写作与气候有关，特别与气温有关。文学与湿热的地方关系密切，与温暖的地方关系好，与严寒的地方关系比较疏远。每个作家的四季也有不同。我喜欢在冬季书写夏天的故事。
在中欧逢人介绍张贤亮先生的作品，这算不算:中国文学走出去？张贤亮是活着的具有真实勇气的伟大作家。他的写作讲究突破，讲究美，讲究准确，讲究节制，炉火纯青，鲜有缺憾。我在他面前，甚至可以奴性般双腿跪下。因为他向来对善跪下了双腿。
一位感受粗糙的作者，往往需要煽情。感受的细腻也许能够培养出来，只要耐心。但是，培养出来的细腻感受，又往往装模作样，如同男扮女装。所以，唉，感受是天生的，是生理反应。作家的身体不必过于健康。能吃能睡的人，文学多不会青睐于他。
文学，还是要优雅。或者，干脆裸奔，要豁得出去。
凡是以往出版审读中我把关最严格的，往往删除或因此退稿的非技术问题，正是今后文学最最需要的。文学必须写性，必须关注社会政治，必须突破一切禁区，必须嬉笑怒骂。文学，就是自由。
从我的文学编辑角度看，中国当代文学普遍存在的问题是：1，写作基础差。2，技巧失之于造作。3，毫无境界。4，缺乏真实和诚恳。5，自觉地奴性般地服从作家体制。6，不注重生理卫生。
那些让读者觉得文学离你很近的，让读者觉得生活还美好的还有希望的文学，才是好的文学。美好的文学能够如同信仰，给你力量。那是一种说不出道不明的力量，非常饱满和温暖。
一个怨妇般的文学环境，必然造就怨妇的文学现象。没见过哪个国家地区民族如此管理文学。管理，本身就是怨妇。
艺术形式的至高要求，就是朴素平易。可以繁复华丽乃至崇高，确要建立在真实诚恳的情感之上。理性，在情感之后。
写作切忌“设计”，特别是毫无独创“学”来的设计。书很多。我爱读那些“实在话”。当一位写作者忘记自己的写作时，真正的写作就开始了。
当你的内心你的情感需要这一次写作，同时，这一次写作也十分的需要你，真正的写作才会开始。
职业文学写作者，首先应是一名业余侦探，或业余罪犯。要么就是一名讲究手艺的学者，古物鉴定师，钟表鉴定师，珠宝鉴定师，外科专家，等等。文学的准确要求，如同数学，如同医学，如同飞行器。我若有意动过的东西，一位刑侦专家评价，真难检测出来。写作就是复原。
恕我直言，您语言聪明，脑子灵活，这小说写着玩玩也行。作为文学的小说，您阅读估计还不足够。您敢写，有生活，可是如同歌厅包间的卡拉一曲，胆量在酒的焚烧中，赢得众人叫好。接下来，您就唱呲了，嗓子劈了，歌者与听众都忘情于自我迷幻和身边小姐的屁股。这
时您问我：我能登台演唱否？我无从回答。
作家是魔鬼，他的作品要成为天使，可怜的，美丽的，柔软的，最终一切都要转化为自信的坚定和力量。每一个作品，都有责任，而非生活的复制。
写作，在高级的层面上，就是回忆和倾述。
一个写作者，他怎么可能了解别人的那么多的生活？他怎么可能掌握别人的那么多心思？未来文学唯一要求，即真实。写作，就是一个人的回忆。回忆，绝非叙事。文学不要再叙事了，不要再复制生活了，不要再煞有介事了。臆想。做梦。细腻的感触，如同丝绒一般。我要看你自己的感受。冷，或者热。
中国文学的今天，主要是被功夫在诗外的作家功利心驱赶，为了别的利益。真正纯粹的文学写作，主要还是在短篇小说。其次是短小的长篇小说。那么多作者都在写长篇，你们自己照照镜子，长相上有一点点接近长篇吗？
