电影《西蒙尼》——媒介与粉丝文化分析
一、电影内容详细介绍
影片名称：《西蒙尼》 外文名称：《S1MONE》 出品时间：2002年
类型：剧情/喜剧/科幻/奇幻 制片地区：美国
导演/编剧：安德鲁·尼库尔（Andrew Niccol）
主演：阿尔·帕西诺（Al Pacino） 瑞切尔·罗伯兹（Rachel Roberts） 上映时间：2002年8月23日（美国） 片长：117分钟 色彩：彩色 对白：英语 剧情介绍：
好莱坞导演维克多也曾经在比弗利山呼风唤雨过，甚至获得奥斯卡奖提名。可现在，他的好日子似乎远去了。新片《日出日落》的女主演，一名A级大明星弃他而去，他一时间找不到满意的人选来代替，因为在他看来，那些女演员远远没有达到他理想中的女主角那般完美。
一位电脑天才及时帮维克多解决了麻烦：他送来了一套程序可以设计出完美而且高度逼真的三维动画虚拟人物。借助这一程序，维克多创造出了一个“无可挑剔的女人”。因为程序名称叫“虚拟一号”(Simulate One)，于是他便用其缩写“Simone”来给自己的女演员命名。
维克多的电影顺利地完成了，并获得了巨大的成功。“西蒙妮”一夜之间成为了大众偶像，拥有了无数疯狂崇拜者，“她”实在完美得令人无法拒绝。但是，“西蒙妮”的真正身份却没有人知道，经过精心的策划安排，维克多小心翼翼地保护着这个秘密：所谓“完美女人”只是他用电脑创造的产物。甚至连他那身为制片公司老板的前妻也被蒙在了鼓里。两名记者似乎想揭开“西蒙妮”身份之谜，但结果只是陷入了更深的迷恋中。
维克多顺势又利用“西蒙妮”制作了第二部电影，引起了更大规模的热潮。可是同时局面也开始变得让人无法控制了。在公众想知道“西蒙妮”的真面目的强烈愿望下，维克多既没有勇气戳破这个美丽的假象，又逐渐难以忍受日益增大的压力。终于他为了摆脱这一切而“杀死”了“西蒙妮”，而他也因此逮捕了。
维克多公布了真相，但是包括警察在内没有一个人相信他的话，人们无法接受“西蒙妮”并未真正存在过的事实。最后在维克多女儿的帮助下，“西蒙尼”重新回到大众的面前，维克多终于摆脱了这场噩梦。
二、电影中关于媒介问题的经典情节与对白
1、 媒介的传播
电影《西蒙尼》中，由电脑模拟出来的三维动画虚拟人物“西蒙尼”之所以会一夜之间获得大众的广泛关注，最关键的因素得益于媒体的宣传，媒体对西蒙尼的大肆报道让公众开始关注、了解这位虚拟偶像，这其中包括报纸，杂志，电视访谈等传播形式。
影片[00:19:10]电视对“西蒙尼”的初次报道?一位耀眼的玉女新星一夜之间成名，以她的处女座《日出，日落》抓住了世界上每一位电影观众的心。但是谁是‘西蒙尼’？我们对她一无所知，而她为何如此神秘?我们所知道的只有，她是名不见经传的导演维克多塔兰斯基发现的。?媒体在对西蒙尼的初次报道中多用反问句，很大程度上激起了人们的好奇心，利用媒介的影响力构建了“西蒙尼”的偶像形象。
此外，电视采访，演唱会直播也是媒介的传播手段之一。在影片[01:03:40]处，“西蒙尼”举办演唱会，现场大量的烟雾和悠扬的音乐，透过电视画面将“西蒙尼”呈现得栩栩如生。可以说媒介的传播造就了西蒙尼，让其原本虚拟的形象越来越真实，随之引发大众对“西蒙尼”这个虚拟偶像的高度追捧。
2、 媒介窥伺隐私
影片[00:32:00]一大批记者围堵在维克多家门口，举着“长枪短炮”试图拍摄到“西蒙尼”的画面，此时维克多说道：?这到底是怎么回事？你们在这里干嘛？你们这是私闯民宅！?记者回答：?你无法藏她一辈子的！?此处可见，记者对于“私闯民宅”一词毫无畏惧之心，甚至丝毫不觉得有什么不妥，为达到拍摄目的不择手段，理直气壮地侵犯了他人的隐私权。
影片[00:31:13]两名记者在车内监听维克多的电话，想从中获得关于“西蒙尼”的信息。 影片[00:40:11]维克多伪造“西蒙尼”入住酒店的总统套房，引来一大批记者在酒店门口围堵，试图拍摄到“西蒙尼”的生活照。[00:45:08]两名记者收买了酒店服务员，进入到“西蒙尼”“入住”过的总统套房，将其用过的生活用品一一搜集起来，私自进行指纹采集和分析研究。
这两处体现出媒体对公众人物的一种窥私心理，为达目的不惜一切代价，直接或间接地侵犯他人的隐私，违反了媒体工作者的职业操守。
3、 媒介制造新闻
影片[00:50:16]报社记者策划如何逼迫“西蒙尼”现身： ——?我知道怎样逼出‘西蒙尼’来了，他的童年史。? ——?你有(她的童年史)吗？? ——?等你们写完后我就有了。?
