一、 观沧海（七年级上册）
【古诗今译】
有幸登上碣石山，得以观赏浩瀚的大海。海水波涛激荡，岸边的群山和海中岛屿，高耸挺立。山上树木葱茏，花草茂盛。秋风吹来，树木飒飒作响，大海上掀起汹涌的波涛。浩瀚的大海，日出月落，好像都出自大海的胸中，银河里的灿烂群星，也仿佛包容在大海的怀抱里。庆幸得很哪，让我们用歌唱来抒发对大海的情怀。
1、.《观沧海》写作背景 《观沧海》是曹操的名篇，是他征乌桓时所作。建安十二年（207），曹操亲率大军北上，征伐当时东北方的大患乌桓，追歼袁绍残部，这次胜利巩固了曹操的后方，所以第二年他才能挥戈南下，以期实现统一中国的宏愿。把前后的事件联系起来，我们可以看出，北征乌桓对曹操来说是一次多么重要的战争了。五月誓师北伐，七月出卢龙寨，临碣石山。他跃马扬鞭，登山观海，面对洪波涌起的大海，触景生情，写下了这首壮丽的诗篇，寄托了诗人很深的感慨，透过它我们可以看到诗人自己的胸怀，借着大海的形象表现出来，使这首诗基调“苍凉慷慨”，成为一篇优秀的作品，历来被视为“建安风骨”的代表作。。 2.、“东临碣石，以观沧海。”开篇点题，说明自己登上碣石山俯视大海，交代了观察的方位、地点以及观察的对象。这两句虽然没有直接写到人，但我们仿佛看到了曹操登山望海时的那种勃勃英姿。 “观”字统领全篇，是诗的线索，以下由“观”字展开，写登山所见。 3、“水何澹澹，山岛竦峙。”意思是海水波涛激荡，群山、岛屿巍峨、高耸、挺拔峭立。这两句是在写大海雄浑开阔的气象，是远观，是全景。描写海水和山岛，海水荡漾是动态；山岛耸立是静态，相互映衬，显示了大海的辽阔和威严。 “树木丛生，百草丰茂，秋风萧瑟，洪波涌起。”意思是山上树木郁郁葱葱，芳草萋萋，葳蕤茂盛。秋风吹来，树木飒飒作响，掀起海上万里汹涌波涛。突出其林密草丰的特点和大海波涛汹涌的壮阔动态。写草木，是静态，写洪波，是动态，显示了大海惊人的力量和宏伟的气象。是近景，是局部，是具体描写。这些描写都是实写眼前景物，有静有动，有远有近，有主有次，最终都是为了写观海。 4、“日月之行，若出其中。星汉灿烂，若出其里。”这四句是说日月星辰都好像在大海的胸怀中运行，显示大海包容一切的博大胸怀。是虚拟的，是诗人丰富的想象，也是对大海博大胸怀的具体再现，作者借助奇特的想象来表现大海吞吐日月星晨的气概，写的是虚景，即诗人的主观感受，从“若”可以看出。更是诗人的气概和襟怀的真实写照
《观沧海》是借景抒情，把眼前的海上景色和自己的雄心壮志很巧妙地融合在一起。
二、天净沙.秋思（七年级上册）
译文 枯藤缠绕的老树的枝干上栖息着黄昏归巢的乌鸦， 小桥下潺潺的流水映出飘荡着炊烟的几户人家。 荒凉的古道上，迎着萧瑟的秋风，一位骑着瘦马的游子缓缓前行。 夕阳早已往西沉下来， 漂泊未归的游子还在极远的地方。
赏析：这是一篇抒情作品禁用28字就生动地表现出一个长期漂泊他乡的游子悲哀，它极其出色地运用了景物烘托写法，将抒情主人公置于特定的氛围中，使主观意绪和客观环境达到了高度的统一。
前三行全是写景没有提到抒情主人公，但每个景物细节都意味着他的存在——枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家。是他眼中所见。“古道”是他的经行地，“瘦马”是他所骑“西风”正吹在他身上。这些细节联系在一起，就会出现这样一种境界：“一个秋日的黄昏，荒凉的古道上，西风劲吹，落叶纷飞，道旁，缠着枯藤的老树上，鸦雀已经回巢，不时地啼叫几声，不远处，在小倩流水近旁的稀疏村舍里，人们正在准备着晚餐，炊烟缕缕，这时，一个人牵着一匹瘦马，独自缓缓地行进在古道上。，看来，这个异乡人，他将投宿何方呢？
头两句“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”，画出一幅深秋僻静的村野图景。“古道西风瘦马”，诗人描绘了一幅秋风萧瑟苍凉凄苦的意境，为僻静的村野图又增加一层荒凉感。夕
