2、风格上，打破了以婉约为主的传统，既有婉约，又有豪放、清旷、幽美等，扩大词的表现功能，开拓词境，
3、在词与音乐的关系上，苏轼突破了词的“艳科”的传统格局，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向，在理论上破除了诗尊词卑的观念。
4、艺术手法上，变化多样。传统词往往上阙写景，下阙抒情，情从景出，情景交融，苏词打破传统程式，既有借景抒情之作，更多的则是随机应变，变化莫测，无一定之规，真正做到了融叙事、抒情、写景、议论于一体。
5、语言上，高度诗化。
总之，词发展到苏轼时，它的娱乐功能减弱了，而抒情的功能大大加强了，实际上已经成了诗的另一种形式。
?黄庭坚江西诗派主张：（黄庭坚能在宋代产生重要影响的原因是什么？他的诗歌理论与创作有何特色？）
黄庭坚之所以能在宋代诗坛上占据重要的地位，产生广泛的影响，一是因为他提出了一套独特的诗歌创作理论，二是因为他诗歌本身的成就，三是因为在他的影响下产生了一个声势浩大的江西诗派。
黄庭坚诗歌理论的独特之处在于：它阐明了具体的写诗办法，具有很强的可操作性。黄庭坚认为，“文章最忌随人后”（《赠谢敞王博喻》）、“随人作计终后人，自成一家始逼真”（《题乐毅论后》），主张创新。创新的办法是“以故为新”。“以故为新”的具体办法就是“夺胎换骨”，即“不易其意而造其语，谓之换骨法；窥入其意而形容之，谓之夺胎法”（《冷斋夜话》卷一引）。这就意味着创新是建立在对前人作品的加工改造上，一是不改变前人作品的意思，但用新的语言来表达；一是袭用前人的语言，但表达的是新的意思。此外，他还对诗歌句眼的设置、句律的运用、章法的安排等发表了具体的意见。这样的办法切实可行，而且立竿见影，对学诗者有实际的指导作用。
黄庭坚的诗歌创作在宋代也是别具一格的。从内容来说，黄庭坚的诗不像他以前的宋代诗人那样比较关注政治、社会问题，而更多的是写景、酬唱，抒发内心感受。
艺术上，黄庭坚的诗具有多方面的特点：一是用典多；二是务新求奇，为人所不为；三是具有一种独特的幽默诙谐感。
?易安体的艺术特色主要表现为以下几个方面：
1、鲜明生动的形象。李清照的词不论是写人还是写景，都能够创造出鲜明生动、栩栩如生的形象。比如对自我形象的刻画，一部《漱玉词》，让我们分明地看到了她少女的天真浪漫、少妇的清闲幽雅、寡妇的悲哀愁苦。再比如对自然景物的描写，也是形神兼备。她词中的花，有“绿肥红瘦”的海棠，“香脸半开”的寒梅，“向人多酝藉”的桂花，“屈平、陶令，风韵正相宜”的白菊，“舒展有余情”的芭蕉，都具有鲜明的个性。
2、真实细腻的情感。作为一个女性词人，李清照的词在描写心理和情感的活动方面有其特别的长处。她不仅善于捕捉那些细小而生动的形象来表达难以言传的感受，而且善于表现情感的微妙变化，在起伏回环的语脉中层层剖露复杂的心境。如《武陵春》的下阕，先说双溪春好拟泛舟，接下来又说“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁”，也是在一回一转中，以委婉曲折的笔调写出了复杂的心情。
3、清新淡雅的语言。在语言技巧上，李清照更显示出很高的艺术造诣。其主要特点，一是经过精心锤炼，而以浅易自然的面貌出现。像《声声慢》的开头，连用七对叠字，不仅很讲究声音之美，而且内涵丰富（寻觅是若有所失的举止神态，冷清是对环境的感受，凄戚是心理），又有连贯的意脉（由寻觅不得而感到冷清，在冷清中涌起内心的凄戚），十四字可以说下得费尽苦心，读起来却觉得相当自然，并无生硬之感。二是雅语与俗语兼用，使词中的语言既有典雅的文人趣味，又有生活气息。在李清照的词学观念中，词的语言既要符合乐府系统的习惯，写得浅俗平易，活泼动人，又不能染上庸俗的市民气味。所以，她常把典雅的语言用得自然，把俚俗的语言用得雅致，两者相融，别有风致。像《一剪梅》“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，是化用范仲淹《御街行》“都来此事，眉间心上，无计相回避”一句，但她把“眉”和“心”分开，用一下一上来说，把原来静态的叙述改为动态的描绘，语气变得生动了，增添了不少韵味。特别在词的末句，李清照更喜欢用浅俗的、口语化的语言。像《临江仙》的“试灯无意思，踏雪没心情”，《声声慢》的“这次第，怎一个愁字了得”等等，都是如此。这使得一首词在结束时，不致于陷落在凝滞呆板的状态，而洋溢着一种活力。因此，人们在李清照的词中，又较多地看到了词在形成之初时的某些本色。
