舞蹈艺术概论——复习笔记
舞蹈思维 舞蹈思维有两层含义：一指舞蹈家的思维过程；一指舞蹈家思维的结果。
舞蹈思维贯穿于舞蹈创作的全过程。舞蹈思维的过程是通过物质材料将舞蹈家的主观感受“固化”、“物化”为可视的形象的过程，也是作为思维材料的舞蹈动作在创造性想象与情感体验的作用下“意化”、“情化”为舞蹈形象的过程。
而作为思维结果而言的舞蹈思维更多地属于审美评价范畴。
第十一章 舞蹈作品的意境创造
舞蹈意境 舞蹈意境是舞蹈作品所描绘的生活图景与所表现的思想感情融合一致而形成的一种艺术境界，是描绘的客观事物与所表现的主观情趣的统一。
意是情于理的统一，境是形与神的统一。意与境的完美结合与高度统一可以创造出“在有限中展示无限”的艺术境界，从而得到高度审美感受的满足。 舞蹈意境必须是作者的立意与作品的舞蹈形象达到完美的统一。
第十三章 舞蹈语言
舞蹈动作 舞蹈动作是经过提炼、组织和美化的人体动作，是舞蹈艺术最基本的要素，也是构成舞蹈的最基本的单位和组合舞蹈语言的最基本成分，由动作、姿态、步伐、技巧四种因素构成。
舞蹈动作主要来源于对人们生活和情感、对自然界运动形态的美化加工和对人体内在动作潜能的高度发挥。
舞蹈动作具有典型的造型特征、清晰的节奏感、流畅的动律美、丰富的表现力。 表现性动作、说明性动作、装饰性动作 表现性动作是舞蹈动作类型之一，指具有描绘人的情感，展现人的思想，刻画人的性格功能的舞蹈动作，这类动作具有一定类型性和概括性的艺术特点。
说明性动作是舞蹈动作类型之一，指具有展示人物行动的目的和具体内容的动作，这类动作具有更多的虚拟性和再现性特点。
装饰性动作是舞蹈动作类型之一，一般没有明显的含义，在舞蹈中起装饰和衬托的作用，有时也作为表现性动作和说明性动作相互转换和链接的过渡动作，或对表现性动作和说明性动作的修饰。
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舞蹈组合 舞蹈组合是舞蹈动作组合的简称，是由数个舞蹈动作复合形成的舞蹈词组。 舞蹈组合的四个基本成分是舞蹈动作、舞蹈姿态、舞蹈步法和舞蹈技巧。
舞蹈组合的三个基本要素是节奏、韵律和构图。舞蹈作品中，舞蹈组合是舞蹈语言的基本单位。 舞蹈组合根据其功能功能，可分为两种：一、为了进行舞蹈基本训练用的舞蹈组合；二、表现一定情感或意念的舞蹈组合。 舞蹈语汇 舞蹈语汇是舞蹈的动作、姿态、步法、技巧、手势以及各种动作组合、舞蹈构图、舞蹈造型、舞蹈场面、舞蹈中的生活场景的总汇。舞蹈语汇是构成舞蹈语言的材料的总称，是舞蹈创作和舞蹈研究重要的基础材料，也是舞蹈社会学、舞蹈心理学等研究的物质基础。 舞蹈语言 舞蹈语言是经过艺术提炼、组织、美化了的人体动作语言，是舞蹈、舞剧的主要表现手段。 舞蹈语言是运用一定的舞蹈语汇，由一系列的舞蹈动作组合而成。但并不是所有舞蹈组合都可以成为舞蹈语言，只有那些能传情达意的舞蹈组合、具有某种抽象美感的舞蹈组合以及表现某种技巧的动作组合才能称之为舞蹈语言。 舞蹈单词、舞蹈语句、舞蹈段落 舞蹈单词是在舞蹈语言系统中最基本的要素，是构成舞蹈语言的基础材料，是舞蹈语言中能独立活动的最小的单元，由能表现一个意义的单一动作或复合动作组成。
舞蹈语句是由一个以上的舞蹈单词组合在一起，表达出相对完整的含义的舞蹈组合，是组成舞蹈语言的单一片段。舞句的构成需要具有三个条件：一、舞蹈动作的形象要鲜明，内在含义易于观众理解接受；二、舞蹈动作间的连接要流畅，具有舞蹈形式美；三、舞蹈动作的排列组合要根据作者独自的表现情意的方式进行建构，并表现出不同于别人的个性特色。
舞蹈段落是由若干个舞句组成的表现一个比较完整内容的片段，它或是表现一定的情节事件的发展，或是描绘人物在特定环境和情况下的内在精神世界，或是营造出艺术表现所需要的某种意境。
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第十四章 舞蹈构图
