南京工业大学 2005 年硕士研究生入学考试试卷参考答案
（本答案仅作参考，标准答案以当年课堂笔记为准，作图题答案详见课本插图）
中国建筑史部分
一、 名词解释
1、《园冶》：《园冶》是中国古代造园专著，也是中国第一本园林艺术理论的专著。由明末造园家计成著，全书共3卷，主要内容为园说和兴造论两部分。该书是计成将园林创作实践总结提高到理论的专著，全书论述了宅园、别墅营建的原理和具体手法，反映了中国古代造园的成就，总结了造园经验，是一部研究古代园林的重要著作，为后世的园林建造提供了理论框架以及可供模仿的范本。
2、地坑院：就是在平整的黄土地面上挖一个正方形或长方形的深坑，深约6、7米，然后在坑的四壁挖若干孔窑洞，其中一孔窑洞内有一条斜坡通道拐个弧形直角通向地面，是人们出行的门洞。在河南西部的三门峡、甘肃垅东的庆阳及陕西的部分地区均有分布。
3、斗口：中国清代官式建筑设计中的基本模数，又称“口数”或“口份”，见于清工部《工程做法》。
4、样式雷：是对清代200多年间主持皇家建筑设计的雷姓世家的誉称。中国清代宫廷
建筑匠师家族：雷发达，雷金玉，雷家玺，雷家玮，雷家瑞，雷廷昌等。
5、干阑建筑：一种下层用柱子架空，上层居住的建筑。最早出现于长江流域的河姆渡
文化，现在的西南山区少数民族地区仍多采用这种建筑。
二、 绘图
参见课本相应插图。
三、 问答题
1、 明代建筑进步主要表现在：第一，砖已普遍用于民居砌墙，砖的质量和加工技
术都有提高。第二，琉璃面砖、琉璃瓦的质量提高了，应用更加广泛。第三，木结构方面，经过元代的简化，到明代形成了新的定型的木构架：斗拱作用减少，梁柱构架的整体性加强，构件卷杀简化。第四，建筑群的布局更加成熟。第五，官僚地主私园发达。第六，官式建筑的装修、彩画、装饰日趋定型化。
2、 天坛位于北京永定门内大街东侧，与先农坛隔街相对。它的规制，仍存明初天
地合祭的痕迹：平面北墙呈圆形，南为方形，象征天圆地方。占地共4000亩，墙垣东西约1700米，南北约1600米；共有垣两重，垣内植满柏树。内垣也是北圆南方，分两组祭坛：郊天的圜丘和祭的祈谷坛（祈年殿）。两组各有自己的附属建筑。此外，还有一组斋宫建筑，又分内外两层，外环为卫队居住，内环为皇帝所住斋宫，正殿为砖结构无梁殿。天坛正门在西面，余均不设门；门内有神乐署及牺牲所。天坛南垣和外城南墙连接。（参见《中建史》P82 图3-12）
祈年殿的形制，原是天地合祀时的大祀殿：平面正圆形，上为三重檐圆形攒尖
顶；外廊柱12根，合十二应一周之数。祈年殿立于三层汉白玉须弥座台基上，底层径约90米，殿身高38米；柱枋槅扇为朱红色，上为三重青色琉璃瓦檐，顶尖以镏金宝顶结束，檐下彩绘金碧灿烂；整个建筑色调纯净，造型庄重典雅。 圜丘现状为乾隆重建结果，坛三层，上层径26米余，底层径55米。天为阳性，
圜丘一切尺寸、石料件数，均为阳（奇）数。用艾叶青铺面砌石，精工细作，确是乾嘉盛事作风。
天坛皇穹宇由圆平高大垣墙包绕，墙用磨砖对缝，浑圆无接痕，精致细腻，世
所罕见。皇穹宇高约19.80米，单檐圆攒尖顶，小巧精致，体型比例甚为合适。色彩上为青琉璃瓦檐，镏金宝顶，中为朱红棂槅柱枋，下为白色石雕台基栏杆；内檐彩画十分精致。
祈年殿与皇穹宇均以门框为景框，可见门与主体建筑的构图原则是一种同例。
外国建筑史部分
一、名词解释
