冷又潮湿！她的灵魂已经逝去了。 B、席勒式的三种表现： 1）、创作的出发点式观念，而不是现实。
? 拉萨尔的思路：从个别的历史事件和人物，得出一个认识（不论这种认识正确与否），进而把这个认识提升为“永恒的和必然的思想，或说?普遍规律?，然后反过来，把注意个别历史事件都看作是?普遍精神?的具体表现。” 2）、把作品中的个人变成时代精神的单纯传声筒。 ? 拉萨尔：从他们为之献身的思想和目标的明确性出发，赋予那些个人以一种十分坚强的，甚至是坚定地和观念主义的个性。 ? 画家对拉的评价：拉萨尔对于艺术的创作性毫无所知，他只把艺术当作思想的解说者。完全抹杀人物的意识和阶级属性。 3）、忽视艺术思维的情感性，形象性，离开剧情的发展，热衷于滔滔不绝的说教和连篇累牍的议论。
? 一方面：这是西方戏剧的传统（如古希腊悲剧中的长篇议论）
? 另一方面：这更是作者席勒的创作倾向，从观念出发，不从现实出发的最明显的表现。
2、莎士比亚化及其表现： 1）、莎士比亚化：作为现实主义艺术基本特征和创作规律的形象代名词，是马恩用科学世界观对莎士比亚创作经验和创作特点的概括和总结，是从这种概括和总结中提炼出来的带有规律性的东西，具有普遍意义。 2）、表现在三个大的方面：
A 从客观的现实生活出发，按照现实的本来面貌再现现实。 ? 莎士比亚：要给自然照一面镜子，给时代和社会看一看自己的形象和印记。 ? 恩格斯：其实展现在我们面前的永远是他所描写的怪癖的平民，自作聪明的教书先生、可爱然而古怪的妇女的故乡，Merry England；总之，你会看到这些情节只有在英国的天空下才能发生。《西游记》《聊斋》，以虚幻、假的形式反映真实的关系。
B 正确处理好人物与环境的关系，通过特定环境中的现实人物的真实描写，揭示现实生活得某些本质方面。 ? 《亨利四世》《温莎的风流娘儿们》等。
? 复杂的现实关系和丰富多彩的生活场景中的典型人物
C 情节生动性、丰富性、语言的个性化,明快、朴实、生动等。情节的丰富性、奇巧性、起伏性。
? 《罗密欧与朱丽叶》猛泰家独子罗密欧与凯布家的独女朱丽叶 三、西方悲剧论的梳理：
1、亚里士多德《诗学》中的悲剧理论，参见《古希腊悲剧》概说
2、西方悲剧的三个发展阶段 ? A、古希腊的命运悲剧
? 弑父要因和血仇相报→人的命运由神决定，命运的不可违人的意志的
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不可摧。俄狄浦斯刺瞎眼睛 ? B、文艺复兴时期：
? 性格悲剧→哈姆雷特：理想的人文主义者现实的软弱者。 ? 奥赛罗：至善理想，狭隘个性 ? C、18-19世纪社会历史悲剧 ? 歌德：《冯·伯里欣根》德国第一部现实主义历史剧，葛兹作为一个骑士起来反抗现存制度，是骑士阶级对皇帝和封建合理的悲剧性的对抗。 ? 《浮士德》：核心是资产阶级人到主义，以毕生之力探求人生意义和社会理想。
3、马恩关于悲剧的冲突说： 1）、恩：这就构成了历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧性的冲突。 2）、马：他的覆灭是因为他作为骑士和作为垂死阶级的代表起来反抗现存制度。或者说的更确切些，反对现有制度的新形式。（指封建等级制度和诸侯割据的局面，而骑士作为低等的贵族，其辉煌的时代和使命已经结束了。） 3）、对冲突的解说
A 进步与落后的冲突 历史上农民起义的失败；总是陷于失败，总是在革命中和革命后被地主和贵族利用去了，当作他们改朝换代的工具。（毛泽东） ? 马：《反革命在维也纳的胜利》改其为“欧洲悲剧第一幕，第二幕” B 理想与现实的冲突：屈原→楚怀王C 爱情与世俗的冲突 ? 《获虎之夜》、《安娜卡列尼娜》具有资产阶级个性解放思想的贵族妇女，不满于封建婚姻，追求真挚自由的爱情。 四、马恩悲剧论的“三型四性”的整体构架体系： ? 三型说：
? A 第一种类型：指新的进步的社会力量同暂时还是不可战胜的旧势力斗争的悲剧。 ? 进步力量：
? 1、指无产阶级革命胜利以前的劳动人民为争取自身的解放的斗争而遭受的失败和毁灭，奴隶起义、农民革命
? 2、指无产阶级的革命，但革命尚处在整个阶级尚未觉醒的阶段。→ 巴黎公社起义
B 第二种类型
? 指剥削阶级上升时期的代表人物为实现他们的历史要求所进行的斗争悲剧。
? 1、马：不管资产阶级社会怎样缺少英雄气概，它的诞生都是都是需要英雄自我解放、恐怖、内战和民族战斗的 ? 2、屈原：新兴地主阶级的代表
3、雷列耶夫为首的十二月党人起义反对沙皇农奴制度，资产阶级上升时期少数先进人物，无人被绞死。 4、《药》中夏瑜的悲剧性的结局 ：人血馒头、红眼睛阿义、白胡子的人、驼背的人、二十多岁的人的反对。
