1、戏曲：是以歌唱舞蹈为主要表现手段来反映生活的一种文学样式，以语言表演为中心，
是文学、音乐、舞蹈、杂技、美术等众体皆备的综合艺术。
2、戏剧：是一种以演员通过说、唱、歌舞当众表演故事的艺术形式。包括戏曲、话剧、歌
剧、舞剧等，是文学、音乐、舞蹈、美术等各方面的综合艺术。
3、曲：指可以歌唱的乐府，是广义的概念；具体的讲是金元时期产生的一种文体，“曲”又
称“词余”、“乐府”。
4、散曲：是宋元时期吸收民间曲词和女真蒙古等少数民族地区乐曲渐而形成的一种新的诗
歌形式。（分套数和小令）
5、小令：即叶儿，文学上是一支曲，一首词，独立的一支曲叫小令。 6、词与曲的异同（区别）：
同：①长短句的形式②都可配乐③讲究不同声韵，讲究自成声韵 异：①音乐不完全相同②名同实异（如《满庭芳》）③用韵加密，句句押韵，一韵到底，
平上去互叶④曲有衬字⑤曲没有双调、二迭、三迭⑥大量词牌和曲牌名的不同
7、套数：是有两支以上同一宫调相连而成的一组曲，具有小令的特点，但保留自己的特点：
有尾声、曲子只能在同一宫调中选用、一韵到底、调数可多可少。
8、元杂剧：在金元本和诸宫调的积极影响下，吸收了其他多种表演艺术形式而形成的一种
比较完整的戏剧形式，它包括文学、音乐、舞蹈、绘画、雕塑、建筑等六方面的元素，人称第七艺术。（在元杂剧中产生了散文和韵文相结合的剧本）
9、元杂剧繁荣的原因：
①社会原因：ⅰ元代民族矛盾尖锐ⅱ知识分子地位低下ⅲ金元表变乱中有一部分文化素
养较高的妇女沦为优伶ⅳ城市经济发展为杂剧繁荣提供条件ⅴ元代疆域扩大，民族交融促进元杂剧发展ⅵ元朝统治者崇尚歌舞娱乐，对元杂剧流传采取放任态度
②文艺内部原因：极重观点：巫觋说、俳优说、歌舞说、多元说、傀儡戏说
ⅰ戏曲起源：起源为形式，来源为内容、古代戏曲起源为劳动（劳动说），是古代劳动人民对劳动过程的模仿。
唐前孕育期（如《东海黄公》《踏摇娘》）、唐宋金形成期（有杂剧、滑稽戏、参军戏）、
元成熟期、明清高峰期（《桃花扇》、《长生殿》）
10、杂剧体制
Ⅰ剧本要素
⑴曲词①曲调：是旧时乐曲音调的总称，以道光为界分为两类，道光前称曲联，道
光后称板腔
五宫四调：仙吕宫、南吕宫、中吕宫、黄钟宫、正宫、大石调、南吕调、双调、
越调
⑵宾白（即情节）：两人说唱曰宾，一人自说曰白 ⑶科范：剧本规定的主要表情、动作和舞台效果 Ⅱ结构⑴杂剧分折：一本四折、五本二十一折（《西厢记》）、正名、题目 ⑵楔子（原指小木片）：介绍人物 ⑶角色：旦、末、净、杂 11、元杂剧作家作品
剧目：《太和正音谱》、《元曲选》、《元人杂剧选》、《元刊古本杂剧》、《元曲外编》 分期：以1300年为前后分期（大德年间） 特点：
A：前期（关汉卿、马致远、白朴、王实甫等人作品）特点
1
①元杂剧有80种左右，带有强烈的时代气息，真实地反映了社会现实、塑造了一系
列勇于反抗、活生生的人物形象
②元杂剧的语言以北方话和中原地区的口语为基础，吸收民间讲唱艺术的营养，具
有质朴、自然、生动、泼辣的特点
③元杂剧是当行本色，由于其与舞台的演出联系十分密切，接近生活语言，少用典
故和华丽的修辞手法，艺术风格极炼如不炼，出色而本色。
B：①后期元杂剧的创作中心移向杭州，作家南移是杂剧创作衰微的原因之一，后期的
杂剧作品缺乏前期作品的真实性。代表作家有郑光祖、宫天挺、乔吉、秦简夫，他们的作品以爱情剧、文人事迹神仙道化剧为主，追求功利、语言的华美和情节的曲折离奇，失去了前期作品的浑朴、犷悍以及平易亲切的韵味，所以元杂剧前期价值更高。
②作家南移后，杂剧创作脱离了赖以生存和发展的土壤，杂剧在南戏的并存中逐渐
发生了变化，元杂剧不可避免地走向了衰微。
