12．背势竖
《张猛龙碑》险劲奇崛，早有定论。其竖画瘦劲如铁，多取背势，和结构相得益彰。尤其两个竖画并举，一般左竖稍轻稍短，右竖略重略长。两个竖画左右相对，则左边竖画背势稍小，右边竖画背势略大，且皆微微向外倾斜。
13．短竖
短竖基本上可分为两种。一种如“山”、“止”、“上”等字中的短竖，起笔或藏或露，或方或圆，整体多取背势，要求上重下轻，劲如曲铁。另一种如“亻”、“丌”下短竖，上轻下重，收笔多为圆笔回锋。亦见露锋者，但不能尖削。
14．竖钩
《张猛龙碑》中的竖钩虽有长短和角度上的差异，但一般为方笔，似无圆笔。竖钩可分为两种，一种是直竖钩，藉努而下，至挑钩处，微蹲，然后笔尖不动，笔腹折而使上，顺势挑出，挑不可过长。另一种是弧弯钩，挑法亦同直竖钩，但平推向左，钩宜略长。
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15．戈字
《张猛龙碑》中的戈字钩，势有曲直之分，钩有长短之别。曲势用笔多两头重，中间略轻。直势用笔多上略轻，下略重。挑钩多为方笔，书写的方法是，微蹲，把钩的下部边缘写满后，笔尖不动，笔腹折而使上，得势疾出，力贯锋芒，不可虚浮。
16．横钩
《张猛龙碑》中的横钩基本上都以方笔为之。书写的方法是，横画微微向上倾斜，至挑钩处，提笔上挫，腕部随势外翻，把钩的外边缘写方，然后笔尖不动，笔腹折而向里，得势而出。此碑中横钩，有些钩与横上挫较大，书写时横与钩之间笔势一定要连贯，不能断为两笔书写。
17．右向钩
《张猛龙碑》中的右向钩有方圆、向背之分。书写的方法是钩上短竖或向或背，向势多为圆钩，背势多为方钩。圆钩要求曲劲，不可圆滑，方钩则须折挫刚劲。此种钩不论方圆，关键在于调顺笔锋，气力贯注。
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18．包字钩
包字钩是由竖、横、钩以及竖和横之间过渡的曲线组成。书写时应观察竖画朝向，并应借助过渡的曲线把笔锋调至横向，再注意横向笔画的曲直，至挑钩处微留，然后笔尖不动，笔腹折而向上，得势而出。《张猛龙碑》中的包字钩一般比较短小，但气力一定贯注画尾。
19．心字钩
《张猛龙碑》中的心字钩整体小巧紧凑，和左点相呼应的钩挑一般都胃—劲长。书写时，尖下笔，且行且按，注意弯曲的弧度和长短，至写钩时，笔微蹲，把下边缘写满，然后，笔尖不动，笔腹折而使上，得势后迅速挑出。
20．挑
《张猛龙碑》中的挑笔，起笔有藏露之分，藏则圆劲含蓄，露则锋棱外突。通体有曲直之别，一般短挑多为直势。书写挑笔，关键是逆锋涩进，笔背着纸而仰收。挑尖须全力贯注，不可虚浮。
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21．长撇
《张猛龙碑》中的长撇变化较大，起笔有藏有露，有轻有重。通体有直有曲，腰部有提有按。出撇尖，有的锐利劲健，有的比较含蓄。一般藏锋起笔后，把笔尖调至笔画中路，笔管的指向与笔画运动方向相反，逆锋涩进，出锋亦须全力贯注。
22．悬戈撇、偃月撇、挑脚撇
《张猛龙碑》中撇的变十分丰富，悬戈、偃月、挑脚是变化的一些特例。悬戈撇，起笔或藏或露，上直下曲，锐禾劲健。偃月撇，起笔稍轻，在撇出锋前微微按笔，如一弯新月。挑脚撇，不是顺势出尖，而是留住笔锋，折笔微微上挑。写者应认真观察字帖，把握住撇的变化。
23．短撇
《张猛龙碑》中的短撇变化也十分丰富，起笔有藏锋也有露锋。收笔有的尖削，有的含蓄。书写的关键在于，首先把起笔写满，然后笔尖不动，笔腹左转，把笔锋调到笔画中路，得势疾出。
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