1.以《窦娥冤》为例分析关汉卿杂剧的艺术成就。 答：《窦娥冤》在艺术上是关汉卿当行之作的代表:(1)全剧对冲突的组织简练、紧凑，同时在情节的推进中插入科浑，使剧情的展开张弛有致。(2)窦娥形象鲜明，她的善良与刚强在生与死的尖锐冲突中一点一点地得到展示。(3)语言朴素、畅达，突出体现了关汉卿剧作的语言风格。
2.试述苏轼古文创作的成就。
答：(1)众体兼备:议论文中政论眼光敏锐，风格铺张扬厉;杂说、书札、序跋随意发挥、挥洒自如。记叙文叙述、描写与议论错杂并用，结构布局又随内容、主题的不同而各有变化。(2)善于议论，常“以论为记”。(3)文元定法、随物赋形，形成\文理自然，姿态横生\的风格。
3. 试述柳永对宋词发展的主要贡献。 答：（1）创新词调，大量创作慢词。（2）拓展词的表现范围，扩展词的艺术境界。在词中表现世俗女性的爱情追求和痛苦心声z多方面地展现北宋繁华富裕的都市生活和丰富多影的市井风情;注重表现个人的情感体验，尤其是羁旅行役的感受。（3）开创抒情艺术的新范型。以赋为词铺叙展衍的抒写方法;开创了新的通俗生动的语言风格。
4. 结合作品分析《牡丹亭》的艺术成就。 答：（1）杜丽娘形象的塑造。（2）情节结构上充满离奇、变幻的色彩。（3）将抒情、写景、刻画人物紧密地结合在一起，曲词优美含蓄，有丰富的抒情意味。（4）语言具有个性化，与人物的身份、性格、地位协调一致。
5.试结合作品分析辛弃疾词的艺术特色。 答：（1）豪放中见沉郁的独特风格。（2）善于运用幻想、夸张和拟人化等手法。（3）擅长采用比兴寄托的方式藏微曲折地抒写内心。（4）大量使用典故。（5）高超的语言能力，广泛地吸收前代诗文、经史及当时口语。
6．以林冲为例，分析《水浒传》是如何结合人物处境表现人物性格的变化的。
答：(1)相国寺初次露面时豪爽、英武。(2)面对调戏妻子的高衙内时，一方面表现得理性稳重，另一方面又倔强愤恨。(3)发配充军途中一直忍气吞声。(4)身陷绝境杀陆谦、富安时粗犷狠厉。(5)梁山上火并王伦时果决爽利。林冲性格发生的这些变化是他的地位、处境、身份和心情变化的结果。
8、谈谈你对宝黛爱情悲剧的理解。 答：（１）宝黛爱情是一对旧家族中的叛逆者的爱情。宝玉的鄙弃功名利禄、追求真善美，黛玉的单纯多情都与家族传统格格不人。（２）在家族衰亡的悲剧背景下，宝黛的爱情必然成为一个悲剧。（３）宝黛的爱情悲剧和黛玉的性格有比较密切的关系。
9、结合作品分析柳永词的艺术特色 答：（1）以赋为词铺叙展衍的抒写方法。多在铺叙描写中逐步展示抒情主人的情感变化，且多在特定部位穿插表现动态的词汇或突出强调抒情自我立场的语词，使铺叙生动而不呆板。 （2）开创了新的通俗生动的语言风格一方面追求语言的透彻明白，另一方面大量采用市井口
语。 10、《西游记》的诙谐风格表现在哪些方面，试结合作品进行分析。 答：《西游记》稀释了中国小说里的道德浓度，带给读者富于智慧的调侃、诙谐这表现在： （1）唐僧身上。首先把一位高僧同时描绘成一付长生不老药的描写本身就是崇高和滑稽的奇特混合，其次唐僧性格中的各种独特的矛盾也比较诙谐。（2）猪八戒身上。首先对其食欲的描写充满诙谐色彩，其次对其好色的表现更富趣味性，尤其是在第二十三回“三藏不忘本 四圣试禅心”中。
