虑到按不同的场合的使用特点去布置传声器。例如，会场扩声用传声器就应该布置在舞台内的讲台上，一般可根据主席台就坐情况布置一只或数只。同样，在体育比赛时，在主席台、讲解台和裁判席上均应布置相应的传声器。在音乐厅和剧院中，为了不妨碍观众的视线，通常力求使用小型传声器，布置在舞台口部或灯架处，保证可靠的屏蔽。在音乐厅中的传声器，放置在舞台上，振动干扰大，应有隔振装置。演出扩声用传声器的布置还应均匀地照顾舞台上演员活动区，也可以使用无先传声器。对于乐队的拾音，传声器的布置直接影响阅读演奏的艺术效果，其布置应保证对整个乐器组和演奏者的综合拾音并使它们之间的响度有正确的比例。
1. 布局要点 ① 传声器的布置应远离音箱，以减少声反馈。这是因为音箱的辐射声压随距离的平方成反比例衰减，传声器离音箱愈远，接受音箱声波机会愈小，对抑制声反馈愈有利。假设音像辐射的声压为p，音箱与传声器间距离为r，那么随着r的增大，p将愈来愈小，也就是传声器所能接受到的音箱重发信号愈来愈弱。
语言拾音（例如开会演讲灯）一般采用近距离拾音。因为语言拾音以清晰度和可懂度为主，通常声源与传声器的距离应保持在20～40cm为佳，这样听起来亲切扎实。距离太源，会使信号变弱，容易接收到室内噪声和混响声，人为低降低系统的信噪比，会影响语言清晰度。不同混响时间条件的房间内，声源与传声器间距离变化与语言清晰度有一定关系。随着声源与传声器间距离增大，清晰度会急剧下降。距离太近，会使传声器的输出信号过强，而产生过荷失真。同时，声源过分靠近传声器，使之处于近场区，产生近讲效应，明显加重低音成分、听起来发闷，影响语言可懂度。
近讲效应多存在于压差式和压强与压差复合式的指向特性的传声器中，有时演出需作近距使用，可以采用无指向性传声器，或者采用有指向性而又低音衰减开关的传声器，使低音适当衰减，从而克服近讲效应。
大型演出的传声器布局，要取决于演出形式，特别要注意乐队与合唱团的声平衡。当用心形传声器时，合唱团的女高音、女低音，男高音、男中音四个声部，每个声部都需要一只传声器，传声器的装置高度取决于该声部演唱者平均嘴部的高度，拾音距离取决于传声器的拾音水平角。乐队伴奏用传声器也应该使用心形指向性传声器，拾音距离应尽量靠近声源。另外对于大型演出用的混响传声器一般吊在舞台前方，离乐队指挥7～10m、高6～7m位置上。
② 采用强指向性传声器。对于扩声系统，使用较强指向性的传声器利多弊少。采用强指向性传声器可明显减少音箱直达声或厅堂混响声对传声器的影响，提高稳定度，通常前者不后者使系统的稳定度提高5～10dB；采用强指向性传声器，使得音箱的声辐射方向不包含传声器的灵敏度方向。将传声器置于音箱的后下方，仍可较好地抑制声反馈。
③ 采用强指向性音箱，使音箱的指向性辐射范围背离传声器位置，其辐射波不会影响传声器的正常工作。
④ 传声器和反射墙面应有一定距离，此距离至少应在3m以上，避免发射声太强，引入声源反馈，影响语言清晰度或出现啸叫。通常会议时，传声器的后墙应有幕帘遮挡，有条件的场所讲台附近作些吸声处理，可加强扩声效果。 2. 多路传声器的使用要点
传声器的相位问题表现在两个方面。一方面是必须保证所有传声器在相位上同相，另一方面是多路传声器拾音时，要防止传声器同声源之间的位置于距离处理不当，产生相位干涉现象，影响拾音效果。当使用多只传声器时，为了减少传声器所拾取信号的干涉现象，还应遵循下述5个原则。
