二十世纪现代主义文学
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三、普鲁斯特《追忆逝水年华》 普鲁斯特是意识流文学的奠基者，长篇巨著《追忆逝水年华》是意识流文学的开山之作、经典之作。 1、《追忆逝水年华》主要内容：
《追忆逝水年华》包括《在斯万家那边》、《在少女们身旁》、《盖尔芒特家那边》、《索多姆和戈摩尔》等。作品没有贯穿始终的故事线索，而是对以往生活的回忆。小说依据心理时间串连起一幅幅遥远迷离的生活图画，表现作者复杂纷繁的思绪状态，心理感受。
2、作品思想意义 （1）“寻找失去的时间” 是小说的基本主题。通过回忆，重现以往的生活、体验和感受，感叹生命流逝，寻找逝去的时光。
（2）反映19世纪末到第二次世界大战时期西方知识分子对社会、人生、历史和现实的深刻感悟、矛盾心理。表现苦闷、彷徨、空虚的心理。
3、艺术特点
（1）以主人公的意识活动为出发点，用回忆和印象带动意识流程，从而形成艺术整体。对回忆中事件的感受印象构成表现中心，情节退隐到背景位置。回忆的片断是零散的、无序的。
（2）叙述方式上的重合性叙事与叙事角度上的内聚焦叙事。重合性叙事即对一件事情重复发生过若干次的反复叙事。由于作品是无意识状态下的时光复现，因此对习惯性的、重复性的、相似性的事件和感觉给以重复表现。（如斯万与奥黛特的爱情故事循环往复的叙述，《盖尔芒特家那边》重复表现主人公为见到公爵夫人施展的手段。）内聚焦叙事即在主人公的目力所及、内心所及的范围内叙述。 内聚焦叙事与传统的全知叙事穿插使用，使作品融外在世界与内心为一体。
（3）语言的绮丽多姿，风格别致。使用长句，用不同的复句、关系从句或者冒号、破折号、分号等来延长句子，由一个联想进入另一个联想。此外，利用语义相通的特点生动地表现事物并引起广泛联想。
乔伊斯《尤利西斯》
詹姆斯·乔伊斯是意识流文学的重要代表作家，代表作《尤利西斯》是意识流文学的经典之作。 1、乔伊斯的主要作品
短篇小说集《都柏林人》描绘都柏林人下层市民生活的单调平庸，展示批判瘫软麻木的民族特性，以唤起民族意识的觉醒。
长篇小说《一个青年艺术家的画像》，乔伊斯第一部以意识流手法创作的小说。写青年艺术家斯蒂芬·达德路斯的精神成长，表达超越的主题。
《尤利西斯》：长篇小说，意识流文学的经典之作。
《为芬尼根守灵》长篇小说，宗教寓言小说，以梦呓般的语言、生涩难懂的词汇表达死亡与复活的人生主题。
2、《尤利西斯》
“现代人精神解体的史诗”。意识流小说的百科全书。 （1）主要内容：
三个都柏林人一天到凌晨两点的生活和内心漂流。私立中学教员斯蒂芬与祖国、宗教、家庭决裂后精神的空虚倦怠；广告经纪人布鲁姆的平庸猥琐；歌剧演员莫莉的情感回忆、耽于肉欲的联想。三个意识中心构成现代人精神生活图景。
（2）思想意义
通过三个主要人物的意识活动，概括了都柏林人的生活特点、精神状态，展现现代西方精神的解体。以古代英雄史诗的隐喻式结构暗示人类历史的非英雄的时代，古代高贵的英雄主义被现代人的虚无主义、庸人哲学、纵欲主义所取代。对当代西方文化精神和爱尔兰狭隘的民族主义进行批判。
（3）艺术成就
神话原型结构。套用荷马史诗《奥德赛》，写都柏林人一天的游荡与精神意识活动。人物和情节形成讽喻对比关系。奥德赛的勇敢智慧——布鲁姆的怯懦萎琐； 寻找父亲的勇士特莱马克斯——空虚无聊的嫖客斯蒂芬；佩涅罗佩的忠贞——莫莉的放荡。在平行对比中构成讽喻：英雄时代的结束，非英雄时代的开始，古代英雄让位给空虚、萎琐、放荡的当代市民。
平行的意识流手法。意识活动具有相对的独立性，封闭在个体内心世界，较少与他人发生联系。时空上穿插跳跃。
自由联想与内心独白。频繁转换切割的自由联想， 一个联想被另一个联想所打断。感觉印象支离破碎、杂乱无章，