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C 第三种类型：垂死没落阶级的代表反对现有政权的斗争的悲剧 ? 《济金根》→没有找到悲剧的原因，革命领袖的反抗 ? 《伯里欣根》→找到了悲剧的原因，骑士的反抗。 2、四性说：
（1）第一个基本特性：
? 悲剧人物有存在的合理性。 ? 黑格尔：存在都是合理的。 ? 1、英雄人物，正面人物
? 普罗米修斯，斯卫达克斯，秋谨，罗密欧与朱丽叶、刘兰芝、窦娥。
? 2、不算正面人物，但仍有着合理因素。 ? a 严重缺点：
? 《日出》陈白露→一枝交际花 ? 阿Q→民族劣根性，精神胜利法 ? b 正面→反面
? 《麦克佩斯》苏格兰军队统帅，英勇善战，平定内乱→弑君篡位。遭致毁灭
? C 没落垂死阶级反对现行暴政中的合理成分。 ? 葛兹：反抗诸侯、僧侣割据，实现祖国统一 ? 项羽：反对秦暴政中的作用。
（2）第二个基本特性：悲剧人物遭受毁灭的社会必然性
? 1、社会历史的必然不可避免性，反动、黑暗势力还很强大； ? 2、有价值的东西被撕毁。
? 正义、理想、爱情受到摧毁，是在曲折中前进之不可避免。
? 3、例证：安娜卡列尼娜→沙皇俄国腐朽，落后，黑暗，无自由的社会现实
? 刘胡兰→敌人的残酷。
（3）第三个基本特征：悲剧冲突不可调和性和对抗性：见p105-108马恩悲剧冲突说
（4）第四个基本特征：悲剧效果的超越性： ? 1）、超越死生大难，以死来成就其精神价值的追求。 ? 《刘兰芝》自誓不嫁，其家逼之，乃投水而死。 ? 焦仲卿：徘徊庭树下，自挂东南枝。 ? 安娜迎着飞驰而来的火车，毅然地死去。
? 2）、超越了个人家庭、情感的恩怨
? A 由狭隘走向宽大，仇视走向和解，由冲突走向和平。 ? B 《罗密欧与朱丽叶》
? C 心灵的震撼，也是对以前旧矛盾，思想的瓦解和批判。
? 3）、超越了阶级、利益、矛盾、斗争，上升到人类理想社会人生的追求中，
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由个别上升到一般，由特殊上升到普遍。
A 《药》中夏瑜的母亲和华小栓的母亲在坟头重逢，无人摆脱生死，为社会人生理想（夏瑜）与为个人生命寿数（华小栓）虽然价值程度不一样，但其人生追求的终极目标是一致的，由坏→好；恶→良的理想奋斗。 B 当今世界的悲剧事件的启示：
? 9．11恐怖袭击、伊拉克战争、耶路撒冷的频繁爆炸事件
? →单边主义、民族自尊主义、狭隘信仰主义的悲剧（多民族、多元共存、多种价值、信仰、政治、经济、文化共存） （5）比较悲剧的研究：
? 《从露天剧场到书信剧本》——马克思、恩格斯与亚里斯多德在悲剧论上的比较研究
第十一章 马恩的“文艺典型说”、“文艺倾向说”、“现实主义”、“文艺人物论”的内容
（一）文艺典型说
? 1、典型细节、典型环境和典型人物是典型说的三个基本要素。 ? 典型细节和典型环境、典型人物的关系：
? 典型环境、典型人物都是通过典型细节表现出来的 ? 恩：《反杜林论》没有细节，就看不清总画面。
? 称赞巴尔扎克作品所表现的经济细节比职业的经济学家、统计学家告诉人们的还要多，如果没有这些细节，巴尔扎克想表现金钱世界的丑恶和残酷是不可能的。
? A “人血馒头”细节：幼稚的革命者、愚昧的群众、双重悲剧 ? B 《潘先生在难中》 ? 意识的细节：潘师母不响，她正想着家里呢。细软的虽然已经带在皮包里，寄到教堂里去了，但是留下的东西究竟还不少。想起了院子里的三只母鸡……
? 行动上的细节：（潘先生得知正安失守）
? “啊”潘先生发狂似地喊出来。顿了一顿，回身就走，一边说道，“我回去了”。路上的电灯似乎特别昏暗，背后有彷佛有人追赶着的样子，惴惴地、歪斜的急步赶到了家，叮嘱王好道，“你关着门安睡好了，我今夜有事，不回来住了。”
? C 《巴黎圣母院》中吉卜赛女郎给钟楼怪人卡西莫多喂水的细节。 ? 外貌美-心灵美与外貌丑-心灵美的统一 2、拘泥于细节会导致自然主义： A 实录不是文学
B 电视摄影的无味、无可观性。
C 无选择，无区别，无构思，需要深化
3、脱离细节，又会走向唯心主义或称为公式化、概念化、模式化 ? A 《少林寺》中后院武术镜头中竟出现了电线杆子 ? B 样板戏的千遍一律
? 女英雄：无丈夫、无爱情、无家庭、无子女、只有革命。 典型环境与典型人物的关系： 1、典型环境决定典型人物：
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