盛行太湖石“特置”，表现文人爱石的高雅情趣；建筑多用草堂，草庐，草亭，不流俗；流杯亭的建置，象征文人视为高雅韵事的“曲水流觞”；景题而名抒发情趣。
（4）天然。①力求园林本身与外部自然环境的契合；②园林内部的成景以植物为主要内容。 53.其他园林：
楠溪江苍坡村是迄今发现的唯一一处宋代农村公共园林
楠溪江布局：纸笔墨砚的文房四宝的象征寓意。整个村落略近方形，作为一张铺开的纸，长方形水池像一方大砚池，池北岸放置的三块长条石代表墨锭，水池北岸是一条笔直的通向村西的街道，正对着村外西面的笔架山，仿佛一支笔搁在笔架前。
54.两宋园林主要成就：两宋作为成熟期的前半期，在中国古典园林的发展史上是一个及其重要的承前启后阶段。
（1）在三大园林类型中，私家造园活动尤为突出。士流园林全面“文人化”，文人园林大为兴盛。文人园林的兴盛，成为中国古典园林达到成熟境地的一个标志。
（2）皇家园林较多地受到文人园林的影响，出现了比任何时期都更接近私家园林的倾向。冲淡了园林的皇家气派，也从一个侧面反映出两宋封建政治一定程度的开明性，文化政策的宽容性。 （3）叠石、置石均显示其高超技艺，理水已能够缩移模拟自然界全部水体形象，与山石、土石山、土山的经营相配合而构成的园林的地貌骨架。
（4）唐代园林创作写实与写意相结合的传统，到南宋时大体上已完成其向写意的转化。这是由于禅宗哲理以及文人写意画风的直接影响，诸如“须弥芥子”、“壶中天地”等美学观念也起到了催化作用。写意山水园的塑造，到宋代才得以最终完成。
（5）总之，以皇家园林、私家园林、寺观园林为主体的两宋园林，其所显示的蓬勃进取的艺术生命力和创造力，达到了中国古典园林史上登峰造极的境地。元明清初岁尚能秉承其余绪，但在发展的道路上再没有出现过这样的势头。
55.园林成熟期（二）——元、明、清初：中国古典园林成熟期的第二个阶段
（1）明代废除宰相制，把相权和君权集中于皇帝一身。绝对集权的独夫统治要求政治上更严格的封建秩序和礼法制度。影响及于意识形态，由宋代理学发展为民代理学的新儒学更加强化上下等级之大义名分，纲常伦纪的道德规范。因而皇家园林的又复转向表现皇家气派，规模又趋于宏大了。 （2）元朝统一全国后，随着农业、手工业的恢复和发展，商品生产逐渐兴盛；明代开始在一些发达地区出现资本主义生产关系，一大批半农半商的工商地主和市民阶层崛起。宋代开始对于文人士大夫士流文化而缓慢发展起来的具有人文主义色彩的市民文化，到明初加快了发展步伐，明中叶以后随着社会风气变化而大为兴盛起来。市民生活要求和审美意识在园林的内容和形式上都有了明显的反映，从而出现以生活享乐为主要目标的市民园林与重在陶冶性情的士流园林分庭抗礼的局面。同时在一定程度上刺激了造园技术的发展。
建筑方面，木结构技术在宋代的基础上继续完善，装修装饰趋于精致，匠师的技术成就偶见于文字流传，如《鲁班经》、《工段营造录》等；
叠山方面，园林使用石材多样化，技法也趋于多样化，还出现不同的地方风格和匠师的个人风格； 观赏植物方面，陆续刊行了许多经过文人整理的专著，如明代王象晋《群芳谱》，清初陈淏子《花镜》、汪灏《广群芳谱》等。《花镜》是中国历史上最早刊行的一部花卉园艺学专著。 （3）在一些经济、文化发达的地区，民间私家营园的数量大，对造园艺术和技术的要求高。 （4）文人、画家参与造园活动，甚至成了专业造园家，造园工匠也努力提高自己的文化素养。对园林艺术的影响出现两个变化：①除了以往的全景山水缩移模拟之外，又出现以山水局部来象征山水整体的更为深化的写意创作方法。②景题、匾额、在园林中普遍使用，意境信息的传达以直接借助于文字、语言而大大增加信息量。
（5）商品经济的发展带动了市民文化及民间造园艺术的发展；其中，经济文化最发达的江南地区，造园活动最兴盛，园林的地方风格最突出。造园出现地方风格。主要体现在艺术格调、审美意识、造园手法、和使用材料方面，也标志着中国古典园林成熟时期的百花争艳局面的到来。
