视听语言导论
什么是“视听语言”？
人类创造并使用的，同时依托视觉与听觉两种感觉器官，以声音和图像的综合形态进行思想、感情的交流交际与传播所使用的语言。 一、有意义的形象 电影（胶片复制）、电视（磁带记录）通过对现实生活形象的复现、组合和塑造来完成意义、意境、趣味的表达。
艺术作品中的主题物及其特点是通过感觉资料以一种轮廓鲜明含义丰富的方式表现出来，而我们对现实世界里的形象则通常不要求这种形式上的精确性。 ——（德）爱因汉姆《电影作为艺术》
“视听语言”包含着用视听技巧对世界的选择、组织、塑造的工作，这些工作的目的就是为了使影视作品中的“形象”具备“有意义的形象”特征。 二、叙事性的视听语言
“视听语言”以蒙太奇思维为基础。影视作品中的“视听语言”要利用画面中的场景、细节、事件讲述故事。叙述性的视觉语言要求简洁、生动、准确、符合逻辑关系。 三、表现性的视听语言
这种视听语言主观性强烈，体现创作者对客观世界的情绪感觉，对观众可以造成强烈的视觉冲击和情绪震撼。 例：《红高粱》结尾部分，画面极端的呈现红色，表达人的生命力的绚烂，有非常强烈的表现主义色彩。
四、象征性视听语言
在影视创作中，常常借用一个可感知的形象，比喻某种由对外部世界感受而生成的思维、情感、意境或抽象概念。“视听语言”可以利用具体的视觉形象象征某种抽象的思想、观念和情感。
五、视觉构成
视觉构成是指如何运用画面造型语言来拍摄，从而控制视觉元素的成像效果，造型语言对视觉构成的作用相当于文学写作的“修辞”
物体进入画面就成为视觉元素，它在整个活动画面中相当于句子中的主语、谓语、宾语等句子成分。而如何表现相当于句子中的修辞手段，这种修辞就是视听语言的运用，形象本身和视听手段结合在一起就成为影视作品中的视听语言，它包括镜头的方式、光线、影调、场面调度等等。 课程内容框架
一、视听语言：①电影视听语言 ②电视视听语言 A.画面造型语言
1、景别 2、景深与焦距 3、角度 4、构图 5、色彩与色调 6、光线 7、视点 B.镜头形式
1、固定镜头 2、运动镜头 3、长镜头 4、场面调度
C.声音与声画关系 D.剪辑和蒙太奇
二、视听语言的修辞功能 A.视觉隐喻 B.强调
C.渲染 D.劝说
三、电影语言的叙事系统 A.电影的整体质感 B.结构感 C.风格感
四、类型化的电视视听语言 电视节目类型的划分 电视纪实语言的特性 电视文艺视听语言的特性 审美特性
第一章画面造型语言 第一节景别
一、景别的概念
景别是指由于摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在电影画面中所呈现出的范围大小的区别。
景别是画面从二维平面上识别人物位置与空间关系。 二、景别的划分
一般可分为五种，由近至远分别为特写（人体肩部以上）、近景（人体胸部以上）、中景（人体膝部以上）、全景（人体的全部和周围背景）、远景（被摄体所处环境）。 可以将景别划分为两类或三类
全景系列：全景、远景、大全景、大远景、人物全景 近景系列：中景、近景、特写、大特写 （或）
全景组：远景、全景 中景组：中景、近景 特写组：特写、大特写
作为造型元素的景别：景的大小、远近实际上是对画面内容的一种控制和创造。 1、景别意味着距离 2、景别暗示银幕空间
作为叙事手段的景别：强调景别的叙事功能 1、景别交代特征 2、景别强调细节
三、景别的功能与特点 ①远景：（常用来展示人物所处的环境，强调人与所处环境的关系。这种镜头常见于史诗片） 大远景适于展示大的空间、环境、交代背景，展示事件的规模和气氛，表现多层次的景物。 远景强调空间和人在其中的位置感。 ②全景：（约等于剧场中观众与舞台的距离）
这类景别既能展示人物的形状、动作，又能带出人物所处的环境，画面的叙事信息比较丰富。全景也可用来塑造空间环境，有时人物形象是比较明确而突出的。 ③中景：（膝盖以上，常被用来交待人物对话关系）
