教他与维多莉恋爱，自己杀死维多莉的哥哥，以获取泰伊番的财产。他还用赤裸裸的语言剖析社会的本质。伏脱冷后来被米旭诺以3000法郎卖给当局，使拉斯底涅进一步相信伏脱冷利己主义社会本质的剖析，心要变黑。（3）高老头的苦难和死亡，最后完成了他的社会教育。当他埋葬了高老头后，埋掉了最后一点人性。这曾清白的青年，已堕落成向财富和权势进攻的资产阶级野心家。
这一形象的典型意义：小说通过拉斯底涅的演变，反映了贵族阶级的衰亡和资产阶级的兴起，揭露了金钱毒害、败坏人性，诱人堕落的罪恶。如果鲍赛昂夫人是贵族阶级走向失败的人物的代表，拉斯蒂涅则是被资产阶级同化的代表。
10、简述《人间喜剧》主题思想内容？（法·巴尔扎克）
答：巴尔扎克的《人间喜剧》为我们展现了法国社会特别是巴黎上流社会的现实主义历史，在形式上主要
采用了分类编排法和人物再现法，分为《风俗研究》、《哲学研究》和《分析研究》三大组成部分。 （1）作品深刻描写了封建贵族衰亡史。 在《古物陈列室》和《农民》中，作者通过描写资产阶级和贵族间的矛盾，来揭露封建贵族必将灭亡的客观历史规律，名门贵妇鲍赛昂夫人的盛衰史和贵族阶级的盛衰史紧密相联。《高老头》中她情场失意，被资产阶级小姐击败逼迫离开巴黎，是贵族厄运的写照。《弃妇》中男爵卡斯顿经不起金钱的诱惑，抛弃了她，贵妇人再次受到社会的弃绝，就这样资产阶级妇女靠金钱击败了贵族妇女并代替她们活跃于上流社会。
（2）资产阶级的发家史。作者通过一系列本质相同而形象各异的资产阶级人物真实地再现了资产阶级的发家史。《高利贷者》中的高布赛克是单纯的高利贷者，不懂商品的流通和资本的周转；《欧也妮葛朗台》中的葛朗台懂得在流通中使资本增值；《纽沁根银行家》中纽沁根是交融资产阶级的典型，不仅懂得怎样获得高利润，还会制造谣言、假象等。
（3）揭露资本主义社会中的金钱罪恶。《欧也妮葛朗台》中葛朗台不让女儿爱破了产的查理，断送了女儿的青春，被查理抛弃，使她即遭到金钱关系的摧残，又受到金钱关系的毒害——罪恶，是其父的牺牲品。 （4）对共和主义者的赞美和对社会理想的探索。 对共和主义者即不完全理解他们的思想实质，但又看不到他们是高尚品德的人，如《幻灭》中的克雷斯蒂安、《农民》中的尼雪龙艺术形象虽不够丰满，但描写他们的精神却十分突出。
11、简析《包法力夫人》中的艺术特色？（法·福楼拜） 答：在艺术上《包法力夫人》一向被看作是一部典范作品。（1）在典型的塑造上，福楼拜更注重精神气质
的描绘，而不是性格特点的刻画。（2）在环境描写方面，作者不像巴尔扎克那样往往独立成章、大段描写，而是将环境描写融合到情结描写的叙述中去，与人物塑造有机的集合起来，构思十分巧妙。（3）在遣词造句上，作品文字的精美在法国小说中首屈一指，名句不胜枚举。（4）在叙述角度上，作者力求角度的变化。本作品内容描写客观，作者隐没不见，只是描写角度不断变化。（5）在小说结构上，作者将全书分成基本对称的两部分：这种十分匀称的配置使得全书的结构非常稳固，有别于其他小说。
12、简述狄更斯《艰难时世》的主要思想内容？（英·狄更斯） 答：（1）它反映了40—50年代英国的劳资矛盾（社会的根本矛盾）。作者站在人道主义立场上揭露了当时
的繁荣盛世其实就是冷酷的扼杀人性的艰难时世。
（2）小说通过葛雷硬、庞得贝为代表的利己主义和“事实哲学”，抨击了资产阶级剥削的理论基础—功利主义哲学，揭露其扼杀人性的罪恶。
（3）小说通过以西丝为代表的善良人感化冷酷的资产阶级的设想。作品中集中体现了作者的人道主义思想，作者解决矛盾的方案是人性感化。
13、结合《双城记》看狄更斯资产阶级人道主义思想？（英·狄更斯） 答：《双城记》中狄更斯以自己的人道主义准则来评价法国大革命前的封建贵族政权和大革命胜利后的资