舞蹈构图 舞蹈构图也称舞蹈画面，是舞蹈语言在舞台上存在和呈现的方式，也是舞蹈在时空中的动态结构，是舞蹈作品中舞者在舞台空间的运动线和画面造型，是构成舞蹈作品的重要因素。 舞台空间运动线可分为斜线、竖线、横线、圆线、曲折线五种。 舞蹈画面造型可分为方形、三角形、圆弧形、梯形、菱形等基本图形。 吴晓邦将舞蹈构图作为舞蹈的三大要素之一。
第十五章 舞蹈创作的审美规范
抒情性舞蹈 抒情性舞蹈又称“情绪舞”，主要特征是在特定的环境中以鲜明生动的舞蹈语言来直接抒发舞者的思想情感，以此表达舞蹈家对生活的感受和评价。
这类舞蹈作品或直抒胸臆或以物寄情，优秀的抒情性舞蹈往往既带有舞者的个性特征，又概括了时代和人们普遍的情感特色，能引起广大观众的情感共鸣。 抒情性舞蹈按其形式可以分为抒情性群舞和抒情性小品。 叙事性舞蹈 叙事性舞蹈又称“情节舞”，主要特征是通过舞蹈中不同人物的行动所构成的情节事件来塑造人物，表现作品的主题内容。
叙事性舞蹈不同于舞剧，篇幅较短小，情节较简单。
这类舞蹈中有许多是取材于寓言或故事，常用夸张、比喻、拟人化的手法，以生动的情节和鲜明的舞蹈形象来表现某种生活哲理。 戏剧性舞剧 戏剧性舞剧是按照戏剧的艺术特性来创作的舞剧，即有完整的故事情节，通过戏剧性的矛盾冲突来塑造不同的人物性格，是舞剧发展历史上主要的审美形式。这种舞剧注重戏剧结构的逻辑贯穿，大多采用时空顺序式结构。 交响性舞剧 交响性舞剧是按照交响乐的艺术特性来创作的舞剧。是在交响乐的基础上，用交响乐的写作原则，按交响乐的结构和形式特点进行舞剧的构思和艺术表现。
一般不具有完整的故事情节，而是以概括和抽象的形式通过对人物思想感情的渲染、描绘来表现生活和展示内容，强调用与音乐紧密结合的舞蹈为塑造舞蹈形象的表现手段，追求高度的舞蹈化。
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戏剧性交响性结合的舞剧 戏剧性交响性结合的舞剧是综合了戏剧性舞剧和交响性舞剧各自的优长，使它们结合在一级，既发挥舞蹈艺术表现手段的特长，又具有比较完整的戏剧情节和鲜明的人物形象的舞剧作品。
第十六章 舞蹈表演的审美规范
舞蹈表演 舞蹈表演是演员在舞蹈艺术的时空中，以不断流动的人体动作姿态表情，按舞蹈编导的艺术构思和编排进行二度创作，塑造艺术形象，完成舞蹈作品的全过程。
其物质材料是演员身体，基本手段是由舞蹈动作构成的舞蹈语言，任务是表现作品主题内容，抒发情感，塑造生动鲜明的舞蹈形象。
舞蹈表演需要舞蹈演员熟练掌握舞蹈技能并对作品内在精神有深刻理解。
第十七章 舞蹈交流
舞蹈评论 舞蹈评论是人们以一定的世界观、艺术观对社会生活中的舞蹈现象进行评价的一种活动。 他的任务是通过分析研究舞蹈艺术实践中的成功经验、失败教训、艺术倾向和讯在的问题，以推动舞蹈创作等活动正常健康地发展，同时帮助和引导人们提高对舞蹈艺术的鉴赏能力。 它以舞蹈观赏为基础，与舞蹈创作、舞蹈表演、舞蹈鉴赏等舞蹈审美活动有着密切的关联。
第十九章 舞蹈美感
舞蹈美感 舞蹈美感是人们鉴赏舞蹈作品或参与舞蹈活动的过程中，通过视觉、听觉和动觉的感受器所产生的赏心悦目和精神需要得到满足后所引起的愉快、轻松、舒畅、欢乐的心理状态。
是人们对客观舞蹈美的一种主观反映，是舞蹈影响人的情感和思想，作用于人的精神世界不可缺少的中间环节。具有直觉性、情感性、思理性、民族性、享乐性等特征。
第二十章 舞蹈欣赏
舞蹈欣赏 舞蹈欣赏是人们观赏舞蹈演出时的一种精神活动，是对舞蹈作品感受、体验和理解的过程。 舞蹈欣赏是一种具有创造性的活动，观众在欣赏舞蹈作品的过程中往往会联系自己的生活经历，激发其记忆中有关的印象经验，引起情感上的共鸣，通过一系列想象、联想等形象思维活动来丰富和补充舞蹈作品中的舞蹈形象，从而体会到更宽广的生活内容和深刻思想含义。
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