① 使用多只传声器拾音时，传声器之间的距离（Ｌ）应至少等于声源到传声器的距离
（Ｄ）的3倍（Ｌ≥3Ｄ）。这时每个声源直接到达最近传声器的信号强度将明显大于其到达邻近传声器的信号强度，声源相互干扰小，相位干扰现象不明显。
② 当使用心形指向性传声器时，可将传声器位置调整，使其主轴灵敏度区偏离声源的主轴方向，以减少声反馈。
③ 当使用一对传声器拾取单声源信号时，应尽量将两只传声器靠拢，使二者之间的距离远远小于声源至传声器的距离。当两只传声器间的距离大于声源于传声器间距离时，应保证两只传声器与声源间的距离完全相等
④ 当拾取多声源（例如合唱或乐队演奏）时，应避免在拾取某一声源信号时，过多拾取其他声源信号，使整个演出的声平衡难以处理。传声器与音箱的相对位置应有一定的角度，使音箱辐射声音最弱的方向对准传声器灵敏度最弱的方向。 ⑤ 多只传声器不宜并联使用。传声器并联使用时互为负载，其输出阻抗变化很大，降低了灵敏度，增大了失真度，破坏了传声器的频率响应，严重影响音质。多只传声器应有多路输入调音台（或其他前置增音机）配合使用。多只传声器的投入使用，使得声反馈的机会增大，在分别工作时，不使用的传声器应切断或关小，以保证工作传声器的最佳稳定度。 3.传声器拾音布局实例 (1) 单只传声器拾音
单只传声器的拾音，对于语音失音，如前所述，应采用近距离拾音，可保证语音声能清晰实在。此外，对于语言拾音，还应根据传声器的指向性，选择合适的直达声与混响声的比例睐确定拾音距离。
如果是小乐队伴奏（或一件乐器伴奏）的独唱或独奏小型节目，可使用单指传声器拾音。此时可将独唱（奏）演员与伴奏乐队分置在拾音传声器的两边，并使用传声器距独唱（奏）演员稍近一些，离伴奏乐队稍远一些，这种拾音方式可使独唱（奏）演员声音突出，具有亲切感，同时独唱（奏）与伴奏远近层次分明，音响整体效果较好。 （2）多只传声器拾音-方式
① 主传声器方式
这是在单只传声器拾音方式基础上发展起来的一种多只传声器拾音方式。它是用一只传声器作主传声器对整个演出现场进行全面拾音。另外在一些声部前面布置相应传声器进行近距离特写拾音。调音时将主传声器的分电平调节器开足，使其所拾取的整体声能基本达到额定输出，在此基础上再适当加入特写传声器信号，使需要突出声部的声源或声音较弱的部分增加音量，求得各声部音量的平衡。
对大型交响乐团演出拾音时，主传声器应采用心形传声器，设置在指挥台稍后较高处，数量为一只或数只，架高1~3.5m，以拾取节目的整体声，这个位置与乐队指挥所听到的演出气氛应当是一致的。乐队前方可布置机只电容式传声器，重点拾取各组弦乐声音。这些传声器也作为主传声器对所有乐器进行整体拾音。独唱演员前设置近讲式心形传声器，以增加亲切感；木管乐器和竖琴声音特别微弱，但经常有独奏乐句，在整个乐队中起重要作用，可以分别专设心形电容传声器作近距离特写拾音。合唱队离主传声器较远，通常也设置数只传声器拾取合唱声源增加真实感。乐队前区所设备的无方向性电容传声器是为专门拾取的混响声的传声器，在广播录音系统中，当不用人工延时、混响时，可将这只传声器所拾取的混响声按适当的比例混入整个音乐之中。通常混响传声器的拾音距离应大于或等于等效混响半径，其安装高度在5~7m为宜。
② 多声道拾音方式
