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关于钢琴四手联弹演奏特点的若干研究
作者：熊梅梅
来源：《艺术研究》2015年第01期
摘 要：作为一种独特的演奏形式，钢琴四手联弹受到越来越多人的喜爱。人们通过对钢琴四手联弹的学习，不仅学习到了新的钢琴演奏方式，还通过合作者之间的交流沟通，相互学习，互相促进，提高了综合的音乐素质。本文将对钢琴四手联弹演奏特点进行分析研究，以期对大家演奏有所启发和帮助。
关键词：钢琴四手联弹 演奏特点 研究
由于钢琴四手联弹的特点，在演奏的过程中，对音乐的平衡与协调以及合作者的默契要求较高。所以，充分了解钢琴四手联弹演奏的特点，有利于演奏整体效果的提高。 一、横线条声部的密织性
不同于独奏或双钢琴中演奏的低声部，高音部演奏者在钢琴的四手联弹中，用右手演奏最高音的高声部，而次中音声部由左手演奏；而另一位是低音部演奏者，男高音的声部由去右手演奏，注意并不是高声部，整首乐曲的低声部由左手演奏{1}。为了避免音响混浊、声部臃肿情况的出现，对于声部的安排过于密集的四手联弹作品，在演奏时要注意把握好各声部的比例关系。拉赫玛尼诺夫的钢琴四手联弹六首小品op11·No3《俄罗斯主题》如谱例1所示，我们将以此为例对钢琴四手联弹的横线条声部的密织性进行分析：
在高声部出现了四次两小节的旋律乐句模进，而在这段音乐中四个声部完美地融合在一起；在晚两拍后，次中声部模进下行了七次，并且高声部的旋律动机被缩减成一节；男高音声部的高声部和副旋律密切配合，而这种副旋律是由两小节一个乐句的新材料组成的；为了不断重复低音B，低声部采用了切分音型的方式。在演奏的过程中，要让让音乐在安静平稳中流动，尽量表现出各个声部乐句的细致语气和层次，避免盲目求快、互不相让。 二、纵线条和声的多变性
不同的钢琴四手联弹作品对两位合作者有不同的要求。过于密集的声部安排，对两个演奏者多声部的思维是一个严峻的挑战。同时，要注意那些看似简单明，和声却丰富多变的作品。根据谱面材料的分配，一般情况下，旋律线条由高音部演奏者弹奏，伴奏织体由低音部演奏者弹奏。两位合作者要具备较强的和声的听辨与分析能力，因为相对于独奏作品，四手联弹作品中的和声织体变化更加丰富多变。听觉敏锐，能清晰快速地分辨出伴奏织体的和声变化，这是旋律演奏者最基础的素质要求；分析和声的变化，明确严谨地演奏出和声转换，这影响着伴奏织体演奏者的演奏效果，不同的伴奏织体代表着不同的音乐意境。而旋律演奏者与伴奏织体演奏者的默契程度，影响着旋律与伴奏织体的融合程度，继而影响着丰富情感变化的表现效果