12、关汉卿（号己斋，1229-1297（1307），大都人，太院伊尹）
众说纷纭，生平不详；多才多艺，放荡不羁；同情人民，桀骜不驯 “驱梨园领袖、总编修帅首、捻杂剧班头”——贾仲名《录鬼簿编》 作 品：公案剧《窦娥冤》；爱情戏《拜月亭》、《救风尘》、《谢天香》；历史剧《单刀
会》、《西蜀梦》
艺术成就：（地位）
①伟大的现实主义作家，作品涉及到现实生活中很多重要矛盾，塑造众多人
物形象，特别是妇女形象，塑造的形象还具有浪漫主义色彩
②是个当行的戏剧家，他的作品场面安排紧凑，情节发展自然，关目变化多
段，富有戏剧性，语言通俗化、口语化，本质自然。善于熔铸古典诗词、戏曲，在人民群众获得语言基础上提炼新文学理论创作戏曲，他是一位驾驭语言的艺术大师。
③他粉墨登场，亲临演出，是个集编、导、演与一身的戏剧家。 （④他是元杂剧的奠基人。）
13、《窦娥冤》
矛盾冲突：①剥削与被剥削的矛盾（蔡婆—窦娥）②孤儿寡妇与地方恶势力的矛盾（蔡
婆与窦娥—张驴儿父子）③贪官污吏与劳动人民之间的矛盾（州官—窦娥）
①性格善良正直,倔强顽强，勇于斗争、逆来顺受——敢于反抗。甘心情愿做童养媳，责备自己的命运，表现对命运的逆来顺受，她敢于到公堂诉讼，她把希望寄托于州官身上，后被打醒，敢于公开把矛头指向贪官污泥。（斗争动力：对婆婆的孝）
②典型意义：
窦娥是元代黑暗社会中，元代人民敢于反抗精神的典型概括，从文学作品讲《窦娥
冤》是关注人的命运、体现人文精神的作品（由载道文学转为人文文学），从《窦娥冤》看到人文觉醒。作者在处理题材时，创作中心有所转移，把歌功颂德转化为人文关怀，表现了文人创作的转变，由载道文学向人的文学转变。
艺术性：
风格上：现实主义与浪漫主义的结合（窦娥卖身、逼嫁、错杀与借助鬼魂和官府雪
冤）
构思上：情节安排上苦心孤诣.串联人物赛卢医（推动了情节的发展，表现了作者
高度的创作激情）①杀蔡婆，引出张驴儿父子②张驴儿向他买老鼠药，导致张父死③出庭作证
2
语言上：王国维：“关汉卿一空依傍，自铸伟词，其言曲尽人情，字字本色，故当
为无人第一。”“一杖下，一道血，一层皮”
14、《西厢记》
作者：王实甫，字德信，文采派的代表，其词：“花间美人，铺叙委婉”，创杂剧十三种，
现存《西厢记》、《破窑记》《丽春堂》
故事演变： 来源：【唐】元稹《莺莺传》（《会真记》）莺莺：“不妖其身，必妖其人”张生：“善
补过者”
转变：董解元《西厢记·诸宫调》，其喜剧结局为王实甫的《西厢记》奠定基础。 艺术性：
喜剧色彩：①老夫人负义背盟，郑恒造谣撞骗的夸张②张生的痴情疯魔，莺莺的矜
持作态，红娘的热心肠造成的种种误会，两者结合，以后者为主，生动地揭示了隐微的喜剧色彩
成功的人物形象地塑造：准确地表现了不同身份具有的不同性格特征，作者善于开
掘人物内心，描写人物心理特征。
《西厢记》主题：
①大团圆式意义：一句话：“愿天下有情人终成眷属”。通过描写崔张爱情的曲折历
程，揭露和嘲讽了封建矛盾，肯定和歌颂青年男女反对封建束缚，追求爱情自由，为婚姻自主作斗争，表达了天下有情人终成眷属的情感
②里程碑式意义：中国文学史上爱情故事演变中，《西厢记》具有里程碑式，是一部
爱情喜剧。特别是明代情与理的斗争激烈的情况下，西厢充分显示了强调情的艺术价值。
人物形象：
莺莺：她是个相国小姐，深沉、谨慎、幽静、美丽、聪明，深处闺中。早年许许配