多声道拾音多用于录音系统中。这种方式是将全部音乐声源分成若干个声部（大多为一件乐器一个声部），每一个声部前都放置一个近距离拾音传声器做“特写拾音”。调音时，按照节目所需的音量平调整各个传声器的分电平调节器，而各声部声象的层次感，要由人工延
时混响技术来完成。
4.传声器盒的布置和安装
舞台上传声器所拾取的声频信号需馈送道调音台去进行信号的处理于放大，调音台及其他声频设备所处的控制室一般距舞台较远，为了保证信号的正常馈送，除了须考虑前级与中间级的屏蔽连接外，还须在舞台上设置与传声器连接的传声器盒。传声器至调音台的连接馈线可以隐蔽而固定安装，这样，传声器可以置于舞台上的任何位置而不受馈线长度的影响。 ?传声器盒的布置
传声器盒可根据其在舞台的布置形式采用集中放置或分散放置两种形式。
传声器盒的安放位置应以接近传声器的使用位置并且不影响舞台演出活动为原则，通常可集中置于舞台两侧或分散置于舞台上传声器常用的位置。
舞台两侧的传声器盒中应设有10~16个插座，有时也可以集中于舞台一侧放置。
乐队常处位置处的传声器盒可设置8~12个插座。舞台后区使用的效果传声器的插座可直接与舞台吊杆连接在一起。有些厅堂的舞台前设有乐池，此时在乐池内也应埋设传声器盒，并在盒内设置8~12路插座。 体育场、管除了要在主席台与裁判台的方便位置设置具有一定数量插座的传声器盒外，还应在比赛场地周围设备4~6组传声器盒，每组盒内可装4~6个插座，以适应体育馆内的多种功能需要。 ?安放方式
传声器盒可嵌入舞台台框内侧墙内，距地板30~50cm，传声器盒下部应有薄壁穿线钢管与之连通，穿线钢管经舞台地板下部一直引伸至调音控制室，管内穿屏蔽信号线。 传声器盒分散布置时，可将传声器盒置于舞台（或主席台）地板下面，为了防止灰尘落入，并保证地板表面平整，可在放置传声器盒的地板表面嵌入金属盖板。金属盖板宜用厚1cm的铜板或不锈钢板制成。有时为了防止灰尘对盒内插座的影响，可将传声器盒垂直固定在地板下部。 ?屏蔽连接
传声器盒内的插座须用屏蔽线可靠连接，并且穿管敷设，直接引入音响控制室。 二、 音箱系统的安装
音响工程应该保证场内各处具有基本一致的声压级。为保证此项指标要求，应对场内各点声压级进行测量，了解声场分布情况。若声压级相差很大，可适当调整音箱的摆放位置，若还不能解决问题，则要考虑增设音箱或改设建声环境。声场调整好了后，便可着手安装音箱系统了。 a) 常规音箱的安装
常规音箱系统的安装有明装、暗装和吊装三种形式。明装指音箱系统直接装在观众厅内可视之处；暗装指音箱系统装在平顶内或台框、墙壁内，吊装指采用吊钩、挂钩或吊蓝将音箱系统吊挂在顶棚上、墙壁上，吊装时可以有暗吊和明吊两种形式。
（1）明装
明装音箱裸露在观众厅顶棚或墙壁外，采用吊、挂或嵌入形式，特点如下。
①声音不受阻挡，可直接射向观众席，声能损失很小。
②安装、调整放向，可在现场很直观地调节好音箱声辐射方向，保证观众席的各个区域内部可获得较为均匀的直达声。
③应充分注意安全。
④注意不要让音箱影响厅堂内的整体造型。 ?暗装
暗装音箱指将音箱隐蔽暗装方式，如图所示。其安装特点如下。