产阶级革命政权。
（1）同情法国人民的悲惨生活。 如正直的知识分子梅尼特医生给朝廷的揭发信落到侯爵兄弟手中，以至被投入监狱18年之久；他的行为不为生活所容，最后家破人亡。
（2）同情法国大革命，描写了法国大革命的场面展示了大革命发生的原因、必然性。小说生动的描绘了法国大革命中巴黎人民工攻打巴士底狱的情景和惩罚压迫者的历史画面，表现了人民的愤怒、仇恨、革命情绪，描绘了封建贵族和广大人民的尖锐矛盾，封建压迫剥削所造成的贫穷和饥饿是革命的根源。
（3）谴责了暴力领袖得伐石太太。她凶狠、可怕、冷酷无情、杀人的疯狂及无止境的复仇，不惜秧及无辜。得伐石太太最后和保姆扭打致死，以此来表明人道对暴力的胜利；对得伐石太太的革命政权是否人道的问题，作者对次表示了自己的人道主义思想。梅尼特医生和代尔那都是人道主义的化身，和他们相比得伐石
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太太是不人道的，因此，苦大仇深的得伐石太太被描绘成杀人不眨眼的恶魔。作者企图用阶级调和解决阶级矛盾和复杂的社会现象，他希望统治阶级能理智地进行一次改革，富人与穷人之间用爱代替恨，这说明作者对革命和革命者的态度是矛盾的：一方面认为人民的革命是正义的，但又认为过火。得伐石太太的结局，说明了作者的观点。
（4）塑造了人道主义最高典型。卡尔登被作者描写为一个从来不关心任何人的人、一个酒鬼，后来被感化，自动放弃贵族特权，为营救管家而被捕入狱。
（5）作者人道主义的局限性：如作者把贵族的残暴和革命者的错误作对比，以此突出他的人道主义精神，这种认识也使他不能准确认识法国大革命及其过程中的是非功过。
14、简述契诃夫短篇小说的思想特点？ 答：（1）对生活中的丑恶现象进行无情的讽刺和批判。①讽刺、批判小市民生活和市侩习气，代表作《醋
栗》； ②讽刺奴才心理，代表作有《胖子和瘦子》、《小公务员之死》（切尔维亚柯夫）、《变色龙》等； ③揭露沙皇政权的暴虐统治,代表作有《第六病室》、《套中人》等。（2）对小人物的不幸充满深刻的同情。契诃夫有不少短篇写劳动人民的精神痛苦，反映他的艰难的生活，如《万卡》、《苦恼》。 （3）对新生活的讴歌。契诃夫预感一种新的生活将在摧毁旧生活后诞生，尽管对新生活的具体蓝图并不清楚，但他得出这样的结论，光明、美好、幸福的新生活即将在俄罗斯这古老的“樱桃园”中出现，代表作有剧本《樱桃园》和最后一个短篇小说《新娘》中。
15、简述契诃夫小说和戏剧的特色？
答：俄国短篇小说艺术大师，出色的戏剧家契诃夫，他的创作特色有以下几点：（1）契诃夫的作品善于以
日常生活为题材，通过平凡的现象，揭示深刻的生活哲理；（2）结构精巧、结尾开放性，给人以想象空间。 （3）风格独特，讽刺小说幽默辛辣、新颖活泼、短小精悍；（4）语言简洁明了、词汇丰富、比喻新鲜富于节奏感。
16、简述《套中人》中别里科夫的典型形象和社会意义？（俄·契诃夫） 答：（1）契诃夫在短篇小说《套中人》中塑造了一个旧制度的卫道士，新事物的反对者的典型――中学希
腊语教员别里科夫。他的是基本特征：由自私、怯弱、丧失人格、屈从反对势力，进而堕落成为反动势力的帮凶。（2）透过这个形象，即看到沙皇统治的残酷，也看到了一些知识分子的自私，软弱和妥协性，还看到了俄国社会必须改造的迫切性。
17、简析奥涅金的形象？（俄﹒普希金）
答：普希金作品《叶甫盖尼奥涅金》中的同名主人公，他是俄国贵族青年的一种典型：受到过启蒙思想的
影响，但摆脱不了贵族习气；他希望改革却又没有足够的勇气，不容于上流社会，也不为普通民众所接受，最终成为社会的“多余人”。