阳西下使这幅昏暗的画面有了几丝惨淡的光线，更加深了悲凉的气氛。诗人把十种平淡无奇的客观景物，巧妙地连缀起来，通过枯，老，昏，古，西，瘦六个字，将诗人的无限愁思自然的寓于图景中。“小桥流水人家，”诗人笔锋一转，读者的视线也跟着带向远方，一组充满和平安详生活气息的图画展现在我们面前，我们高度紧张的情绪也因此一缓，长长地吐出一口气来。这既是对远处风景的诗意描绘，也表现了漂泊的诗人对悠闲恬静的田园生活的向往与渴望。“小桥流水人家”也因此而成为描写诗意的田园生活的千古绝句最后一句，断肠人在天涯是点睛之笔
这首小令寓情于景，生动的表现了一个长期流落异乡的人的悲哀。“断肠”二字为诗眼。抒发了一个飘零天涯的游子在秋天思念故乡、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。这首小令寄情于物，把凄苦愁楚之情，通过众多自然景物的鲜明形象，浓重的深秋色彩，刻画得淋漓尽致。
三、钱塘湖春行（七年级上册）
诗歌中描写了（西湖早春的明媚风光）抒发了诗人喜悦的感情。
首联从大处着笔写诗人行径孤山寺和贾亭时所看到的山光水色。 “孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。”诗歌的第一句是地点，第二句是远景。白居易一开始来到了孤山寺的北面，贾公亭的西畔，放眼望去，只见春水荡漾，云幕低垂，湖光山色，尽收眼底。“初平”所表达的是白居易对春日里西湖的一种特有的感受。由于连绵不断的春雨，使得如今的湖面看上去比起冬日来上升了不少，似乎眼看着就要与视线持平了，这种水面与视线持平的感觉只有人面对广大的水域才可能有的感觉，也是一个对西湖有着深刻了解和喜爱的人才能写出的感受。此刻，脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图。
颔联写莺燕，是诗人所见。“几处早莺争暖树，谁家乳燕啄新泥。对天空中的小鸟进行了形象的拟人化描写。“几处”是好几处，甚至也可以是多处的意思。用“早”来形容黄莺，体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱：树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树”，生怕一会儿就会赶不上了。一个“争”字，让人感到春光的难得与宝贵。而不知是谁家檐下的燕子，此时也正忙个不停地衔泥做窝，用一个“啄”字，来描写燕子那忙碌而兴奋的神情，似乎把小燕子也写活了。黄莺是公认的春天歌唱家，听着她们那婉转的歌喉，使人感到春天的妩媚；燕子是候鸟，她们随着春天一起回到了家乡，忙着重建家园，迎接崭新的生活，看着她们飞进飞出地搭窝，使人们倍加感到生命的美好。这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态，从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。
颈联写花草，着重表现诗人的主观感受。“乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。” 在对天空中的小鸟进行了形象的拟人化描写之后，白居易又把视线转向了脚下的植被，这一联也是极富情感色彩与生命活力的景物描写，充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力。五颜六色的鲜花，漫山野地开放，在湖光山色的映衬下，千姿百态，争奇斗艳，使得白居易简直不知把视线投向哪里才好，也无从分辨出个高下优劣来，只觉得眼也花了，神也迷了，真是美不胜收，应接不暇呀，这正是白居易在欣赏西湖景色时切身的体验，而“浅草才能没马蹄”，则已经是骑马踏青了，在绿草如茵、繁花似锦的西子湖畔，与二三友人，信马由缰，自由自在地游山逛景，该是一件多么惬意的事情呀，马儿似乎也体会到了背上主人那轻松闲逸的兴致，便不紧不慢地，踩着那青青的草地，踏上那长长的白堤。诗人在指点湖山、流连光景的不经意间，偶然瞥到了，马蹄在草地上亦起亦落、时隐时现的情景，觉得分外有趣，忍不住将其写入了诗中，没想到就是这随意的一笔，却为全诗增添了多少活泼情趣和雅致闲情。
尾联直抒胸臆，表达诗人的喜悦的心情。“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。”白沙堤，即白堤，又称沙堤或断桥堤，西湖三面环山，白堤中贯，在湖东一带，总揽全湖之胜。“行不足”是因为看不足，说明诗人流连忘返，完全陶醉在这美好的湖光山色之中。