语言的革新叛逆。打破语法规则，无标点、无断句、无大写字母，生造词、外来语、拟声词的运用。
复习思考题：
1、什么是意识流文学？意识流文学有哪些特点？ 2、意识流小说与传统现实主义小说有什么不同？ 3、意识流文学的主要代表作家作品 4、《喧嚣与骚动》的主题与艺术特点 5、《追忆逝水年华》的思想意义与意识流手法 6、《尤利西斯》的主题与人物精神特点 7、《尤利西斯》结构特点与意识流手法
8、解释概念： 意识流 约克那帕塔法世系小说
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存在主义文学与萨特
存在主义文学的哲学思想基础及特点
1、 存在主义文学是二十世纪30年代在法国兴起的文学思潮，第二次世界大战后影响欧美各国。存在主义文学的哲学基础是存在主义学哲学。存在主义哲学是关于人的存在的哲学，主要代表人物有丹麦哲学家克尔凯郭尔，提出“孤独的个体”的思想。德国海德格尔提出以“此在”为中心的本体论的存在哲学。法国哲学家萨特提出人道主义的存主义。存在主义哲学流露出世界虚无、荒诞的悲观意识，萨特哲学还提出超越荒诞、自由选择的思想。
2、存在主义文学主要代表作家作品有： 萨特（后述）
加缪，存在主义重要作家。代表作《局外人》、《鼠疫》，分别属于荒诞系列和反抗系列。加缪的作品包括两个系列：荒诞系列和反抗系列。前者主要揭示世界的荒诞并提出正视荒诞、反抗荒诞的思想，该系列主要作品有小说《局外人》、剧本《加利古拉》、哲学随笔《西绪弗斯神话》。后者提出精神上的反暴力，建立以古希腊适度、平衡、节制、中道思想为核心的新的人道主义。主要作品有：小说《鼠疫》、剧本《正义者》、哲学随笔《反抗者》。
《局外人》描写了小职员莫尔索荒诞无聊的一生，对现实的冷漠、麻木，体现三四十年代青年一代对大战后混乱的社会秩序感到不安、绝望和反抗心理。《鼠疫》借地中海海滨城市奥兰爆发的鼠疫为背景，描述人们在这场灾难中所经历的苦难。鼠疫指涉德国纳粹法西斯主义，法西斯主义像病菌一样吞噬着千万人的生命。在共同的历史遭遇中，每个人都面临选择，人类要靠自己的力量共同抵抗灾难邪恶。
西蒙娜·德·波伏娃。存在主义哲学家、小说家，女权主义理论家。女权主义理论代表作《第二性》。小说《女客人》、《人总是要死的》、《大人先生们》。
二、存在主义文学的特点
1、鲜明的哲理性和寓意思辨性。
存在主义文学是形象的哲学。用文学形式表现世界荒诞、人生虚无等存在主义哲学思想。不追求情节的复杂性，而是对主人公的境遇、生存状态展开分析式描写，对自然、社会、人生状态进行深层哲理透视。作品着重影响读者的理智而非感情。通过艺术形象进行哲学思考。
2、主观感受的真实性。
运用各种文学形式表达自己虚无荒诞的人生体验，注重主观感受。把传统的现实描绘和表现人物复杂内心世界的现代手法结合起来，将笔触深入人的非理性领域、怪诞的联想、痛苦的意念。萨特认为，客观世界的一切由于意识并且通过意识活动而获得意义 。艺术的本质是通过主观、意识去创造世界，而不是客观反映、描述世界。
3、极限境遇与自由选择。
基于“存在先于本质”的哲学命题，存在主义认为存在即境遇、环境，人在环境中通过自由选择去造就自己本质。“情景是一种召唤。”因而存在主义文学迫使自己的主人公在种种境遇中进行选择，并通过危机的、异己的外部环境来突出选择的艰难。人物或苦闷消沉，或进取、抗争，按照自己的意志进行选择，造就自己的本质。
三、萨特与《苍蝇》
1、 萨特的哲学思想与文学理论
萨特是法国著名的哲学家、政治家、文学家、文艺批评家。其重要哲学著作有《存在与虚无》（标志其无神论存在主义哲学体系的形成）、《存在主义是一种人道主义》、《辩证理性批判》。