给花花公子郑慎，无法驱遣青春的苦闷。遇到张生一见钟情，不满老夫人压迫，又迁怒于红娘的跟随，在老妇人背盟食言后，她内心反抗又害怕其威严，心里产生矛盾，求红娘问病送简，后又赖简，几次波折后私下成亲。她的家庭教育和贵族身份使她在热烈追求爱情幸福时，不能不产生一些怀疑和忧虑，从而不断加深她内心的矛盾和内心的苦闷。同时由于封建家庭防范得严密，一个封建少女在封建社会轻易向人表示爱情时可能遇到的风险，使她不得不采取隐蔽曲折的方式来达到目的，表现了她深沉谨慎的性格特征。作者通过一连串的戏剧冲突嘲笑她与封建礼教斗争中所表现出来的弱点，同时细致地描绘了她性格里深沉谨慎的一面。 人物心理描写：①以景物描写烘托人物心理：“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南
飞”。
②运用各种修辞手法，如夸张、对比、细节描写、象征手法、通感（通过客观景物的感应，来展示人物心理）、用典，来描写人物心理
15、《墙头马上》
作者：白朴，1226-1312，字仁甫，号太素，兰谷。其父白华。创杂剧十七，现存《梧桐
雨》、《墙头马上》，词集《天籁集》
人物形象：
李千金：①市民阶级的妇女形象，作者有意将她塑造得与崔莺莺不同，她是位贵族
3
小姐，深居闺阁，追求爱情，与裴少俊一见钟情并随他而去
②勇于反抗封建礼教，精通文墨，容颜出世，主动大胆追求婚姻自由，同封建势力进行抗争，决不妥协，她敢于无媒自聘，敢于弃家私奔，在沉重的封建礼教面前，不低头不退让，据理力争，无情反击，再狠心的裴尚书和软弱的丈夫面前，面对公公对他的不检点的职责，她敢于一句句顶回去，当被丈夫休掉，希望落空，不委曲求全，毅然离去，当丈夫想与她复合，她坚决不肯
③她又具有封建的门第观念，她称自己不是百姓之家，而是官宦中人。（结局的大团圆并不表明她妥协退让，而是元杂剧大团圆的需要。）
思想上一方面敢于冲破封建礼教，追求婚姻自主，另一方面又有封建门第观念，反抗精神更刚强，斗争更彻底。
16、《梧桐雨》 作者：同上
题名：“秋夜梧桐雨”、白居易之诗《长恨歌》、陈鸿《长恨歌传》 题材：唐明皇与杨贵妃二人的爱情故事 内容：①李、杨二人海誓山盟，尽情享乐
②安禄山起兵造反，唐明皇仓惶逃蜀 ③马嵬兵变，杨贵妃赐死
④唐玄宗重返长安，思念杨贵妃
思想内容：揭露了唐明皇的昏庸腐朽，耽于酒色，反映了地主阶级由盛而衰的过程。广
大人民群众遭受了元朝统治者的压迫。作者在一定程度上寄托了国家的兴亡之感，剧中的哀婉悲歌表现了作者故国之思。作品倾向性复杂，不够鲜明，表达作者在揭露唐玄宗荒淫误国，纵情酒色的同时又把它写成了多情的天子，对李杨爱情结局的同情，总体看来与白居易《长恨歌》类似，削弱了批判意识。
评价：《梧桐雨》是一部抒情诗剧，作家的主观情绪比较明显，洋溢迷惘悲凉的情绪，
这种思想感情在元初的文人作品中具有代表性
艺术特点：①善于借景抒情，从题目可以看出，借梧桐表达凄凉，奠定作品感情基调，
又如马嵬坡杨贵妃赐死时描写天昏地暗，唐明皇到四川时的天崩地裂 ②文采丰富，剧作中都是清词丽句，同时又活泼自然。他的曲子具有诗的意境，是天籁之音
17、其他元杂剧作家：康进之《李逵负荆》；无名氏《陈州粜米》；季君祥《赵氏孤儿》；杨
显之《潇湘雨》；郑廷玉《看钱奴》
18、《倩女离魂》（“灵和肉”） 作者：郑光祖
典型意义：表现出古代女子对婚姻问题的两大担忧：父母作梗、男子负心 艺术性：①成功塑造了追求爱情自由的妇女形象，展示了封建妇女的沉重的精神负担和
对美好爱情的向往
②辞藻清理华美，具有浓厚的抒情意味。
19、南戏：是南曲戏文的简称，它是在宋代杂剧的基础上，结合南方地方曲调而发展起来的
一种新兴曲调，温州是他的发祥地。
南戏与北杂剧比较：暂缺
声腔：昆山腔、海盐腔、余姚腔、弋阳腔 20、传奇：由南戏发展起来的一种形式
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