作为一名中国当今的写作者，你若想得到国际声誉，也就是讨好外国人的青睐，只有两种方法，即:反对当政者，或，丑化神秘化妖魔化自己的民族。前者有个别人，因为代价大。后者是多数，几乎遍及四方。
西方人，他们对政治的把握还算精准，但是，他们的对东方和异类的审美，自古以来就是建立在好奇的殖民者角度。西方人的政治，是普世价值，有宗教性。西方人的艺术审美，总是观者角度，总是表面的远离和陌生。沈从文的乡村，是反抗都市制度体制的回忆方式。今天中国的乡村小镇，多是作家替西方人“寻宝”。
所谓改革开放后中国的乡村小城镇文学，包括一些少数民族文学，多是替西方人的殖民者病态审美“寻宝”。民族地区文学，或涉及民族地区文学，也有同样特点，替内地汉人猎奇，比如尽可能把仓央嘉措情僧化，尽可能把西藏神秘化。
感动，不等同于文学。文学，也不止于神马悲悯。你要说，少来这套！文学写作，在西方也在沉落，也在庸俗，也在装B。中国今天是了不起的文学土壤。但，感动，悲悯，装。你要说，别来这套！
文学的感动是存在的。因为生活中有感动。但是，真实的感动发自内心，不是外在主动的三番五次的强调。文学写作和日常生活一致，感动，不是用一根草棍儿反复挑逗你的鼻孔。啊涕！啊涕！
无论是做文学，还是做人，都千万不要去做那“讲故事的人”。即便就是小说，讲故事的小说，多数非常低级。
写小说，强调故事，就等同于一个外科医生在专业研讨会上强调手术前洗手洗胳膊消毒。小说，当然是讲故事。讲什么故事，如何讲故事，这故事给读者什么。重要的是，故事中的“美”。
重要的是细节，真实，准确又独特。比如，大雪天，一个男人憋尿，尿急。结果，裤裆刚扯
开，手上如同被热水烫了。
有读者朋友说，龙冬你的小说里没有故事，或者，龙冬你不会讲故事。我的回答是，我的小说没有故事，那是什么？是空气吗？再者，我就是要说明，一个笨嘴瓜舌的人，一个根本就不喜欢听那些瞎编的故事的人，他也可以热爱文学。
中国文学的写作，包括阅读，什么时候抛弃了低级的“故事”，放下故事层面的东西，就能够得到极大的自由和美丽的生命。文学，拒绝“故事”。拒绝故事。还是拒绝故事。
多少年以来，我们生活中，我们身边，我们时代，那么多故事，可是在作家的作品中却没有。作家们多数热衷于他们自己臆想瞎编或被功利驱使制造的故事。读者不买账，是有原因的。读者在文学里，得不到人的真实状态和感情。
写作的基础，还是阅读。良好的写作，从阅读的选择入手。一个人成熟以后，最好少读，甚至不必去读那些故事性非常强烈非常直接的作品。故事，属于孩子。
不要编故事，也不要讲故事。因为你编不过历史，编不过生活真实，也讲不过当今的网络传播。就连电影，甚至好的电视剧都在抛弃“故事”。我看过国外一部六集电视连续剧《斯特林堡的一生》，真好，没有故事。小说，早在十九世纪末，就已经跨越了“故事”。
这些年，中国作家流行一种所谓写作，那就是将早年的经典文本重新改造演绎。比如，一百年以前的游记或者回忆录，等等。我厌恶这样的写作。这等同于在蒙娜丽莎的脸上涂鸦画胡子，纯属小傻子的恶作剧。依照文本的创作，特指那些非经典文本，毫无文学价值的历史文献碎片。
要有语言。地道的语言，从古典文学里来，从民间来，更要关注尺牍书简。拒绝翻译文学语言。再者，写作视角和落笔处，学习圣经，学习普鲁斯特。这就够了。说来简明，其实没有几人能够做到。
训练自己不说话。记录，描写，形容比喻。千万不要自以为是想象，须知，多数并非天才。不要说话。少说话。这是文学的生命之源。不要旁白。不要议论。不要说明。物极必反，一个字的言说都不要！只要你看见的，听到的，闻出的，你皮肤触到的，你心为之跳动的。