这首诗就像一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开始，到湖东、白堤止，一路上，在湖青山绿那美如天堂的景色中，饱览了莺歌燕舞，陶醉在鸟语花香，最后，才意犹未尽地沿着白沙
堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离去了。耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌。
四、望岳〈杜甫〉（八年级上册）
这首诗是杜甫青年时代的作品，充满了诗人青年时代的浪漫与激情。全诗没有一个“望”字，却紧紧围绕诗题“望岳”的“望”字着笔，由远望到近望，再到凝望，最后是俯望。诗人描写了泰山雄伟磅礴的气象，抒发了自己勇于攀登，傲视一切的雄心壮志，洋溢着蓬勃向上的朝气。
首句“岱宗夫如何？”写乍一望见泰山时，高兴得不知怎样形容才好的那种揣摹劲和惊叹仰慕之情，非常传神。接下来“齐鲁青未了”一句，是经过一番揣摹后得出的答案。它没有从海拔角度单纯形容泰山之高，别出心裁地写出自己的体验──在古代齐鲁两大国的国境外还能望见远远横亘在那里的泰山，以距离之远来烘托出泰山之高[→这是远望：着力写泰山的整体形象，借齐鲁大地来烘托泰山那拔地而起，参天耸立的形象。
“造化钟神秀，阴阳割昏晓”两句，这是近望，前一句写泰山的神奇秀丽（秀美）是虚写（因为泰山的秀美实在是一言难尽，不如只写造物主对泰山情有独钟，这是诗人的强烈感受，是泰山的秀美在诗人心灵上的折光反映），后一句实写泰山的巍峨高大的形象。一个“钟”字把天地万物一下写活了，整个大自然如此有情致，把神奇和秀美都给了泰山。山前向日的一面为“阳”，山后背日的一面为“阴”（山南水北为“阳”，山北水南为阴），由于山高，天色的一昏一晓被割于山的阴、阳面，所以说“割昏晓”。这本是十分正常的自然现象，可诗人妙笔生花，用一个“割”字，则写出了高大的泰山一种主宰的力量，这力量不是别的，泰山以其高度将山南山北的阳光割断，形成不同的景观，突出泰山遮天蔽日的形象。这里诗人此用笔使静止的泰山顿时充满了雄浑的力量。→
“荡胸生曾云，决眦入归鸟”两句，是写细望。泰山极高，白日里见山中云气层出不穷，又极幽深，黄昏时可以望见归巢的鸟儿渐渐隐入山谷之中。诗人抓住这两个景物细节，表达心情的激荡和眼界的开阔。“决眦”二字尤为为传神，生动地体现了诗人在这神奇缥缈的景观而前像着了迷似的，想把这一切看个够，看个明白，因而使劲地睁大眼睛张望，故感到眼眶有似决裂。这情景使泰山迷人的景色表现得更为形象鲜明。“归鸟”是投林还巢的鸟，可知时已薄暮，诗人还在望。其中蕴藏着诗人对祖国河山的热爱和赞美之情。
末句的“会当凌绝顶，一览众山小”两句，写出了他心底的愿望。不仅是诗人要攀登泰山极顶的誓言，也是诗人要攀登人生顶峰的誓言。此联号为绝唱，再一次突出了泰山的高峻，写出了雄视一切的雄姿和气势，也表现出诗人的心胸气魄。“会当”意即“一定要”。众山的小和高大的泰山进行对比，表现出诗人不怕困难、敢于攀登绝顶、俯视一切的雄心和气概。 这正是杜甫能够成为一个伟大诗人的关键所在， 也是一切有所作为的人们所不可缺少的。 这就是这两句诗一直为人们所传诵的原因。正因为泰山的崇高伟大不仅是自然的也是人文的，所以登上的极顶的想望本身，当然也具备了双重的含义。
全诗以诗题中的“望”字统摄全篇，句句写望岳，但通篇并无一个“望”字，而能给人以身临其境之感，可见诗人的谋篇布局和艺术构思是精妙奇绝的。这首诗寄托虽然深远，但通篇只见登览名山之兴会，丝毫不见刻意比兴之痕迹。
五、春望（八年级上册）
译文：长安沦陷国家破碎，只有山河依旧，春天来了城空人稀，草木茂密深沉。 感伤国事面对繁花，难禁涕泪四溅，亲人离散鸟鸣惊心，反觉增加离恨。 立春以来战火频连，已经蔓延三月，家在鄜(fu)州音讯难得，一信抵值万金。 愁绪缠绕搔头思考，白发越搔越短，头发脱落既短又少，简直不能插簪。
赏析：诗的一、二两联，写春城败象，饱含感叹；三、四两联写心念亲人境况，充溢离情。全诗表达了诗人忧国伤时，念家悲己，显示了诗人一贯心系天下、忧国忧民的博大胸怀。这正是本诗沉郁悲壮、动慨千古的内在原因。
