2、北朝民歌的艺术风格：
体裁多样，自由灵活；多叙事，但感情强烈，直抒胸臆。语言质朴无华，气盛词质。是悲壮激越的军乐、战歌。风格古朴悲凉、粗犷豪放。
3、北朝民歌风格的形成原因： 4、北朝民歌的内容与代表作：
①反映北方游牧生活的民歌，如《敕勒歌》。
②表现尚武精神、征战生活的战歌，如《企喻歌》。 ③反映婚恋生活的恋歌，如《地驱乐歌》。其爱情诗歌大胆直白，热情奔放，与南方民歌的含蓄形成鲜明的对比。
④反映人民苦难和贫富对立的诗歌，如《陇头歌》三首。
从《西洲曲》与《敕勒歌》看南北朝民歌的不同点。选取生活不同；表达方式不同；语言风格不同；整体情韵不同。
篇目：北朝乐府民歌的代表作是《木兰诗》。讲解《木兰诗》的内容与艺术特色。 （三）重点难点
1、陶渊明诗歌的思想内容与艺术特色。
2、了解正始文人的苦闷情怀与阮籍的隐晦诗风。 3、三曹的诗风比较。 4、阮籍《咏怀诗》、左思《咏史诗》、潘岳《悼亡诗》、郭璞《游仙诗》。 （四）学时安排 1、第一章：1学时
2、第二章的第一节：8学时 3、第二章的第二节：4学时 4、第二章的第三节：4学时 5、第二章的第四节：4学时 6、第二章的第五节：4学时 7、第二章的第六节：4学时 （五）作业布置 复习思考题一：
一、名词解释：建安七子 二、填空：
1、曹丕的《燕歌行》是我国诗歌史上现存的最早的真正意义上的文人七言诗。
2、阮籍的咏怀诗、左思的咏史诗、郭璞的游仙诗、潘岳的悼亡诗、陶渊明的田园诗、谢灵运的山水诗都十分出名，具有开创意义，对后世影响很大。
3、齐梁时代出现了一种讲究声律对仗的新体诗——永明体，以沈约提出的四声八病理论为基础，开创了古体诗向近体诗过渡的新纪元。
4、南朝乐府民歌，以《清商曲辞》中的吴声歌与西曲歌为主。
5、属于“竹林七贤”的作家是阮籍、嵇康、山涛、王戎、向秀、阮咸和刘伶。
6、请将文学史上对下列作家作品文体所作的评价与相关的作家作品文体用直线连接起来。
建安之杰、太康之英、元嘉之雄、五言之冠冕、七子之冠冕 古今隐逸诗人之宗、 铺采摛文体物写志 、感于哀乐缘事而发、排沙简金往往见宝、烂若披锦无处不佳、骨气奇高词采华茂、 汉末实录真诗史也、理过其辞淡乎寡味。
7、典故出处：才高八斗、洛阳纸贵、坦腹东床、雪夜访戴、闻鸡起舞 三、背诵题：
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四、翻译题：
五、简答题：简述建安诗歌与正始诗歌的异同。 六、问答题：联系作品分析陶渊明诗歌的艺术特色。
第三章：魏晋六朝小说 第四章：魏晋六朝文学批评 第五章：魏晋六朝骈文散文
（一）基本要求
1、了解魏晋南北朝小说的艺术特色。
2、了解骈文、骈赋的基本概念及其代表作家作品。 3、掌握骈文与散文的区别；了解南北朝散文的成就。
4、掌握魏晋六朝时期重要的文学批评著作及其主要观点。 （二）内容概要
第三章：魏晋六朝小说 一、小说的定义：
小说词源释义。最早出《庄子?外物》，指不合大道的琐屑之言。班固《汉书?艺文志》说：“小说家者流，盖出于稗官，街谈巷语，道听途说者所造也。”略近文体意义。
中国古代小说可追溯至神话和传说。神话故事与历史传说是我国志怪小说的源头。如《山海经》、《穆天子传》等。先秦两汉中的史传文学对小说发展的影响。
二、小说的发展： 三、魏晋小说的概况： 1、分类情况
①、志怪小说：记述神鬼怪异、远方异物，宗教迷信色彩较浓的小说。代表作是干宝的《搜神记》。
②、志人小说：记述人物的轶闻琐事、言谈举止，可见当时社会清淡玄理、品藻人物、标榜名士的社会风气和面貌的小说。以刘义庆《世说新语》为代表。
2、兴盛原因：
①佛、道思想的流行，宗教迷信思想的广泛流传。 ②士大夫清淡和品评人物之风盛行。 ③浓厚的史传文创作风气。
以上背景为志怪、志人小说的产生与流行提供了环境、素材与艺术借鉴。 3、作品篇目： 四、魏晋小说的代表： （一）东晋干宝《搜神记》《搜神记》（三王墓） （二）宋刘义庆的《世说新语》《世说新语》（过江诸人） 五、六朝小说对后世的影响：
1．为后世戏曲、小说提供了丰富的素材。 2．对后世小说中鬼狐一派有直接影响。 3、为后世小说发展提供艺术借鉴。 4、为后世笔记小说之先躯。 第四章：魏晋六朝文学批评
一、发展概况：从文学批评看魏晋时期文学的觉醒与独立。
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文学自觉的三个标志：
1、文学从广义的学术中分化出来。 2、文学各种体裁的划分。 3、重视文学的审美特性。 二、兴盛原因： 三、代表作家：
（一）曹丕的《典论·论文》