1、“水晶宫”是英国工业革命时期的代表性建筑。由英国园艺师J·帕克斯顿按照当时建造的植物园温室和铁路站棚的方式设计，大部分为铁结构，外墙和屋面均为玻璃，整个建筑通体透明，宽敞明亮，故被誉为“水晶宫” 。
2、记功柱：为了纪念皇帝的功绩和战争的胜利而修建的石柱。
柱子是罗马多立克式的，多由大理石建成，里面是空的，可以上到柱顶，一般有20-30米高。柱身上是叙述功绩和胜利的浮雕，柱顶上是被纪念的人的塑像。 代表性的作品是：图拉真广场的图拉真纪功柱。
3、浪漫主义：18世纪下半叶到19世纪下半叶欧美一些国家在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格。浪漫主义在艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格同学院派的古典主义艺术相抗衡。这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。
4、帕拉第奥母题是指对已建大厅进行改造，增建楼厅并加固回廊设计。原厅层高、开间和拱结构决定了外廊立面不适合传统构图，建筑史创造性解决立面柱式构图，这种柱式构图后人称——帕拉第奥母题。
5、新艺术运动：19世纪80年代始创自比利时，它的特点在于运用自由曲线模仿自然形态。代表人物有凡?德?费尔德（Henry van de Velde）、霍尔塔（Victor Horta）等。在建筑风格上反对历史式样，采用流动的曲线和以熟铁装饰的表现方式，试图创造适合工业时代精神的简化形式。但由于仅限于在建筑形式上尤其是室内装饰的创新，而未能解决建筑形式、功能、技术之间的结合，因而很快就逐渐衰落。 6、寝殿造：日本的一种府邸类型，基本是中国式的，它的总体基本型制是:中央正屋（寝殿），两侧有配屋（东对、西对），其间连以游廊。 二、绘图
参见课本相应插图。
三、问答题
1、第一，炫耀财富。大量使用贵重材料，充满了装饰，色彩艳丽，一身珠光宝气；第二，追求新奇。首先，赋予建筑实体和空间以动态，或者波折流转，或者骚乱冲突；其次，打破建筑、绘画、雕刻的界限，使他们相互渗透；再次，则是不顾结构逻辑，采用非理性组合，取得反常效果；第三，趋向自然。在郊外兴建了许多别墅，园林艺术有所发展。第四，城市和建筑都有一种欢乐的气氛。代表实例：圣卡罗教堂、圣彼得大广场等。
2、雅典卫城建筑群的一个重要革新是突破小小城邦国家和地域的局限性，综合了多立克艺术和爱奥尼艺术。两种柱式的建筑共处，丰富了建筑群。爱奥尼柱反映着经济发达的、共和
政体的城邦里手工业者和商人的审美情趣，卫城上的多立克柱式向爱奥尼式靠拢：开间更宽一些，柱子稍稍修长一些，富有装饰和色彩，采用一些爱奥尼柱式的片段，甚至在多力克式建筑中安置爱奥尼式柱子。因此二者更容易协调。但多力克柱式仍不失强烈的特色。所有建筑都用白色大理石砌筑，也有利于统一。
卫城发展了民间自然神圣地自由活泼的布局形式，建筑物安排顺应地势，同时照顾山上山下的观赏。人们在每一段路上都可以看到优美的建筑景象，它们相聚出现，前后呼应，建筑物和雕刻交替成为画面中心。建筑物有型制和大小的变化，柱式也不同。雕刻材料、体裁、构图和位置都不一样。画面不对称，但是主次分明，调理井然，很完整。同时，建筑物因为突出了帕提农而统一成整体。其他建筑装饰性强于建筑性，起着陪衬烘托的作用。建筑物的布局体现对立统一的构图原则。
雅典卫城继承了人民进步的文化传统，勇于创新，歌颂了人民在保卫独立、争取民主和征服自然的斗争中的英风豪气。