18、简述《死魂灵》的主题思想？（俄·果戈里） 答：（1）果戈理的代表作《死魂灵》可以说是俄国农奴制度崩溃时期农奴主阶级的衰亡的历史，通过封建
贵族农奴主形象的描写和揭示了专制农奴不可避免地崩溃的趋势。 （2）作品还形象地描写了带着血腥味走上新兴社会舞台的资产阶级，并且对这个阶级的掠夺性和对金钱的崇拜进行了深刻的批判和讽刺。
19、试述《死魂灵》的艺术成就？ 答：（1）显著的艺术特点是含泪的讽刺。“以不可见之泪痕悲色，振其邦人”，由分明的笑，和谁也不知道
的泪，来历览一切大活动的人生。对资产阶级人物的讽刺，同时又从寄希望于理想地主的社会主张出发，对他们的无聊、堕落表示同情和哀婉，对他们的丑恶存在，饱含着“谁也不知道的不分明的泪。”健康的笑，在被笑的一方面是悲哀的，所以果戈理的“含泪的微笑”，倘传到了和作者地位不同的读者脸上，也就成为健康。 （2）人物形象的典型化。作者从环境、肖像、语言、动作来突出人物的典型性，如对梭巴开维支的描写，突出了一样粗笨的家具；在泼留希金的性格塑造上，突出他乞丐般的外表，不男不女的打扮。生动地说明了农奴制，寄生生活对人性的扭曲。 （3）广泛运用了抒情手法，关于祖国、人民前途的关心、有关人物出场的评价。 如把祖国比喻成飞奔的三驾马车，充分反映了作者的爱国正义热情，表示出对祖国前途的忧虑。
20、简析泼留希金的形象？
答：泼留希金是果戈理《死魂灵》中一个病态的贪婪、吝啬吸血鬼和守财奴式的地主典型，贪婪和破坏财富是他性格中矛盾的统一特征。（1）强烈的积聚财产的欲望使他一天到晚为财产的积累而奔波。（2）由于贪婪他完全变成了财富的奴隶，受物质支配，变成了一个异化了的人。（3）吝啬的惊人，拥有上千农奴，却过着极端贫困的生活：穿得象乞丐一般，以致乞乞科夫初次见到他时，把他当成一个穷老婆子，果戈理
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说：“一个人居然会堕落到这样卑微、悭吝、丑恶的地步”。
21、分析《死魂灵》中乞乞科夫形象？
答：一个农奴主兼资产阶级投机商人的典型，他的主导性格特征：即唯利是图，狡诈无耻。“死魂灵”交
易中乞乞科夫打算“一下子买他一千个死魂灵，到救济局去抵掉，那么每个魂灵有二百卢布，他可弄到二十万卢布了，把死去的农奴当成商品进入市场，这是乞乞科夫的划时代的榨取方式。（1）第一部中作者对乞乞科夫的基础态度是批判的， 但在第二部中，接果戈理原意，乞乞科夫应从庸俗、猥琐、罪恶中走出来，经过道德冶炼与复活这一“炼狱”，最终升到理想的未来。（2）其实，作品中的乞乞科夫只能永远地留在地狱中，作者不可能也无法违背历史趋势将他从中拉出来。
22、分析《安娜·卡列尼娜》中女主人公的悲剧形象及其悲剧根源？（俄·列夫托尔斯泰） 答：（1）安娜的形象：安娜·卡列尼娜是列夫托尔斯泰同名长篇小说的女主人公，是一个具有资产阶级个
性解放思想的贵族妇女形象。 ①安娜的感情强烈而真挚，有深刻丰富的内心世界；她对爱情自由的执著追求，体现了贵族妇女个性解放的要求，具有反封建性质。 ②她对渥伦斯基的爱认真执著到疯狂和神经质的地步。A、当渥伦斯基明显表现出对安娜的冷淡时，失去了一切的安娜绝望地想找回渥伦斯基最初的激情，找回那种不顾一切的爱，而渥伦斯基对安娜的“反常”越来越反感，安娜的感情受到极为惨重的打击，这使她对渥伦斯基的爱更加炽热真诚，发狂到了极点。B、她的独特的个性是把爱当作生命，她想以死唤回爱的生。