56.西苑：元代太液池的旧址，是明代大内御苑中规模最大的一处，占去皇城面积的三分之一。明
初，西苑大体上保持着元代太液池的规模和格局。天顺年间进行扩建。扩建工程包括三部分内容：⑴填平圆坻与东岸之间的水面，圆坻由水中的岛屿变成了突出于东岸的半岛，把原来的土筑高台改为砖砌城墙的“团城”；⑵扩大太液池水面，奠定了北、中、南三海的布局；⑶在琼华岛和北岸增建若干建筑物，改变了这一带的景观。西苑水面大约占园林总面积的二分之一。
西苑总体布局：建筑疏朗、树木蓊郁，既有仙山琼阁之境界，又富水乡田园之野趣，犹如城市中保留的一大片自然生态的环境。
57. 御花园：又名“后苑”，在内廷中路坤宁宫之后。这个位置也是紫禁城中轴线的尽端，体现了封建都城规划的“前宫后院”的传统格局。始建于明永乐十八年，与紫禁城同时建成。以后曾有增修，现仍保留初建时的基本格局。园中不少殿宇和树、石，都是十五世纪明代遗物。
用途：御花园原为帝王后妃休息、游赏而建，但也有祭祀、颐养、藏书、读书等用途。
园林规划布局：全园建筑按中、东、西三路布置。御花园以钦安殿为中心，园林建筑采用主次相辅、左右对称的格局，布局紧凑、古典富丽，园路布设亦呈纵横规整的几何式，山池花木作为建筑的陪衬和庭院的点缀。建筑布局在保持中轴对称原则的前提下尽量在体形、色彩、装饰、装修上予以变化，不像宫殿建筑群那样绝对的均齐对称。
园林特点：建筑密度较高，共有十几种不同类型的建筑物二十多幢。总体于严整中又富有浓郁的园林气氛。
58.畅春园：康熙二十三年（1684年），康熙帝首次南巡，对江南秀美的风景和精致的园林印象很深。归来后在北京西北郊的东区、明代皇亲李伟的别墅——“清华园”的废址上，修建大型的人工山水园。
园林性质：离宫御苑。是清圣祖康熙皇帝在北京西北郊建造的第一座“避喧听政”的皇家园林。命名为“畅春园”，寓意“四时皆春”，“八风来朝”、“六气通达”。
畅春园是明清以来首次较全面的引进江南造园艺术的一座皇家园林。
规划布局：畅春园南北长约1000米，东西宽约600米，占地900亩（60公顷）。设院门五座：大
宫门、大东门、小东门、大西门、西北门
畅春园园林景观特点：畅春园是人工山水园，建筑及景点的安排按纵深三路布置。
（1）理水：利用“清华园”原有资源丰富水面，创建水景园，水面以岛堤划分为前湖和后湖两个水域，外围环绕着萦回的河道。
（2）建筑：建筑密度小，建筑朴素，多为小式卷棚瓦顶建筑，不施彩绘。园墙为虎皮石砌筑，堆山则为土阜平冈，不用珍贵湖石。建筑布局利用其特殊地形，跨河临水以桥、廊穿插联络，极富江南情调。
（3）植物：建筑疏朗，大部分园林景观以植物为主调，园内有大量明代遗留的古树、古藤，又种植了腊梅、丁香、玉兰、牡丹、桃、杏、葡萄等花木，林间散布麋鹿、白鹤、孔雀、竹鸡，景色清幽。
整个园林景观崇尚简约，与康熙所提倡的简约精神有关。 59.避暑山庄
选址此地的原因：康熙北巡避暑时从当地居民口中探听到一处蒙民牧场，人烟稀少，没有坟墓、蚊虫和蝎子，树木草地繁茂，泉水水质好。缺点：没有大面积水域。
整理后的地貌环境：面积564公顷，开辟人工湖泊和水系，大致环境有以下特点：
（1）有起伏的峰峦、幽静的山谷，有平坦的原野，有大小溪流和湖泊罗列，几乎包含了全部天然山水的构景要素；
（2）湖泊与平原纵横交错，地势由平缓趋向险要，此地貌形成了全园的三大景区：山岳景区、平原景区、湖泊景区。彼此之间能互为成景对象，最能发挥画论中所谓高远、平远、深远的观赏效果。 （3）周边有奇峰异石，为山庄提供了良好的借景条件； （4）山区的大小山泉沿山峪汇聚入湖，构成一个完整的水系；
（5）山岭屏障于西北，阻挡了冬天的寒风；加上山峰、树木、湖泊等的有利条件，使该地具备冬暖夏凉的优越小气候。