萨特存在主义哲学思想主要有三点：（1）“存在先于本质”，人首先存在，通过自己的行动来造就自己的本质。（2）“自由选择”。人的行动选择是自由的，没有任何先天的模式。人必须为自己的选择承担责任。（3）“世界是荒诞的”，人偶然地来到世界上。人与人之间的关系是紧张的，奴役的，“他人即是自我的地狱。 ”
在文学思想和创作上，萨特在《什么是文学》中提出“文学介入理论”。认为写作就是行动，就是与意义打交道，写作的目的就是向读者的自由发出召唤。写作不是消遣、取悦于人，而是使人不安、思考追问这个世界，改变世界。因此“写作便是揭露，揭露带来变革，写作就是介入”。介入理论就是号召作家干预生活、介入时代，承担作家的责任，用作品回答时代提出的各种重大问题。
2、 主要文学成就 （1）存在主义小说 日记体长篇《恶心》、中短篇集《墙》、三部曲《自由之路》。
《恶心》写落魄文人洛根丁对世界、自我、其周围环境的感受体验和看法，通过感觉经验的分析揭示存在的荒诞、无意义。失去根据和意义的存在是令人恶心的，以此概括生活中普遍存在的空虚、无目的、无定性的存在状态。
中篇小说《墙》探讨生死体验和生存的偶然性的作品。在生死考验面前人的自由选择。世界是荒诞的，充满了偶然性，偶然性是阻隔人生道路的“墙”。
（2）存在主义戏剧（境遇剧）
萨特将自己的存在主义戏剧称作境遇剧，也叫“处境剧”。即强调处境，将人物抛入严峻的冲突中，为其提供一个生死两难、具有巨大胁迫力的境地，让他在极限境遇中选择自己的行动，造就自己的本质，戏剧哲理寓意强，具有巨大的震撼力和强烈的艺术效果。
重要境遇剧有：《禁闭》、《苍蝇》、《魔鬼与上帝》、《肮脏的手》、《死无葬身之地》等。
《禁闭》虚构的神话，以地狱中三个鬼魂——临阵逃脱的懦夫加尔散、色情狂爱丝黛尔、同性恋者伊内斯的紧张关系，揭示“他人即自我的地狱” 的存在主义哲学命题。首先。每个我都是他者的对象，在他人目光的审视评判之下。其次，在主观意志林立的世界中，人不能因为惧怕别人的评判而放弃自由。
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（3）《苍蝇》
——萨特著名的政治哲理剧，借用古希腊神话俄瑞斯特为父复仇的故事鼓励法国人民投入反法西斯斗争。 ①作品思想意义：
剧本写在德寇占领时期，其现实政治层面的主题是通过远古英雄俄瑞斯特如何超越神祇、超越昏聩麻木的臣民意识为父复仇的故事，呼唤在德寇铁蹄下的法兰西民族奋起反抗法西斯统治。是一部政治意义十分明显的哲理悲剧。在哲学层面，通过俄瑞斯特的行动表达挑战命运、自由选择的主题。说明人的存在不是通向上帝，而是通向未来，没有任何外在力量可以左右人的自由意志。人的价值是在艰苦境遇中的选择行动中造就的。
②俄瑞斯特形象
俄瑞斯特是存在主义的英雄，人的自由意志的宣告者。在恐惧和忏悔笼罩的阿尔戈斯城，俄瑞斯特超越了空虚的自我，毅然选择为父复仇，杀死了篡位的暴君。俄瑞斯特以自由精神战胜了神的意志，拒绝忏悔，不顾姐姐的詈骂、臣民的围攻，毅然承担选择的后果，把危害阿尔戈斯的苍蝇引开他的国土。通过这个存在主义的英雄，向法兰西民族发出号召：奋起自救，像俄瑞斯特那样用自由意志和英雄行动为祖国和人民铲除邪恶，走向自由解放。
③艺术特点
哲理和寓意手法。通过寓言和神话故事暗示现实的反法西斯政治斗争，阐释存在主义哲学思想：自由意志；在极端的境遇中怎样进行自我选择，造就自己的本质。
境遇理论的具体实践。突出浓化环境的黑暗与俄瑞斯特人生选择的艰难，在极端荒诞的环境中主人公做出了英雄选择，更显示出其精神的自由与崇高性。
封闭式结构。只写戏剧冲突的高潮和结局，以往的时间用回顾和内省的方式随剧情的发展逐步交代。以简洁的方式使情节冲突尽快进入高潮。俄瑞斯特一出场就面临阿尔戈斯的灾难，他的选择、行动，此前的遭遇、活动用回顾的方式加以交代。