（2）小说在广阔的社会背景上、在激烈动荡的时代氛围中，描写了安娜的悲惨命运，并深刻揭示了造成这一悲剧的原因。具体而言： ①婚姻的不幸。安娜在自己很年轻的时候由姑妈做主嫁给了比自己大二十几岁的卡列宁，她的悲剧在这封建婚姻里已经埋下了种子。卡列宁是典型的官僚机器，他道貌岸然、冷酷虚伪，其除了升官的愿望外毫无感情可言；婚后八年安娜把所有的感情都倾注在了孩子的身上；与沃伦斯基的相遇以及后者对其的追求唤醒了安娜沉睡的感情；她看清了卡列宁的真实面目，认识到自己可悲的地位，于是下决心不顾丈夫的威胁，离开家庭去与自己所爱的人生活在一起。 ②上流社会的腐败。安娜的所作所为使上流社会对她做出了严厉的惩罚。卡列宁在上流社会的支持下拒绝和其离婚并夺走了他们的孩子，安娜始终出于可怕的侮辱和精神折磨的阴影之下。 ③沃伦斯基对其态度的变化。沃伦斯基是彼得堡花花公子的典范，他是贵族阶级中在某种程度上保持自己个性的青年。某种程度上他身上有“多余人”的神情。在重重压力之下他对安娜的感情虽没有背叛却日趋冷淡，他并不真正了解安娜丰富的内心世界，因而两人之间的矛盾产生是不可避免的；安娜也终于认识到她所处的贵族世界中的一切全是虚伪的，一切都是罪恶，一切都是谎言。 ④主观原因：安娜自身性格的矛盾性。她虽是一个要求个性解放的贵族妇女；同时也是一个上流社会的贵族妇女。安娜的激情和俄国传统妇女的柔忍、低首下心、平和、顺从形成鲜明对照：她孤军奋斗，失去了家庭和朋友，渥伦斯基爱她，却不理解她的精神追求，达不到安娜理想爱情的高度，安娜在绝望中卧轨自杀。她一方面坚强追求爱情，另一方面又具有贵族的劣根性，她始终处于在“在一棵树上吊死”的状态；安娜自己无法拒绝上流社会的生活方式，她没有更高的精神追求。安娜的矛盾和局限使她找不到真正的出路，也使她的抗争从一开始就带上了悲剧的色彩。 ⑤根本原因：显而易见，安娜是那个黑暗社会的牺牲品，安娜的悲剧是一个社会的悲剧。安娜处在一个一切都刚刚开始、一切都刚刚翻了个身的新时代：资本主义在俄国还不发达，先进的人道主义思想还没有得到广泛传播。整部作品反映了俄国资产阶级社会及其法律、道德、宗教的虚伪和腐败，反映封建专制制度的黑暗，同时也反映了俄罗斯开始步入新时代。
23、简述《安娜·卡列尼娜》的艺术特点？ 答：（1）完整严密的情节结构，作品通过两条平行发展的情节线索，出现了众多人物和事件。①它们有时
发生在莫斯科和邻近莫斯科的乡下，有时发生在彼得堡和邻近彼得堡的农庄，表面上无紧密联系，但作者却将全书组织成浑然一起具有十分紧密的内外联系的当代社会图画，构成了“拱型结构”。②两条线索：安娜和伏佺斯基间爱情婚姻纠葛，展现了彼得堡上流社会、沙皇政府官场的生活；列文的精神探索即他与吉提的家庭生活，展现了宗法制农村的生活画面。
(2)细致强烈的心理描写，通过外表和表情来刻画人物内心世界。广泛描写人物瞬间心理感受、以表现人物丰富的内心活动；善于深刻细腻地展示人物的矛盾发展的内心世界。
24、分析《安娜·卡列尼娜》中列文的形象及意义？
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答：列文是一个重视贵族传统和向往宗法制生活的庄园地主，是一个自传性精神探索者形象。（1）他的探
索和思考及其改革，他在宗教生活中寻找精神出路，都有托尔斯泰自己的生活体验，反映了作者世界观转变时期的矛盾。这种矛盾表现在：一方面作为一个清醒的现实主义者和天才的艺术家，托尔斯泰看到列文的改革是毫无出路的；但另一方面作为“一个发明救世新术的先知”，作者“暴露了他不理解产生俄国所遭遇的危机的原因以及摆脱这个危机的方法”，只能通过“道德自我修养”、良心和博爱的教义来解决问题。（2）如果说安娜的悲剧，主要表现了作者对腐化堕落的城市贵族资产阶级社会的批判与揭露的话，那么，列文的悲剧主要表现了作者对理想化宗法制小农社会的向往和探求。
