诗歌鉴赏资料专题2（终极版）
诗歌鉴赏资料专题2（终极版）高原的风 诗歌鉴赏资料专题2（终极版） 修辞手法：
比喻、拟人、对比、借代、夸张、排比、双关、反复、衬托、用典、设问、 反问、反语等
篇章结构上的特点：（体会记忆这些术语） 首句标目、 开门见山、 曲笔入题、 卒章显志、 以景结情、 总分得当、 层层深入、 过渡照应、 伏笔铺垫、 浑然天成、 画龙点睛等 作用：（体会记忆这些术语） 深化意境、 深化主旨、 意境深远、 意境优美、 意味深长、 耐人寻味、 言近旨远等。
表达技巧包括两个方面，即表达方式和艺术手法，艺术手法又包括两大内容，即修辞手法和表现手法。
注意表达技巧起到的作用，表达的内容和达到的效果。 诗词的艺术手法主要有：（体会记忆这些术语） 动静互衬手法， 虚实结合技巧， 色彩搭配艺术， 远景近景层次， 情景交融运用， 明写暗写处理， 俯仰角度变换， 修辞手法使用， 典故谐音运， 含蓄空白技巧。 （11）象征、 （12）搭配、 （13）衬托、
（14）对比等等
要对各种艺术手法及其表达效果做到心中有数，做到这一点，什么题型的诗词赏析都可以应付自如。
表达技巧·表达方式 （一）表达方式之记叙 叙述 赋
赋是直接叙述或描写，不用明比或暗比。用赋来写的，其中也可以夹着比喻。 如杜甫的《北征》：皇帝二载秋，闰八月初吉。杜子将北征，苍茫问家室。山果多琐细，罗生杂橡栗，或红如丹砂，或黑如点漆。
诗中讲肃宗至德二年八月初一，杜甫要北去回家探亲，又写—路上他看见的景物，是用赋的手法。赋既可以写景、叙事，也可以述志抒情。 后来赋发展成了一种文体。
楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关（陆游《书愤》） 用叙述的方式写自己亲临抗金前线的值得纪念的往事。 （二）表达方式之议论 议论
对人和事物的好坏、是非、价值、特点、作用等所表示的意见。
如杜甫《蜀相》后四句：三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
诗中议论含有许多故事，具有高度概括性；能唤起读者许多联想，从三顾茅庐到隆中决策，又到扶阿斗和六出祁山，直到五丈原头积劳病死，跟一般抽象的议论不同。 又如罗隐的《雪》：尽道丰年瑞，丰年事若何?长安有贫者，为瑞不宜多。
这首诗题目是雪，诗却没有咏雪，而是发表了一通雪是否是瑞兆的议论。诗里没有直接出现画面，也没有任何形象的描绘，但读完全诗，诗人自己的形象却鲜明可触。 元稹《菊花》后两句：不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。 点出喜爱菊花的原因和对菊花 品格的赞美。 理趣
用诗来说理，要通过形象，要通过具体事物，要有趣，要有诗味。 如苏轼的《题西林壁》：横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。
说明的哲理是： 。
又如苏轼的《惠崇春江晚景》第二句春江水暖鸭先知， 生动的写出了—个很普遍的客观真理：由于鸭子喜欢游水觅食，故而能最先体会到春天的来临，水温的上升。他告诉我们：只有经常和某种事物相接触，也最熟悉它的人，才能最敏锐的发现它的任何细微的变化。 又如朱熹的《观书有感》：半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠那得清如许，为有源头活水来。 半亩方塘比喻 ；
天光云影比喻 ；
渠清如许比喻 ；
源头活水比喻 。
又如：昨夜江边春水生，蒙冲巨舰一毛轻。向来枉费推移力，此日中流自在行。 写读书开始时很费力，后来工夫到了，读起来就很容易。 （三）表达方式之描写
从景物描写手法上来鉴赏，一般要注意观察和描写的角度： （正面和侧面、 实写和虚写、 动景与静景、 远景与近景、 形色声味等），
要把握和分析景物描写的表现手法： （烘托和渲染、 白描和工笔、 对比和衬托、 比兴手法、 象征手法等），