麻雀在草地残雪上跳着走，身体圆得像个球。远处，许多高楼和街道的背后忽然有鞭炮响。我希望早晨那个新娘，她的模样是西斯廷圣母。
男人写作，因为女人喜欢。女人写作，为了自己喜欢。我写作文，是哗众取宠的唯一手段。写作，就是为了讨得女神的注意，得到青睐。童年，少年，不再回来。青鸟不再飞回。文艺女神那么功利，那么世故，那么狭隘，那么邋遢，那么丑陋，那么虚伪。青鸟永不飞还。
一个过于宣传自己的作家，一个过于在乎自己文学形象和影响的作家，是幼稚的，业余的，不可持续的，白费劲的，无聊的。不如到小酒馆里听听周围的人生。不如与几位穷愁潦倒的画家音乐家诗人一醉方休。不如到阿富汗的古代佛教遗存附近转悠转悠。在一个黎明，天边
黄绿，如同鸡屎，你写下了第一个好句子。
你要坚定你的理想吗，成为真正的作家？成为被读者尊敬的作家？我跟你讲，你要学会拒绝包装，拒绝无聊奖项（但不要拒绝钱），拒绝讨论会，拒绝评论家的赞誉，拒绝组织，拒绝花哨的图书封面，拒绝名流推介，拒绝文人扎堆议论同行的隐私，拒绝坐主席台和主桌。你起步了。飞吧。
中国现当代文学，黄河流域的多数作家以“土气”见长，以“丑化生活”锻造其艺术风格。而长江流域作家则大多相反，有“水气”，有“神性”，美妙多姿。我本楚人。几十年与北京、河北、天津、河南、山西、陕西格格不入。对山东、宁夏、甘肃稍稍可以接受。这很奇怪。
具体说说语言的一个明显问题。有作者因为自身古典文学修养几乎零，所以要及时补课，一般喜欢从宋词入手，结果语言就成了这样：那日，是我从乔家大院走出的第一次，慌张。举头之际，太阳从正午划过，神色异样，有种离奇。我目光须臾一瞥，恍惚华梦，弥蒙依依，快速去。
写作，切忌表演。多数作者没有丝毫表演才能，可是却有人喜欢或不由自主地在叙述中表演。除非作者以第一人称出现在作品里。“我”在作品里，允许有限度的表演。“我”是作者，在作品之外，最好不露声色。
文学需要钱来支持。不过，对于体制内写作，仅仅有钱还是不成，因为写作者和多数编辑出版人，文学功底素养很差，要么就是瞎球混。真正的文学，在民间。在那些艺术营养丰富的人群里，在那些不拒绝劳苦生活的人种里，在那些毫无优越并且卑微地抚摸着文字的赤子手里。
判断一部文学作品是否好，先大体了解作者写的什么，然后看看首尾中间部分行文，再看看描写是否如临其境，是否有感而发，是否细致，是否视角独特。这个过程，数分钟即可，甚至一分钟不用。一般，看看作者，听其言观其行，问问作品内容，就能够作出判断。
作家们放下笔，特别是体制养育的和得到体制好处的职业作家，先休息，当两年工人农民学者记者或火葬场司炉。编辑出版人，统统走入市场，在市场里找到各自的层面和位置。读者，你们中有没有勇敢站出来写写自己生活的人？美好的文学一定会得到生长。
重复了两回的车轱辘话。文学写作中，我作为职业阅读，首要的不能忍受，就是:不准确。一个作家，他要比外科医生，比侦探间谍，比盗抢银行的冒险家，还要万分的细心。我若刻意作案，无人可破！这应该是写作者的座右铭。
须知：一个作家，他绞尽心思地把自己变成专业作家，特别是在他三十五岁以后还以写作为“专业”的“唯一乐趣”，这是耻辱。
文学编辑对待书稿，就如同一个警察面对一个罪犯。文学编辑的最大作用，即：发现作品中一切不真实和不准确。