25、分析《复活》中聂赫留朵夫艺术形象及意义。 答：（1）托尔斯泰的代表作《复活》中的主人公聂赫留朵夫是一个理想的贵族知识分子，带有作者本人思
想发展历程的烙印，他身上表现了作者自己世界观的矛盾，具有自传性，是一个“忏悔的贵族”的形象。他的性格和思想发展经历了三个阶段：①首先是纯洁善良追求理想的阶段。这时他健康、真诚、充实、崇高、乐于为一切美好的事业而献身，他把继承自父亲的土地送给了农民，他真挚的爱着玛丝洛娃。 ②第二阶段是他放纵情欲、走向堕落的阶段。受习惯观念以及违背真与美原则的那种日常生活榜样的影响，聂赫留朵夫变得猥琐、低下、空虚和渺小。他靠着继承母亲的田产过着奢侈的寄生生活，对异性的纯洁爱情消退了，而认为女人无非是一种“享乐的工具”；他与同事争夺情妇、与有夫之妇通奸，并且诱奸了玛丝洛娃，这是“动物的人”压倒了“精神的人”的阶段。当他厌恶自己的不洁欲望时，“应该像大家那样去做才对”的声音很快压倒了那点善良的念头。于是，他很自然的滑向堕落的泥坑。 ③第三阶段是从忏悔走向复活。法庭上与玛丝洛娃重逢后，他决心悔过自新，他为玛丝洛娃四处奔走，还按“真理的原则”处理家庭财产，最后在上帝那里找到了灵魂的归宿。这一阶段的他“精神的人”战胜了“动物的人”，走向了灵魂的“复活”。聂赫留朵夫由忏悔走向复活的过程，就是人性有失落走向复归的过程，也即改恶从善、善战胜恶、道德自我完善的过程。
（2）意义：①小说的具体描写告诉人们聂赫留朵夫的转变是在他不断的接触现实，认识“通行的”、“习惯的”生活的恶，并经过内心的冲突、反抗，最终放弃他原先奉行的观点与准则的过程。这既是他人的品质复活的过程，也是他转变贵族立场，走向人民的过程，这种转变具有现实的根据，也富有教育意义。 ②但聂赫留朵夫最后信奉“勿以暴力抗恶”的不抵抗主义，使他俨然成了“托尔斯泰主义”的化身，这反而失去形象的真实性。 ③文章对沙皇官僚机构及官办教会进行了揭露和批判，同时也直截了当地提出土地所有制的问题。通过描写贵族聂赫留朵夫出庭陪审时，发现被诬告杀人并被错判罪名的妓女，正是他十年前诱骗过的农奴少女玛丝洛娃。于是，他开始良心觉醒，开始悔罪并极力要为她申冤。上诉失败后，他又陪她去了西伯利亚，他的行动最终感动了她，最后两人都在精神和道德上“复活”了。聂赫留朵夫形象塑造的意义就是“要讲经济的、政治的、宗教的欺骗”“也要讲专制制度的可怕”。通过这一人物形象的塑造有力地揭露了法庭和法律的虚伪，控诉了贵族阶级对劳动人民的欺凌。
四、19世纪自然主义及其他文学流派 （一）填空
①艾米尔·左拉是自然主义的领袖，他的代表作《卢贡·马卡尔家族》是继《人间喜剧》之后又一座文学丰碑，这套巨著的目的在描写“第二帝国时代一个家族的自然史和社会史”。也就是说这部作品是对《人间喜剧》的模仿，社会史是这部小说的实际内容。
②《小酒店》是左拉第一部获得巨大成功的作品，其主人公是少妇绮尔维丝，作品对人物进行了生理学的把握。《泰莱丝·拉甘》是左拉的第一部自然主义小说。
③《娜娜》是《小酒店》的续篇，小说展示了法国上流社会的空虚和淫乱，有明显的遗传和环境决定论的自然主义特色，其中主人公娜娜是绮尔维丝的女儿。
④左拉的《萌芽》在文学上第一次生动的描写了资本主义社会的主要矛盾——劳资双方你死我活的争斗，其主人公是青工、艾蒂安、朗吉耶。
莫泊桑，法国作家，是世界文坛三大“短篇小说之王”之一，作品《羊脂球》具有爱国主义思想的小说，也是他的成名作。他的短篇小说分为三个题材：普法战争——《羊脂球》、小资产阶级和公务员——《项链》、农村生活——《西蒙的爸爸》。
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