思考题：
1、什么是存在主义文学？存在主义文学有哪些特点？ 2、加缪《局外人》和《鼠疫》的基本主题。 3、谈谈剧本《禁闭》的哲理寓意
4、谈谈剧本《苍蝇》的思想寓意及艺术特点 5、分析俄瑞斯特形象及意义
6、解释下列概念： 存在主义文学 文学介入理论 境遇剧 第六节 荒诞派戏剧
一、荒诞派戏剧的缘起、内涵，
荒诞派戏剧是20世纪50年代源于法国、影响欧洲的现代戏剧流派。由于反传统戏剧的特点样式，被称为反戏剧。1961年英国戏剧理论家马丁·艾斯林写下《荒诞派戏剧》一书，因此而得名。荒诞指不合逻辑、不合道理，在现代文学语境中，该词义还指“虚无、无意义”。荒诞派戏剧接受存在主义哲学影响，以荒诞混乱的舞台形象反映荒诞混乱的生活。
荒诞派戏剧主要代表作家作品有：
贝克特，荒诞派戏剧的奠基人，主要作品有《等待戈多》等。（后述）。 尤奈斯库，主要作品有：《秃头歌女》等（后述） 阿达莫夫，《大小手术》、《一切人反对一切人》、《弹子球机器》。 让·热内《女仆》、《阳台》、 《黑人》
美国荒诞派剧作家爱德华·弗兰克林·阿尔比《动物园故事》、《谁害怕弗吉尼亚·伍尔芙》。 英国荒诞派剧作家哈罗尔德·品特《一间房子》、《升降机》、《生日晚会》。 二、荒诞派戏剧的“反戏剧”特点。
1、以存在主义哲学思想为基础，表达世界荒诞、人生痛苦的主题。在作品中展示世界混乱、人生混乱的可怕情景。
2、 荒诞离奇的故事和场景。反传统戏剧冲突的逻辑性、人物行为的理性和戏剧语言的准确性，极度夸张地把作者的主观意识感受，化为荒诞的舞台形象和离奇的故事。展示无法用理性解释的世界。
3、 荒诞离奇的人物和语言的非逻辑性。人物思维混乱，失却理性，没有明确的行为动机和目标，成为非人、行尸走肉。人物的语言、对白混乱模糊、颠三倒四。
4、夸张离奇的表现手法。人物、背景、灯光、道具都采用紊乱、扭曲、夸张变形的方式加以表现，使戏剧成为现实生活的“哈哈镜”。
三、荒诞派戏剧与传统戏剧的不同
荒诞派戏剧标举“反戏剧”的旗帜，对传统戏剧样式规范作大胆叛逆。
1、 传统戏剧有明确的、被充分阐释的主题，通过情节、人物关系、矛盾冲突的发展解决来表达作者的思想情感。荒诞派戏剧被称为 “哲理闹剧”，主题的抽象、模糊、不确定性。把现实的荒诞凝固成舞台形象，让人们去体会、思考。
2、传统戏剧有完整的故事情节，合理紧张的戏剧冲突，场景事件之间有合理的逻辑关系。荒诞派戏剧无情节、无冲突，没有贯穿始终的情节线索，没有构成冲突的具体矛盾，只是单调、机械、怪诞场景的堆积，时空背景抽象晦暗。
3、传统戏剧有个性鲜明的人物，忠实于自己的情致，有明确的行为动机，具有性格的丰富性、明确性、坚定性。荒诞派戏剧人物丧失了主体性，成为机械的木偶（哑巴、瘫子等）。活跃在舞台上的都是平庸猥琐、滑稽可笑的畸形儿。
4、 传统戏剧中人物的语言对白清晰连贯，具有明确表述的意义，同时也是揭示人物性格、推动情节冲突发展的重要手段。荒诞派戏剧语言混乱模糊，语无伦次，最大限度减少语言，让道具与舞台形象说话。
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四、贝克特《等待戈多》
1、贝克特是荒诞派戏剧的奠基人之一，1969年获得诺贝尔文学奖。主要剧本有《哑剧》、《最后一盘磁带》、《啊，美好的日子》，代表作《等待戈多》。
2、《等待戈多》
（1）主要内容：写两个流浪汉爱斯特拉冈（昵称戈戈）和弗拉季米尔（昵称狄狄）等待戈多的无聊过程以及空虚无望的结局。
（2）意义：戈戈和狄狄作为现代西方社会苦难人类的象征，对自己所生存的世界、对自己的前途命运一无所知。其人格、个性已经毁灭，唯一的精神支柱和生活内容是在无望的世界中等待戈多。“戈多”可以理解为“上帝God”的谐音，也可以看作是永远不会到来的希望。以两个流浪汉的等待代表现代人类痛苦无望的生活现状。