11、苏轼对词史的贡献主要表现在哪些方面？
答：(1)在词的写作目的上，以词言志，抒写主观怀抱，改变了应歌而作的单一取向。(2)打破了诗、词的绝对界限，极大地拓展了词的表现范围、题材内容和艺术手法。(3)在词的审美风格上，苏词改变了以绮丽柔婉为主的比较单一的状况，发展了新的词风。 12、《儒林外史》的讽刺艺术有哪些特点？
答：(1)从人物个性的细微差异人手，通过人物言谈举止上的个体特征写出人物的不同形象，凸现对人物的讽刺或批判。(2)喜剧因素和悲剧因素融会穿插，人物的言谈举止富于喜剧性，但整个小说笼罩着一层悲剧色彩。(3)极善于通过人物前后言语行动的相互矛盾，来确认人物的真实面貌，使故事富有讥刺色彩
论述陆游诗歌的艺术成就。
论述辛弃疾词在词境开拓和艺术风格方面的成就。 论述苏轼诗歌的艺术特色。
试以“桃园三结义”、“怒鞭督邮”、“三顾茅庐”、“蒋干盗书”、“借东风”、“单刀赴会”、“失街亭”、“空城计”、“斩马谡”等故事为例，说明《三国演义》虚实相间的艺术观念及其写作技法。 试述白石词的艺术特色。
结合作品的情节、人物和典型道具，试述《桃花扇》的结构艺术。
试以《书愤》、《秋兴》、《夜归偶怀故人独孤景略》等为例，论述陆游律诗和绝句的艺术特点。 论述金圣叹的小说理论及其贡献。 试论《梦窗词》的艺术特点。
《桃花扇》以明末复社文人侯方域与秦淮名妓李香君的爱情故事来反映南明弘光朝覆灭的历史，为后人提供历史与人生的借鉴。请就此阐述《桃花扇》的思想和社会意
试论《红楼梦》的悲剧意义。
试结合具体实例，谈一谈《水浒传》人物塑造性格化的主要特征。
.结合有关具体作品，试论《聊斋志异》对传奇艺术手法的超越。
《聊斋志异》不仅继承了唐传奇的艺术手法，而且还超越了它，具体表现在：①在人物描写方面发生了质的飞跃。不仅人物形象鲜明生动，而且刻画出人物复杂的性格特征。它已经从唐传奇以叙述故事为主，发展到以刻画人物为主。②环境描写。如《田七郎》中，环境描写对成功塑造人物形象起到了很好的辅助作用。③心理描写。如《青凤》写青凤追求爱情而又羞涩胆怯的心理，颇有惟妙惟肖之妙。此外，如《辛十四娘》、《王桂庵》、《聂小倩》等，都较好地以心理描写的方法达到艺术表现的目的。
请参照上述材料或你熟知的其他山谷诗，论述其艺术风格的主要特征。
黄庭坚的山谷体在艺术上对杜甫、陶渊明、韩愈、李商隐及西昆诗派都有所继承，但以学杜为宗旨，尤其是观摹杜甫到夔州以后所作的诗篇。黄庭坚作诗喜欢用拗句，就是从杜甫那里学来的，但杜甫还只是偶一为之，黄庭坚则是专意于此，成为山谷体的特色之一。如《题竹石牧牛》其中一、三两句变更五言诗句式的正格而使文气崛奇。这种为了超迈流俗而不讲究声律协和词采鲜明，刻意求奇而造拗句、作硬语，力避柔词滥调的做法，是形成山谷体生新瘦硬风格的重要因素。用典也是山谷体求创新的重要方面，黄庭坚作诗力避常规用滥了的俗典，注重对典故的改造和发挥，或取其一端生发开去，或将几个可沾联的典故融为一炉，营造新的意境。如《登快阁》用典精妙隐密，反映了诗人思力的深微，往往于一事中可令读者联想到许多。如“痴儿”句用《晋书·付咸传》上的典故，包括了自嘲、自许、自放、自快等数重意思。