要理解和辨析描写景物的修辞手法：
（比喻、拟人、对比、夸张、借代、用典、对偶等）。
如江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣（杜甫《漫成一首》）
诗歌从水中月影写起，生动描写了白鹭曲着身子，恬静地夜宿在月照下的沙滩，船尾大鱼跃出水面而发出拔刺的响声，一动一静构成了 的美景。 描写技巧： 细节
烘托/渲染
衬托/对比/烘托 白描/工笔 虚实/动静 点染 细节：
艺术的特质在于它的形象性，而鲜明的形象和细节描写是分不开的。文学作品中真实生动的细节描写，能获得见微而知著的效果。运用活生生的细节，集中、凝炼、鲜明、生动地体现神韵，有其奇妙的艺术功效。
如有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花 (赵师秀《约客》)，
诗中通过细节描写细致入微地表现了诗人 的情感。
如柴门闻犬吠，风雪夜归人(刘长卿《风雪逢芙蓉山主人》)，
诗人抓住山区之夜—个具有特征性的细节——狗叫，很生动真实地表观了
的情景。这点睛式的一笔，给人留下的印象是深刻的，能唤起生动具体的联想。
如竹喧归浣女，莲动下渔舟 (王维《山居秋暝》)，
诗人从竹林里的欢声笑语中听出是少女们刚从水边洗衣归来，这个细节，表现了少女们 、 、
的性格；
如杜牧的《秋夕》后两句天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星， 这里生活细节的描写，表现了一个 心情。
如李清照的《点绛唇》下阕：见有人来，袜划金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。 写少女荡完秋千，怕人看见，急忙中金钗也滑脱了，也来不及穿鞋，只好让袜子贴着地，含羞逃跑。又以门遮掩自己的
之状，用青梅掩住自己的脸，只露出那双
的眼，回头偷偷看。词人善于抓住具有特征的细节勾勒艺术形象，生动而形象地勾出了 的情态。
如杜牧的四句小诗：
长安回望绣成堆，山顶千门次第开。 一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。
诗人的隐讽态度在于妃子笑与无人知，千里迢迢飞送荔枝，完全为了博得一人的欢心，至于外人或许以为是为了军国大事呢？妃子笑的细节，起到了
的作用。一首小诗，以细节为中心组成全篇，往往能显得凝炼、集中、韵味无穷。 如元稹的《行宫》：
寥落古行宫，宫花寂寞红。 白头宫女在，闲坐说玄宗。
这些宫女从红颜到白发，在冷宫痛苦熬煎了一生，数说玄宗昔时的繁华，谈资以消磨时光。心如死水，无怨无恨。闲坐说玄宗蕴含了诗人多少不胜今昔之感慨！是怨？是恨？是悔？ 如张籍《秋思》：洛阳城里见秋风，欲作家书意万重，复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。
《秋思》表现的是
的常情，意万重，说不尽，直抒胸臆，然而，最后结出行人临发又开封，使境界突现，形神逼露，骤然振起了全篇的精神。 烘托/渲染
烘托和渲染原都是中国绘画的一种技法，前者是用水墨或色彩在物象的轮廓外面烘托，使物象的特征更加突出；后者一般在需要强调突出的地方浓墨重彩，使画面中的形象更鲜明突出。现广泛运用于文学艺术创作，也是两种为突出事物特征的迥然不同的描写手法。 烘托主要指用乙物来托甲物，使甲物的特点更加鲜明突出，是侧面描写的一种方式。根据甲、乙物的对象特征，烘托又可具体分为以下几类： （1）以人烘托人。
如乐府诗《陌上桑》中诗人分别借行者少年锄者等人的反应烘托秦罗敷惊人的美貌。 （2）以物托物。
如韦应物的《赋得暮雨送李胄》： 楚江微雨里，建业暮钟时。 漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。 海门深不见，浦树远含滋。