“真实性”是新闻报道的灵魂，而影片中的媒体为了追求独家消息，不惜弃新闻的真实性而不顾，制造假新闻以吸引大众眼球，引导大众关注偶像的虚假形象，严重违反了新闻职业道德。
4、 媒介的舆论引导
影片[01:27:37]维克多为了毁掉“西蒙尼”，让其在接受电视采访时说了许多争议性的话。
西蒙尼：?我只是觉得我们所有的小学都应该设打靶场，让这些孩子学会保护自己。? ?如果说臭氧层有个洞，我怎么没看到？?（手持着香烟说道） ?外国移民？天哪！这里的人还不够多吗？? ?上帝创造毛皮动物就是为了造衣服的。?
?你尝过海豚肉吗？油炸，再加点大蒜。（做手势：味道太好了）? ?每个人都在说香烟的危害，但看看她的好处，当你手上有了它，你就会吃得很少。? 主持人1：?我们一直知道‘西蒙尼’与其他明星不同，她总是说出真心话。? 主持人2：?她确实是的。?
当“西蒙尼”说出那么多句有争议性的话时，主持人并未站在正确的立场加以干涉，反而帮其说好话、打圆场。众媒介继续追捧，从而扭曲大众正确的价值观，引导舆论往错误的方向发展，这是违背媒体职业操守的表现。
三、相关理论阐释分析
1、粉丝:描述与界定
在传播学的研究视野中，“粉丝”这个群体首先是以“迷”这个名称受到学者的关注和研究。著名迷研究学者，美国麻省理工学院教授亨利·詹金斯在《文本的偷猎者》(1992)一书中指出迷是“狂热的介入球类、商业或娱乐活动,迷恋、仰慕或崇拜影视歌星或运动明
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星的人”。 丹尼斯·麦奎尔在《受众分析》一书中对受众作了如下分类分类：“大众媒介受众可以分为四种:社会群体或公众、满足群组、媒介或渠道的受众、特定媒介内容的受众。”在麦奎尔看来粉丝就是特定媒介内容的受众。
“粉丝”最先被称作“迷”。粉丝、“迷”最显著的特征就是对某一事物的极度迷恋和崇拜。人类的崇拜行为自古就有，崇拜的产生在于人与自然不可调和的关系,即通过崇拜强者的行为来满足自身改造自然的愿望。
当今的“粉丝”与“迷”己经有了很大的区别。粉丝不仅仅是作为大众文化和媒介文化传播的受众存在于整个文化系统之中。除了对偶像文本的狂热喜爱这一共同点之外，粉丝比迷更具有群体标签的特征,粉丝比迷更善于与偶像和文本互动。粉丝们创造了一种拥有自己的生产及流通体系的粉丝文化。粉丝已经开始打造自己的文化体系,并在一定程度上成为传播的主体。
粉丝又叫媒介迷，其主要特征是不仅对某些明星，而且对某些特定的媒介内容表现出极度的喜爱。有学者认为，粉丝是指一群因过度沉浸于媒体建构的虚拟世界而扭曲了时间概念，
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丧失了自我意识的主动的受众。虽然充当“粉丝”是不分年龄、性别、地域、职业的,然而根据各种数据表明，分布最密集的依然是青年和学生群体。 2、粉丝的特性 （1）参与性
著名学者詹金斯曾指出，不断发展的媒介技术使普通公民也能参与到媒介内容的存档、评论、挪用、转换和再传播中来，媒介消费者通过对媒介内容的积极参与而一跃成为了媒介
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生产者。约翰·费斯克指出：粉丝是一批流行文化资本积极的生产者和使用者。
进入WEB2.0时代，互联网为粉丝追星提供了最快捷、最有力的工具。以百度贴吧为例，粉丝在其中创建的有关内地、港台、日韩以及欧美明星的贴吧总数就有12385个。粉丝们长年累月驻守这些贴吧，将自己获得的明星信息、图片等第一时间上传到贴吧中与他人分享。这种高度的参与性成为粉丝的一大特征。 （2）过度性
费斯克在《理解大众文化》一书中曾这样描述：“粉丝是过度的读者，其对文本的投入
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是主动的、热烈的、狂热的、参与式的。” 换种说法就是说，粉丝的另一重要特征在于其过度性，这也是粉丝与普通受众最大的不 12
王亚娜：粉丝行为、心理特征及粉丝文化，青年记者，2014年3月中
蔡骐：大众传播中的明星崇拜和粉丝效应，湖南师范大学社会科学学报，2011年第1期 3