“朱弦”、“青眼”一联，活用伯牙、子期和阮籍的历史典故，造成了诗的顿挫和语意的沉郁。“佳人”指知音，非谓妇人。又由于追求不俗，“故不惟凡近浅俗气骨轻浮不涉毫端句下，凡前人胜境，世所程式效慕者，尤不许一毫近似之，所以避陈言，羞雷同也。而于音节，尤别创一种兀傲奇崛之响，其神气即随此以见”（方东树《昭味詹言》）。山谷体的好用事典，也有语僻难晓之弊，这与西昆体相同。但西昆诗人丽典新用，欲藻饰而有雕琢堆砌之迹；山谷整语碎用，欲以剪裁出奇而点化无痕，他能用昆体功夫造老杜浑成之境，自然要更胜一筹。总之，山谷体诗的基本特征是求生避熟和求雅脱俗，其艺术特点有三：
一是以学杜为宗旨，重视句法，发展了拗句、拗律的体制
二是强调“无一字无来处”，用典以故为新、变俗为雅，长于点化铸造，富有思致和机趣 三是好奇尚硬，造语洗净铅华，独标隽旨，风格生新瘦硬峭拔，但兼有浏亮芊绵的一面
欧阳修是宋代散文大家，他的议论文如《朋党论》、《五代史伶官传序》等，记事抒情文如《醉翁亭记》、《秋声赋》等都为我们所熟知。试以这几篇文章(或欧阳修其他散文)为例，论述欧阳修散文的基本特点及其风格。
（1）欧阳修摒弃了韩愈散文艰涩怪奇的一面，发展了其“文从字顺”的一面，建立起平易流畅、委曲婉转的文章风格。这是欧阳修对宋代散文的最大贡献。（5分）
（2）欧阳修散文的基本风格是平易流畅中富于曲折变化。他的文章着眼于具体事物，兼具情景事物，婉转流畅，富于韵致。（4分）
（3）六一风神是欧阳修散文的美学风格。他的散文，措辞平而精练，富于变化而切近自然。他只是自然的叙事、抒情，在看似漫不经心的行文中寓含高远的境界。六一风神的基本特点是：偏于阴柔之美，纡余委备而婉曲有致，诗味醇浓而情韵绵邈，含蓄蕴籍而平易自然。（5分）
.《三国演义》中的主要人物大多具有类型化特征，如曹操的奸诈，刘备的仁厚，诸葛亮的智慧，关羽的忠义，张飞的勇武。试以上述人物形象为例，加以分析说明。
（1）单一性。即重要人物都有一个主要的、突出的特征，这一特征在形象内部诸因素中起决定作用。
（2）稳定性。人物的主要特征及其他因素基本上稳定不变，缺少发展变化。（5分）
（3）和谐性。人物形象内部诸因素基本上处于和谐状态，回避性格的复杂性。（4分）
具体分析王夫人、宝钗、黛玉各自的心理或性格特点。 (1)王夫人心疼儿子，更关心自己在贾府中的地位的心理。
(2)宝钗爱宝玉是真诚的，但她的爱是冷静的、理智的；她劝诫宝玉“听话”，是希望宝玉走仕途经济之路，这说明她与宝玉志不同道不合。
(3)黛玉对宝玉的爱，真挚而无尘杂。她不像宝钗那样冷静理智(送药、劝诫)，她有的只是情投意合的痴情(眼泪)。尽管她也说“改了罢”，但那不是心里活，只
宋代著名词人柳永大量制作慢词，成就很高，著名词作有《望海潮·东南形胜》、《雨霖铃·寒蝉凄切》、《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》，试以这三首词为例，论述柳永对慢词的贡献
(1)从宋仁宗天圣年间起，因柳永大量创作慢词，宋词始由小令阶段渐人慢词时期。柳永是为长调慢曲作词的第一人，他的词以俚语合俗曲，开拓了词的题材内容，也扩大了词境容量。