① 预留的安装洞口必须足够大，以便调节音箱系统方向，洞口的宽度会影响水平方向的调节，高度和深度会影响垂直方向的调节。 ② 装在顶棚内的音箱系统有两种处理方式。一种是音箱与顶棚平行放置。音箱直接平放在顶棚上，此时声音由顶棚直射相应的观众席，这种方式通常适用于体育馆的场地供声系统、地音音箱系统以及分散布置的背景音箱系统。另一种是音箱装在顶棚的反声罩内，以免声能在平顶内的散射。安装反射罩的平顶留空处要有足够大的面积，反声罩本身的出口处也必须按照音箱的声辐射角度留有足够大的空间，使音箱的声覆盖率范围不受影响。反声罩应用硬木制作，并且牢牢固定在顶棚上，避免由扬声器的工作而产生共振现象，破坏重放声的音质。 ③ 暗装时所用的面罩必须透声，通常可用尼龙装饰音箱布或涤纶装饰音箱布。不宜采用透声性能差的厚密织物。金属网罩容易产生刺耳的金属共振声，影响音质，也应当少用或慎重使用。 ④ 有时暗装音箱前还采用了装饰格片。装饰格片的宽度应小于所装音箱纸盆直径的1/10，格片的开口率大于75%，装饰格片最好做成锲形，有利于声波的传播与扩散。 ⑤ 暗装形式有利于整个厅堂的装饰效果，但是如果处理不好会使部分直达声能损失，而且安装比较麻烦，调整与维修亦十分不方便。 ?吊装
厅堂内音箱的吊装需要考虑两个问题：一是吊装位置与倾斜角度直接影响道整个厅堂的声场分布，吊装角度和音箱主声束的聚束区域；二是吊装的牢固度直接关系到厅堂内的安全性。可采用吊蓝吊装形式，这种声吊蓝在设计时应根据厅堂体形和辐射区预先预制好，将音箱系统按各个相应位置安装固定牢固后再起吊至厅堂的上空。声吊蓝应配置电动起吊设备，利于安装、调整维修。表8---1给出了音箱紧固件的规格与许用负荷，可供吊装时参考。 音箱的吊装要点如下。 ① 根据专业音箱或音柱的重量设计吊装构件与固定方式，确保吊装安全可靠。 ② 顶棚吊装音箱应有四个吊装点，侧墙吊装则要有三个吊装点，便于调节倾斜角度。 ③ 大型专业音箱或音柱的吊装除了需特殊制作与箱体固定的吊架，还应采用花篮螺丝和∮6~∮8mm钢索与之配合吊装。花篮螺丝可用于拉紧钢索并调节松紧，利于音箱的固定和倾斜角度调节。 2. 背景音乐音箱暗装 ① 背景音乐系统的音箱可安装在使用场地的天棚内，由于天棚高度各不相同，音箱的安装高度亦有索差异。音箱间理想配置距离为3~6m。有些场合亦可安装在墙壁上，安装在墙壁上的音箱高度宜取3~5m，间隔4~7m。 ② 音箱的口径一般选取∮165mm，有些场合也使用∮130mm，或∮200mm。音箱为全频带动圈式纸盆音箱，其重放频率为100~10000Hz（至少需达到8000Hz）。音箱可置于吸顶圆盘上，安置在顶棚内，也可以装在助声箱内，悬挂在墙壁上。 ③ 吸顶音箱安装如图所示，步骤如下。
a. 将天花板割开一个圆形安装孔，将支架上的压片是移，将支架整体装入安装孔内。 b.旋松压片蝶形螺丝、将压片下移，顶紧天花板，并旋紧蝶形螺丝，亦使支架固定。
第三节 音响系统调试
音响工程的调试，是一项既需要技术经验又需要认真细致的工作。调试就是让音响系统达到合理设计要求的唯一手段。如果调试不细致，不仅不能达到工程的设计效果，而且还有可能使设备工作在不正常的状态。所以在调试前要充分认识到这项工作的重要性。
调试前要仔细确认每一台设备是否安装、连接正确，认真向施工施工人员询问施工遗留的有关问题；调试前必须认真地阅读所以的设备说明书，仔细查阅设计图纸的标注和连接方式；调试前一定要确信供电线路和供电电压没有任何问题；并要准备相应的仪器工具。