（3）、戏剧特点
剧本体现了荒诞派戏剧的特点：
剧情的荒诞。两幕之间的重复，开头与结尾的重复，事件与剧情之间没有内在的逻辑联系，连人物自己也不知道为什么要等待戈多。
舞台形象的荒诞。环境一片荒凉，枯树、荒野、肮脏的流浪汉，加强了荒诞悲剧的气氛。
人物的非人化。记忆模糊，行为怪诞，相互咒骂、打趣来消磨时间。他们无法解释自己的行为动机，也无法摆脱等待的空虚无奈。
语言的荒诞。人物的台词、对话前言不搭后语，毫无逻辑，极大限度写出思想的混乱。 五、尤奈斯库《秃头歌女》
1、 尤奈斯库是荒诞派戏剧的奠基人和杰出代表。主要作品有：《秃头歌女》、《雅克或驯服》、《未来在鸡蛋里》、《椅子》、《犀牛》等。
《犀牛》是尤奈斯库的重要代表作之一。作品表现异化的问题。在高度发达的资本主义社会和大众化的生存中，人的个性和独立性的丧失，社会化、一体化的生存。
2、《秃头歌女》
（1）主要内容：写英国中产阶级家庭的庸俗、无聊的生活。人与人之间的疏远、隔阂。难以沟通。 （2）剧本思想：戏剧以多种荒诞无聊的场景揭示中产阶级生活的空虚无聊，现实生活的混乱、非理性。同时作品也揭示了资本主义社会人与人之间冷酷无情、无法沟通的可怕现实。
3、艺术特征
（1）极度夸张与变形手法。夫妻互不相认，时钟胡乱报时，消防队长奉命扑灭所有的火，包括人的胃火，用这种悖理、夸张的手法表现现存生活世界的荒诞。
（2）戏剧结构混乱，缺乏逻辑。场景、事件的转变毫无内在联系。人物的身份、性格、相互关系模糊难辨，无法做到条理分明。
（3）荒诞的舞台语言。台词大多都是意义不明的胡言乱语，有的只是一个单词，有的只是一个字母，结尾处人物自说自话，语言已经不再是交流思想、表达意义的工具。
思考题：
1、 荒诞派戏剧的反戏剧特点
2、比较荒诞派戏剧与传统戏剧的不同 3、《等待戈多》的主题涵义及戏剧特点 4、《秃头歌女》的思想意义与荒诞特点 5、解释概念：荒诞派戏剧
第七节 黑色幽默文学与《第二十二条军规》 一、黑色幽默文学概述 1、 缘起 “黑色幽默”文学是二十世纪60年代风行美国的文学流派，也被称为“黑色喜剧”“绞刑架下的幽默”。它是两次世界大战、战后的经济危机、精神危机的产物。出于对西方文明的悲观、怀疑和失望，知识分子们站在人道主义立场上，以愤世嫉俗、嘲讽调侃的方式表现世界的疯狂、非理性，以病态的幽默、绝望的笑声来缓解内心的苦闷与绝望。“黑色”，指可怕而又滑稽的客观现实；“幽默”指有意志的个性对现实采取的嘲讽态度。“黑色幽默”是用喜剧的形式表现悲剧的内容。
2、主要代表作及作品： 约瑟夫·海勒（后述）
托马斯·品钦，主要作品《万有引力之虹》、《V》、《编号第49的哭喊》。代表作《万有引力之虹》是具有启示录意义的作品，小说写情欲与科技互相渗透的故事。V-2火箭的制造者在制作火箭的过程中，把自己的情欲也熔铸了进去。最终火箭在万有引力的作用下，划着虹弧线坠落。V-2火箭的命运是当代世界的象征，作者试图以此表明科技与情欲是致使人类走向死亡的本质力量。
库特·冯纳古特，主要作品《自动钢琴》、《挑绷子》、《猫的摇篮》。代表作《第五号屠场》，揭露法西斯战争的残酷。二战期间一个得以幸存的士兵在屠宰场的地下室里目睹法西斯军队水煮活人、以人油做蜡烛的暴行。小说借与外星人的对话来谴责地球上战争的残酷与不幸，表达作家爱渴望和平、自由的愿望。
约翰·巴斯，《流动的歌剧》、《羊童贾尔斯》、代表作《烟草经纪人》。 唐纳德·巴塞尔姆，代表作《白雪公主》。
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