这首诗围绕“望”字展开，前四句借景抒情，情景结合。
“国破山河在，城春草木深”诗人以写长安城里草木丛生，人烟稀少来衬托国家残破。一个“破”字，仿佛有声，使人闻之惊心，“草木深”一个“深”字，分明有形，叫人触目伤怀，把这个都市的繁华变成了痛苦的回忆有一种物是人非的历史沧桑感，虽是写景，却也痛切地传达出诗人忧国伤时的感情
作者觉得前面的景还不足以抒情，又选取了典型景物再度渲染。这就是颔联“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”春天最具代表性的事物，当属花与鸟。我们描写春天最常用的词语也是“鸟语花香”。可是这里，花在落泪，鸟叫惊心。因为心情不好，诗人视野中的事物都涂上了一层伤感的色彩。“感时”，感慨时运；“恨别”，伤别。这是作者的心情。花怎能落泪，鸟怎能惊心呢？ “感时花溅泪，恨别鸟惊心”两句以物拟人，将花鸟人格化，有感于国家的分裂、国事的艰难，长安的花鸟都为之落泪惊心。 最美丽的季节里又选了最美好的景物，作者的心情不仅没有因此而愉悦，反而更沉重了。
情郁于中，不得不发，诗歌转入后两联抒情。“烽火连三月”紧承“时”，“家书抵万金”紧承“别”。时世就是战争，因战争才有了分别，因分别家书才如此珍贵！这里，我们看到杜甫因国事而忧家，更因家事而忧国，家与国的命运在他的心中已融为一体。杜甫的伟大，正在于他把国恨与家愁在自己的生命和艺术中，达到水乳交融、难解难分的统一，这就是“诗史”的魅力。“ 白头搔更短，浑欲不胜簪”。李白写愁“白发三千丈，缘愁似个长”，愁深似海，以致于白发飘飘。杜甫写此诗时，年仅46岁，正值壮年，本不应有太多的白发，如今连这白发也更短了，更少了，简直连簪子都插不上了，可见愁的深广较李白更甚。
全诗诗人由登高远望到焦点式的透视，由远及近，感情由弱到强，就在这感情和景色的交叉转换中含蓄地传达出诗人地感叹忧愤。国家动乱不安，战火经年不息，人民妻离子散，音书不通，收到家书难能可贵，从侧面反映战争给人民带来的巨大痛苦和人民在动乱时期想知道亲人平安与否的迫切心情，同时也以家书的不易得来表现诗人对国家深深地忧虑。结尾两句，写诗人那愈来愈稀疏的白发，连簪子都插不住了，以动作来写诗人忧愤之深广。 前两联写景，却处处有情的参与；后两联抒情，却依稀可见诗人的形象。
六 使至塞上（八年级上册）
译文：（我）轻车简从要视察边疆，要去的地方远过居延。（我）像蓬草飘出了汉塞，像归雁飞入了北方的天空。大沙漠中孤烟直上，黄河边上落日正圆。 走到萧关恰好遇见骑马的侦察兵，前敌统帅正在燕然前线。
鉴赏：737年（开元二十五年)，王维奉命赴西河节度使府慰问将士，该诗即诗人赴西河途中所作。这是一首纪行诗，诗人身负朝廷使命前往边塞。诗即记述这次出使途中所见所感。
首二句交待此行目的和到达地点，诗缘何而作，以及写作的地点并说明边塞的遥远辽阔。“欲问边”，是出使的目的。“单车”，是写自己轻车简从要前往边境慰问将士。诗于纪事写景之中微露失意情绪， “居延”这特殊的地域，则成为诗中描绘的风光景物的根据。
三、四两句包含多重意蕴。由“归雁”一语知道，这次出使边塞的时间是春天。蓬草成熟后枝叶干枯，根离大地，随风飘卷，故称“征蓬”。这一句是诗人借蓬草自况，写飘零之感。大约诗人这次出使，失意情绪或者同朝廷政治斗争有关。一向器重诗人的宰相张九龄即于本年四月贬为荆州长史。诗在表现上采用的是两两对照的写法。“征蓬”喻诗人，是正比，而“归雁”喻诗人则是反衬。在一派春光中，雁北归旧巢育雏，是得其所；诗人迎着漠漠风沙像蓬草一样飘向塞外，景况迥然不同。既言事，有写景，更在叙事写景中传达出幽微难言的内心情感
五、六两句写景诗人以传神的笔墨刻画了奇特壮美的塞外风光，笔力苍劲，意境雄浑，视野开阔。被王国维赞为“千古壮观”的名句。这一联由两个画面组成。第一个画面是大漠孤烟。诗人把笔墨重点用在了他最擅胜场的方面——写景。边疆沙漠，浩瀚无边，所以用了“大漠“的“大”字。置身大漠，展现在诗人眼前的是这样一副景象：黄沙莽莽，无边无际。昂首看天，天空没有一丝云影。不见草木，断绝行旅。极目远眺，但见天尽头有一缕孤