4、“易安体”融入了家国兴亡的深悲巨痛，同时又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调。如《春晚》“只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。”李清照的后期词，多这种愁苦之作，情调入于凄壮悲伤一途，发展了传统的婉约词。家国之痛和身世之悲相融合，是“易安体”的特殊格调，令人凄怆欲绝。
5、“易安体”倜傥有丈夫气，如《渔家傲》。“易安体”不同于一般婉约词的地方，是温
婉中透出刚健、洒脱。
?陆游的爱国诗特点：
1、陆游性格豪放，胸怀壮志，在诗歌风格上追求雄浑豪健而鄙弃纤巧细弱。如《白鹤馆夜坐》“看翡翠，烟雨啼青猿。岂知云海中，九万击鲲鹏。”陆游不满“翡翠兰苕”般的纤巧，赞美李杜诗的雄浑。
2、使用浪漫主义的艺术技巧，富于想象，常常凭借幻境、梦境来一吐胸中的壮怀英气。如“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。”丰富多彩的记梦诗，构成了陆诗飘逸奔放的特点。
3、陆诗语言平易晓畅，章法整饬谨严，兼容李白的飘逸豪放与杜甫的沉郁顿挫却又不像李杜般雄奇莫测。如；《夜读兵书》中说：“老病虽惫甚，壮气复有余，长缨果可请，上马不踌躇！”短短四句，把他老当益壮，愿立即投笔从戎，上马杀敌的心情表现得一览无余，跃然纸上。
4、体裁上诸体兼备，无论古体、近体，五言、七言，律诗、绝句，都取得了很大的成就。
?辛弃疾词的艺术成就：
1、主题上，题材为爱国词、农村词、闲适词和爱情词四类，其中爱国词作最多，艺术成就最高。
2、艺术风格多种多样。无疑，豪放是辛词的主要风格，除此之外，他有的作品秾纤华丽似花间体，有的明白通俗如白乐天体，有的轻巧尖新，有的婉丽清畅，有的缠绵婉约，更有将豪放与婉约两种风格融合在一起的作品。多样的风格表现了辛弃疾兼收并蓄的才情与胸怀。
3、辛弃疾以文为词、以议为诗的表现手法：喜欢用典，甚至掉书袋；善于议论，甚至枯燥；善用比兴比喻，甚至全篇皆比；运用通俗口语入词，甚至过于求奇。
4、辛词的艺术境界阔大而充满流动感。这主要表现在豪放的情感、阔大的空间、久远的时间、富有力量和阳刚之气的意象等方面。
5、辛词在语言上融会贯通，既从古代各种文体的不同作家作品，如《诗经》、《史记》、《庄子》、《楚辞》、《世说新语》、陶诗、杜诗、韩柳散文中广泛地撷取精华，使词具有典雅之气，同时，又大胆地吸取民间口语，使词富有浓厚的生活气息。 善用比兴比喻，甚至全篇皆比；运用通俗口语入词，甚至过于求奇。
《摸鱼儿》艺术特色：
这是辛弃疾词作中的抒情名篇。全篇用比兴手法，抒发自己的忧国之情。上片从眼前景物写出了春间阑珊的景象，暗示南宋朝廷前途暗淡堪忧。下片用古代的史实来比照自己的遭遇，进一步抒发其“蛾眉见炉”的感慨与郁闷。全词摧刚为柔，于婉约之中洋溢着爱 国激情，形成了独具的艺术特色。
1、通过比兴手法，创造象征性的形象来表现作者对祖国的热爱和对时局的关心。 2、史继承屈原《离骚》，用男女之情来反映现实的政治斗争。
3、史缠绵曲折，抑郁顿挫，寓刚健于温柔之中，呈现出别具一格的词风。表面看，这首词写的“婉约”，实际上却极哀怨，极沉痛，写得沉郁悲壮，曲折尽致。
?其他名词解释：
新乐府运动：中唐时期由白居易、元稹发起领导的，一场以创作新题乐府诗为中心的诗歌革新运动。“新乐府”是和古题乐府相对而言的，指一种用新题写时事，不受音乐限制的乐府诗，以“文章合为时而著，诗歌合为事而作”为宗旨，以自立新题为主要标志，强调诗歌“补察时政”“泄导人情”的社会功能，提出诗歌通俗化的要求。代表诗人除白居易、元稹之外，还有张籍、王建、李绅等人。
古文运动：唐宋古文运动是指唐代中叶及北宋时期以提倡古文、反对骈文为特点的文体改革运动。因同时涉及文学的思想内容，所以兼有思想运动和社会运动的性质。“古文”这一概念由韩愈最先提出：他把六朝以来讲求声律及辞藻、排偶的骈文视为俗下文字，认为自己的散文继承了先秦两汉文章的传统，所以称“古文”。古文运动主张用散文代替骈文，宣扬文以载道。代表人物除唐代的韩愈、 柳宗元外，还有宋代的欧阳修、王安石、曾巩、苏洵、苏轼、苏辙等人。
郊寒岛瘦（苦吟派）：中唐孟郊、贾岛二人经历相同，皆穷愁潦倒，志趣爱好亦同，互相引为同志。二人诗歌皆凄幽苦冷，苦吟的创作态度和造境审美趣尚一致，故苏轼《祭柳子厚文》称“元轻白俗，郊寒岛瘦。”寒指清寒枯槁，瘦指孤峭瘦硬，两者含义相似，可以视为互文。郊、岛之诗风格清奇悲凄,幽峭枯寂,格局狭隘窄小,破碎迫促,且讲究苦吟推敲,锤字炼句,往往给人以寒瘦窘迫之感,故称“郊寒岛瘦”。
所谓“郊寒”，不仅是因为孟郊在诗中较多的描写了自己以及其他不幸者的困穷生活，更重要的是倾吐了一个不合于世的正直文人对人生的痛苦认识和孤寂感受。贾岛的“瘦”，在形式上来说，是拘谨而不开阖；在气势上来讲，是收敛而不恣肆；在美感上来讲，是清寒而不瑰丽；在内容上来讲，是狭窄而不宽广。