既能交代环境，也专注于人物主体的形体和表情及人物之间的交流关系，是叙事性非常强的功能景别。 ④近景：（胸部以上，并占据画幅面积一半以上）
突出主体，强调细节，表现相对小的物体或者人物表情，提升它的重要性，暗示物体或人物表情的不同寻常的意义。 ⑤特写；（如人的脸部，非常有利于展现人物脸部细微变化、刻画人物心理，具有很强的主观表现力）
表现人物的神态特征，捕捉细微表情变化，在视觉上有强制性与极端性，强调细节在影片中的意义。 1、特写组：
特点：A.比较电影化、能创造独特的视觉形象，善于表现人物的心理；B.消除观众与人物之间距离，易使人产生认同感、同情感；C.特写是一组镜头的重点；D.特写善于表现细节和人物视点
2、中景组：
特点：A.数量最多，常规叙事手法景别；B.全景与特写的过渡；C.同时兼顾景与人，中庸； 局限性：①人景两难全；②比较难产生感染力；③难于左右观众注意力、对白、动作； 3、全景组：
特点：A.主要表现环境，表现人与景的关系；B. 创造意境，为故事展开开创气氛；C.展开群众场面和大场面一般为高机位；
局限性：①全景长度不能太短，信息量大；②节奏缓慢，不善于表现运动；③表现演员的戏有舞台化的倾向；
电影的景别观念：全景式电影（强调“环境”和“人”与“环境”的关系）和特写式电影（强调人的内心、人性） 四、景别的意义
1、暗示、描绘电影空间
2、建立影片与群众、人物之间的情感距离 3、构建整体视觉风格和导演风格 五、景别的剪辑规则 1、相邻景别不接
2、不轻易使用两极镜头
3、景别越往全景系列，其画面时长越长，景别越往特写系列，画面时长越短。 以全景为主的电影的几种形态：
①客观写实，多反映社会现实问题，主要是人与社会的关系；《小武》
②以反映意境为主的电影，景与人的交织是指唯美主义的交织，突出意境；《黄土地》、《悲情城市》、《流浪艺人》[希腊]安格拉·普洛斯； ③主要反映人与人之间的关系； 以特写为主的电影：（主观化倾向强）
①深刻反映人物内心世界，表达人性主题；《天使艾米丽》 ②需要强烈视觉效果，靠大量特写形成电影节奏；《战舰波将金》奥德萨阶梯 第二节焦距与景深 一、焦距
1、概念：又称焦点距离，指从光学透视的主点至焦点的距离。根据光学镜头焦距的可调和不可调，分为变焦镜头与定焦镜头。定焦镜头中，根据镜头焦距的长短，分为标准镜头、长焦距镜头、短焦距镜头。 2、分类：
①短焦镜头（广角镜头，Wide angle shot)
在35mm规格的电影摄影机中，焦距小于35mm的是短焦距镜头，短焦镜头使拍摄空间的
范围变大，突出近大远小的透视特点，夸张了前景和后景之间的空间距离感。
画面的空间透视感强，尤其是摄像机位置距离被摄物体越近，线条的透视效果就越强烈，变形夸张效果也就越明显。画面的色彩还原好，清晰度高。
短焦镜头(广角镜头）的运用
A.利用广角镜头具有扩展空间的特点，可以在近距离表现大场面的景物。 B.利用广角镜头景深大的特点，可以对被摄景物进行多层次的表现，从而增加了画面的容量和信息量。
C.利用广角镜头适宜近距离拍摄的特点，可以在一些活动场合进行抢摄。 D.利用广角镜头对作横向运动物体速度反应不灵敏的特点，进行横向移动摄像机机位，容易使电视画面保特稳定。
②中焦镜头（Medium focal length shot)
又称标准镜头，焦距在35mm—50mm之间，这种镜头能还原人对空间的视觉透视感受，空间既不延伸，也不压缩。 ③长焦镜头（Full-length shot)
焦距在50mm-250mm之间的镜头，这种焦距镜头把空间的纵深感压缩，前景后景的距离被填平，背景虚化，看上去后景与前景像是在一个平面内一样。长焦镜头适合呈现远处的主题细微状况，也适合让主体从环境中突出来，塑造人物形象。 二、景深的概念
景深是指通过光学镜头拍摄下的画面，其影像清晰的纵深范围，即所表现的分置在不同距离上的景物影像清晰的空间范围。