蔡骐，黄瑛瑶：新媒体传播与受众参与式文化的发展，新闻记者，2011年8月 4
Fiske, J., \2001, p. 33. 5
社会化媒体环境下的粉丝文化解读，CNKI学问：http://xuewen.cnki.net/CJFD-XJZT201413193.html《戏剧之家》2014年13期
同。粉丝的各种过度性行为譬如，为了收集明星的相关物品，他们不惜重金；为了一睹明星风采，他们可以在活动现场不吃不喝等上十几个小时；更有甚者，诸如“大肆整容追孙燕姿”，“服药自杀追周杰”，“倾家荡产追刘德华”等悲剧性事件时有发生。这种过度性也是粉丝带给社会最大的困扰。 （3）区隔性
社会学家布迪厄曾提出过“场域”这一概念，它指的是在社会文化领域中被划分的不同区隔，而每个区隔的领域的运作就像物理学意义上的“场”一样，是由内部和外部的不同作
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用力而构成的。这种概念放到粉丝群体中我们能够发现两点：
一是不同的粉丝追随不同的明星，于是明星的不同会造成粉丝之间的相互区分乃至对立。二是在同一明星的众多粉丝中，来源于经济实力而产生的差异也会形成一种区隔。
因为只有具备足够的消费能力，粉丝才能够拥有更多曾被偶像拥有过的物品，或由偶像代言的产品，才能够亲身参与和偶像相关的各种节目或演唱会，并获得话语权，经济实力往往是其参与的基础。
3、“粉丝”的集体登台：电视选秀节目
虽然“票友、发烧友、歌迷、追星族”这些词产生较早，但相对“粉丝(FANS)”，他们
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还只是零落分散的一个个原子态的独立个体。“粉丝”在我国大众文化舞台上的集体登场，始于以“超级女声”为代表的电视选秀节目获得全国声誉之际。
湖南卫视主办的《超级女声》节目曾在 2005 年掀起了一场全民娱乐风暴，成为当代中国媒介娱乐工业史上的一座里程碑。大量来自不同阶层、职业和年龄段的超女粉丝，不仅为他们喜爱的超女选手提供了全方位的热情支持，还利用新媒介技术形成了自己独特的粉丝文化。
《超级女声》是源于《美国偶像》和《英国偶像》两档国外节目。2003年,《超级女声》的评委兼策划人夏青看到了《南方周末》上一则关于《美国偶像》和《英国偶像》的报道,因此兴趣,决心在中国也办一档这样的节目。刚开始办的是《超级男声》,在湖南本土市场得到了很好的反响。后来主办方觉得女性选秀节目可能会有更好的市场前景,于是策划了2004年的《超级女声》。它将美国娱乐化、平民化的电视娱乐真人秀全套舶来,并加以本土化,在中国获得了出乎意料的成功。
以“不设门槛、想唱就唱、唱得响亮”为特色,强调自我个性展示和实现自我价值的电
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视选秀节目，比较准确地抓住了当今时代“粉丝”们的心理，从而容易引发共鸣。在偶像的光环背后，“粉丝”己经渐渐成为一只不容小觑的幕后推手。为了让自己的偶像成为更多人的偶像，“粉丝”们不畏辛劳、不计付出地到处摇旗呐喊；利用手中仅有的网络、短信资源缔造出了一个个造星神话。
2004年到2007年之间,中国选秀节目经历了由产生到发展再到兴盛的过程，而这一过程恰巧也标榜了“粉丝”成长的历程。伴随着电视选秀节目的发展，我们的“粉丝”经历了从刚开始的崭露头角一一渐成气候—走向正轨的发展轨迹。其间充满了欢乐、艰辛和泪水，也不乏残酷、批评和争议。但是有一点是我们不能否认的：在选秀进行的那段时间，电视选秀节目成为观众以及“粉丝”们每晚例行的狂欢仪式。而“粉丝”正是因为登上了电视选秀节目这一舞台,才得以亮相,并如春风化雨般迅速成长和扩散开来。 4、使用与满足理论：对“粉丝”使用行为的研究
起源于上世纪40年代的使用与满足理论是适度效果理论的经典模式之一，也是传播学 67
蔡骐：大众传播中的明星崇拜和粉丝效应，湖南师范大学社会科学学报，2011年第1期
徐暮耘：找“神”的人们——对两个流行歌手粉丝团的田野考察与深度解析，华中师范大学硕士论文，2011 8
郑欣：当平民遭遇“皇后”：“粉丝”及其偶像崇拜行为研究_以后选秀时代的“玉米”粉丝为例，青年研究，2011年第3期