现存第一篇文学理论和文学批评的专论。主要内容：(1)肯定了文学的地位。(2)强调作家气质、个性对作品风格的影响，重视作家的创作个性。(3)划分文学体裁，指出各自特点，为创作和评论指出了初步的标准。(4)讨论了文学批评的态度与原则。
（二）陆机的《文赋》是我国第一篇系统的文学创作论。讨论了创作构思阶段中情与物的交融关系，涉及到创作灵感、想象的特点等一系列创作内部规律问题。(1)讨论文学创作的过程。 (2)探讨了内容和形式的关系。 (3)区分十类文体，并指出其各自特点。
（三）刘勰的《文心雕龙》
一部体大思精的文学批评巨著，共五十篇，含总论、文体论、创作论、批评论四大部分，最后的《序志》篇为全书总序。
《文心雕龙》对于文学理论的主要贡献：
1、把文学发展同社会生活的变迁联系起来，初步认识到文学的发展受时代的制约，文学 本身也有继承关系，表现了唯物主义的文学发展观念。 2、较全面地说明了文学的内容和形式的关系。 3、总结了许多宝贵的文学创作经验。
4、阐述了进行文学批评的态度、方法和标准。 （四）钟嵘的《诗品》。
1、地位：中国文学批评史上第一部诗论，专论五言诗，品评了汉代至梁代诗人一百二十二人以及古诗十九首，分为上、中、下三品，书前有总论。钟嵘善于概括诗人的风格特点，注意探寻诗人间的承传关系，初步建立了五言诗史的框架。
2、主张：
(1)倡导“建安风力”，主张文质并重； (2)反对声病说，主张自然和谐的韵律；
(3)反对过多用典，主张赋、比、兴并用，做到既“直寻”又“有滋味”。
3、目的：纠正诗坛严重的形式主义诗风。但受到时代风气的影响，评价作品偏重辞采，忽视内容的倾向，对某些诗人的评价失之偏颇。
四、文章总集： 1、《昭明文选》：
中国现存编选最早的古代诗文总集，由梁昭明太子萧统延集众文士编成，又称《文选》。选录了从先秦到齐、梁时期一百三十位知名作家和少数佚名作者的作品，共七百余篇。《文选》序提出选文“以能文为本”，即“事出于沉思，义归于翰藻”，这些观点属于文学理论的范畴。
2、《玉台新咏》：徐陵编选。 第五章：魏晋六朝骈文散文 第一节：魏晋六朝骈文 一、骈文的定义： 二、骈文的特点： 1、讲求对仗工整： 2、讲求音韵和谐：
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3、讲求典故繁多： 4、讲求辞藻华丽：
三、骈文与骈赋的关系： 四、骈文与散文的关系： 五、骈文的发展阶段：
六、六朝骈文的代表作家与作品： 丘迟的《与陈伯之书》、孔稚珪的《北山移文》、江淹的《恨赋》和《别赋》、陶宏景《答谢中书书》、吴均的《与宋元思书》是历来传诵的名作。
第二节：魏晋六朝辞赋 一、建安正始时期：
1、曹植《洛神赋》是抒情意味和神话色彩很浓一篇抒情小赋，想象丰富，描写细腻，词采华茂，历来为人称道。凄艳的爱情传说；鲜明生动的形象；刻画细腻的情感；华美绮丽的语言；铺张渲染的描写。
2、王粲《登楼赋》写景和抒情相结合，脱尽汉赋铺陈堆砌的习气，显示了抒情小赋在艺术上的成熟。
二、西晋东晋时期：
1、左思《三都赋》洛阳纸贵，沿袭汉代大赋。
2、陶渊明的辞赋继承了抒情小赋的传统，但洗净铅华，感情真挚。代表作有《归去来兮辞》、 《感士不遇赋》、《闲情赋》等。
《归去来兮辞》：情感的挣扎与超越；议论、叙事与抒情、哲理的交融。 三、南朝北朝时期：
1、庾信是南北朝骈文和辞赋大家。号“四六宗匠”，达到了六朝骈文的最高水平。 代表作：《哀江南赋》等。 2、江淹《恨赋》、《别赋》。江郎才尽。 第三节：魏晋六朝散文 一、历史散文： （一）、陈寿《三国志》： （二）、范晔《后汉书》： 二、地理散文：
（一）郦道元《水经注》：水经注》是一部极有价值的地理著作，同时又是一部文学名著。书中有对山水极为精彩的描写，兼以对地方志、风俗、历史掌故、民谣的记载等，以及作者抒情、议论的内容，极富故事性和抒情性。代表段落为《水经注?巫峡》，文笔细腻，隽永传神。
（二）杨衒之《洛阳伽蓝记》
有关《洛阳伽蓝记》的释名、性质、创作动机及主要思想内容。《洛阳伽蓝记》生动地描写了许多佛寺的园林建筑，兼及当时的人情世态，如揭露统治者的穷奢极欲，为人贪鄙、侵渔百姓等。文章描写精彩，文笔流畅，文风平实，以散句为主，间以骈偶句式。
三、其他散文：
1、曹操的散文，清峻通脱，不尚文采，代表《让县自明本志令》等。 2、曹植的散文，感情充沛，酣畅淋漓，《求自试表》等。 3、诸葛亮的散文，《出师表》。 4、阮籍的散文，《大人先生传》是一篇自明心性、发泄愤懑的寓言式作品。所塑造的一位超世独往、与道合一的大人先生是阮籍理想形象的写照。全篇使气骋辞，奇偶相生，韵散间杂，风格独特。
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