，则是现在的青年的使命！”这里的“第三样时代”是指什么时代？与“第三样时代”不同的是什么样的时代？
答：鲁迅在《灯下漫笔》指出 ，中国历史上的时代是想做奴隶而不得的时代与暂时做稳了奴隶的时代。号召青年创造中国历史上未曾有过的第三样时代，是指推翻旧时代，人民当家作主的新时代。
（二）闻一多的《发现》与《闻一多先生的书桌》有哪些相同点和不同点？ 答：相同点。两首诗形式整齐，每行字数基本一致，都体现了建筑美的追求。 不同点：（1）感情不同。《发现》感情悲愤激烈，如同爆发的火山，“拳头擂着大地的赤胸”；《书桌》诙谐幽默，用拟人手法，性情平和，“主人咬着烟斗迷迷的笑”。（2）形式不同。《发现》不分节，两行一韵；《书桌》分节，基本上每节一韵（第四节前四句一韵，后四句一韵）。
（三）《更衣记》在取喻和用词上有什么特点？
答：生动、形象、灵活、准确、蕴籍、耐人寻味是《更衣记》在取喻用词上的特点。如：“回忆这东西若是有气味的话，那就是樟脑的香……像忘却了的忧愁。”这个比喻用得好，灵动、准确。又如：“极其宽大的衣裤，有一种四平八稳的沉着气象”从用词上体现了灵动、准确。
（四）《金鱼》和《苦雨》在语言上有哪些不同的特点？
答：《金鱼》的语言辛辣带刺，极尽嬉笑之能事。如开首议论“三不喜”（不喜叭儿狗，金鱼，鹦鹉），实际是骂人；结尾议论，出语辛辣。《苦雨》在语言上平和冲淡自然。作者借着回忆、想象以及叙述，各种各样的“雨”被 写得相当自如。
五、论述题（每小题15分，共30分） （一）《倾城之恋》中的白流苏的性格特征
答：《倾城之恋》中的白流苏是出生于上海的大家闺秀，曾像一个时代的新女性一样，勇敢地离了婚，回到了娘家，但在冷酷的现实面前，她不得不承认“还是找个人是真的”。因此，在遇到了华侨富贵子弟范柳原之后，她倾注全部精力在这一场近乎赌赙的婚姻冒险中，结果只得了个情妇的地位，但出人意料，因为珍珠港事件，香港陷落“成全”了她，在战事混乱和前途未卜的形势中，与范柳原产生了夫妻情感，成了名正言顺的“范太太”，究其实，白流苏争来的白太太的地位，也不是找到了真爱，只是暂时把自己卖到了一个好价钱而已。她的追求目的是无意义的，而追求到手的结果也是无意义的，白流苏在这个爱情传奇中，展现的是在新女性表象下的旧女性形象，她没有正真自立于时代和社会人本领，想借婚姻来找到自身的归宿和出路，实际上是一个以封建时代旧女性一样走在旧式婚姻路上一个悲剧人物。
（二）
鲁迅散文《影的告别》的主题和思想内涵
答：《野草》作于1920年到1926年，正是思想苦闷和探索的时期，其中《影的告别》是《野草》中最难理解的一篇，影来向人告别时说的话，说出了影的绝望而找不到出路
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的矛盾心情。它不愿彷徨于明暗之间…然而又终于彷徨于明暗之间”它明知自己不是被黑暗所呑没，就是在光明中消失，但是它不知道自己是黎明还是黄昏。它似乎觉得光明和黑暗都 对它不利，可是宁愿补黑暗呑没，甚至喊出“有我甩不乐意的在你们将来的黄金世界里”。
通篇的主题是，通过影子的告别，反映新旧思想决裂的矛盾和痛苦，苦闷和彷徨，空虚和寂寞，由此可以看出，作者在黑暗重压下，思想探索的激烈和艰辛。
试卷四
一、在作品人物名字后面的括号内填写作品题目以及作者姓名。（每题2分，共10分） 荫 棠——（酒后）——（丁西林） 白流苏——（倾城之恋）——（张爱玲） 张得贵——（李有才板话）——（赵树理）岳之峰——（春之声）——（王蒙） 秦仲义——（茶馆）——（老舍） 二、填空题（每题2分，共20分）
（一）《一九三四年一月八日》是沈从文散文集《湘行散记》中的一篇，描绘坐船经历由桃源到沅江一段水路的乡情和心景。
（二）《发现》是从感情的爆发点起笔，其形式上的整齐，体现了闻一多形式上的整齐。 （三）《故里三陈》的主人公除了陈四以外，还有陈小手和陈泥鳅。 （四）《李有才板话》的“板”是指快板，李有才被作者称为板人。
（五）《茶馆》的第一幕所表现的时间是1898年初秋，出场的人物有25-26个。 （六）《黎明的通知》用的是“呼唤式”叙述语调，而《乞丐》则具有“造型”的特点。 （七）“这人肉的筵席现在还排着，有许多人还想一直排下去。扫荡这些食人者，掀掉着筵席，毁坏这厨房，则是现在的青年的使命。”这段话出自鲁迅所写的作品《灯下漫笔》。
（八）《隐身衣》出自杨绛的笔下，具有举重若轻的叙述风格。
（九）“你的梦开出花来了。/你的梦开出娇妍的花来了，在你已衰老了的时候。” 这是
戴望舒所写的寻梦者的结尾。
（十）《放猖》的作者是废名，作品的基本风格是写实。 三、分析题（每小题10分，共20分）
（一）“西洋人初入中国时，被称为蛮夷，自不免个个蹙额，但是现在则时机已至，到了我们将曾经献于北魏，献于金，献于元，献于清的盛宴，来献给他们的时候了。??古人曾以女人作苟安的城堡，美其名以自欺曰‘和亲’，今人还用子女玉帛为作奴的贽敬，又美其名曰‘同化’。所以倘有外国的谁，到了已有赴宴的资格的现在，而还替我们诅咒中国的现状者，这才是真有良心的真可佩服的人！”（《灯下漫笔》）分析这一段话的含义。
答：这段话的含义有两层：（1）当今的中国向外国侵略者卑躬屈膝，被美称为中国古有的文明，（2）如有外国人中有人出于对中国的爱，批评中国的现状，作者认为这些人是有良心的，值得佩服的，“一定是不愿意吃中国人肉的”人。
（二）以下是《商州又录》中的一些片段，请分析各段所使用的修辞方式。
1．山民挑着担子从沟底走来，棉袄已经脱了，垫在肩上，光光的脊梁上滚着有油质的汗珠。路是顽皮的，（比拟。拟人）时断时续，因为没有浮尘，也没有他的脚印；水只是从山上往下流，人只是牵着路往上走。（比拟。以曱物比乙物）
2．冬天里沟深，山便高，月便小，逆着一条河水走，水下是沙，沙下是水，突然水就没有了，沙干白得像漂了粉（比拟），疑惑水干枯了，再走一段，水又出现，如此忽隐忽现（比拟）。
3．一群乌鸦在天上旋转，方向不固定的，末了，就落了下来；黑夜也在翅膀上驮下来了。（比拟，拟人）
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4．高高的山挑着月亮在旋转，（比拟，拟人）旋转得太块了，看着便感觉没有动，只有月亮的周围是一圈一圈不规则的晕，先是黑的，再是黄的，再灰，再紫，再青，再白。洼地里全模糊了，看不见地头那个草庵子，庵后那一片桃林，桃林全修剪了。出地像无数的五指向上分开的手。（比喻）
四、简答题（每小题5分，共20分） （一）《尺八》表现了作者怎样的情绪和感触？
答：《尺八》表现了作者这样的情绪：（1）不可扼制的乡愁。（2）中国落后的式微感。 其感触是：诗人正是从日本在霓虹灯所象征的现代化的繁荣中仍然保留着中国古代的传统里，感受到了无限乡愁与对中国落后的哀愁。
（二）《死火》中的“火的冰”、“火的冰的人”、“大石车”各有什么象征意义？作品表现了作者怎样的精神？
答：“火的冰”指的是冰上的死火，象征革命精神。“火的冰的人”指冰上死火里的人，象征被受摧残而不屈的革命者。“大石车”象征反革命势力。作品表现了作者以旧世界决裂的态度和英勇献身的精神。
（三）
老舍的“京味小说”在语言运用方面有哪些特点？
答：大量加工运用北京市民俗白浅易的口语，同时又在俗白中追求讲究精致的美，成功地把语言的通俗性与文学性统一起来，做到了干净利落，鲜活纯熟，平易而不粗俗，精制而不雕琢。
（四）《边城》这部作品有什么样的基本情调？为什么有这样的基本情调？ 答：抒情的田园牧歌式的基本情调。因为作者所向往和追求的是“人性”美。 五、论述题（每小题15分，共30分） （一） 赵树理“评书体”小说结构与语言特点
答：他的小说沿袭了中国传统小说“讲故事”的结构特点，讲究情节的连贯和完整，人物的来龙去脉［故事的发生、发展和结局都交待得清清楚楚。注重对群众口语的加工提炼，使其语言既通俗化、大众化、以不粗简陋，是富有表现力的、有韵味的语言。 （二） 鲁迅散文《死火》思想内涵
答“火的冰”象征的是死火，象征革命精神。“火的冰的人”指冰上死火里的人，象征被受摧残而不屈的革命者。“大石车”象征反革命势力。作品表现了作者以旧世界决裂的态度和英勇献身的精神。
试卷五
一、在作品人物名字后面的括号内填写作品题目以及作者姓名。（每题2分，共10分） 江 泰——（北京人）——（曹禺） 长妈妈——（阿长与《山海经》）——（鲁迅） 许玉兰——（许三观卖血记）——（余华）刘太阳——（透明的红萝卜）——（莫言） 脚 卵——（棋王）——（阿城） 二、填空题（每题2分，共20分）
（一）《倾城之恋》中最重要的意象是“墙”，作品的总体格调是苍凉。 （二）《铸剑》的两个高潮是“三头并搏”和“三头并葬”。
（三）《我与地坛》的作者是史铁生，“地坛”这一空间具有象征性。
（四）《烛虚·五》具有独白的性质，表现了作者40年代后期创作所追求的抽象的抒情。 （五）《悼念一棵枫树》的作者是牛汉，作品具有咏物诗的传统表现方式。
（六）“我想一个人在世界上，要有了爱，方才可以说是生在世上，如果没有爱，只可以说是活在世上。” 这段话是作品《酒后》中的人物亦民讲的。
（七）《独语》是以想象为材料，表现的是内心的孤寂。
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