试分析《呼啸山庄》的叙事艺术
陇东学院中文系汉语言文学专业 2008062107 和子农
摘 要：本文论述了《呼啸山庄》的叙述时间、层次、视角和结构艺术。小说中，作者并没有以全知叙述者的身份来讲述故事，而是把自己隐藏在人物背后，而另外引出两个人物：洛克伍德和耐莉〃丁恩，让他们担任故事的主要叙述者，采用了多种叙事手段，增强了作品的可度。
关键词：叙事时间；叙事结构；视角；中间人。
艾米莉·勃朗特是英国文学中的一个独特的作家，她的声誉几乎全部来自她唯一的小说《呼啸山庄》。随着文学评论的发展，文学性作为文学研究的对象越来越被重视，因此《呼啸山庄》的叙事技巧也越来越被重视起来。而作品获得成功的原因之一在于其巧妙的叙述方式，叙述结构等方面。
一、叙事时间
在本文中事件并不是按照一定时间顺序出现的。而是采用混合倒叙、多层叙述和多重视角的叙述手段来叙述，从而增强了故事的可信度。
叙事的时间可分为：故事时间和叙述时间，故事时间是按先后顺序发展的，但叙述时间却是自由的，是由作者安排的。因此故事时间和叙述时间会产生巨大的时间差别。
《呼啸山庄》的叙述时间安排的即巧妙又复杂，共有两条叙述线索。第一叙述时间是从1801年冬天至1802年9月，这是一条贯穿全文的叙述线索，前三章是房客洛克伍德以第一人称叙述他两次去呼啸山庄的经历。从第四章到第三十二章开始到结尾，则是洛克伍德重访呼啸山庄并听到耐莉·丁恩讲述前几个月所发生的事情。
第二叙述时间则是耐莉·丁恩向洛克伍德讲述的故事，故事时间从1771年到1802年9月。这一故事的叙述是在第一叙述过程中的。
作者这样处理叙事时间，大大增强了故事的可读性，也增强了故事的真实性。如果作者以全知叙述者的身份将故事从头讲到尾，读者就会对故事的真实性产生怀疑。一方面呼啸山庄位于与世隔绝的荒野僻乡，与我们距离非常遥远；另一方面，希斯克利夫的复仇就像冬天铺天盖地的一场大雪将整个呼啸山庄给淹没了。发生在这么一个荒野地方的荒诞故事是难以令人相信的。
而作者巧妙地安排叙述时间，从心理上拉近了读者与故事的距离。作者将第一叙述时间
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放在1801年冬天也就是整个故事快结束的地方，将读者带进呼啸山庄，亲眼看这一幅荒凉的景象，让洛克伍德亲身感受到人与人之间的这种荒诞无情。这是我们亲眼看到的和感受的，这就是真实的，无可置疑的。另一方面，第一叙述的起点放在故事快结束的这个冬天，而这时候正是希斯克利夫的复仇的最后关头。这样，故事从一开始就抓住了读者的好奇心。使我们非常急切的想知道这里到底发生了怎样的事，才导致了如此可怕的一幕。这样作者就将读者的好奇心完全唤醒，提高了读者的阅读兴趣。同时，作者又通过梦的方式将故事的另一个重要任务凯瑟琳介绍给读者，为后面的倒叙埋下了伏笔。
二、叙事结构
叙述内容的存在形态是叙事结构，叙事作品的结构指作品中各个成分或单元之间的关系的整体形态。
在《呼啸山庄》中，洛克伍德是第一叙述者，叙事时间从1801年冬天到1802年9月，由他向读者叙述他的所见所闻，他亲自参与了故事，在他的叙述中，希斯克利夫、耐莉、小凯瑟琳等人全部是他的叙述对象。而另一方面，他的叙述只是整个故事的一小部分。在整个故事中，他并没有直接参与故事，仅仅只充当一个见证人。耐莉·丁恩是第二叙述者，叙事时间从1771年到1802年9月，她既是第二叙述者，又从头到尾的参与了故事，她以回忆的方式对故事进行叙述。作为一个讲故事的高手，耐莉·丁恩非常讲究她的故事的对于读者的吸引力，她每次讲述都不会太长，每当耐莉·丁恩讲述暂停的时候，反而给我们留下更多的悬念，这样便使洛克伍德先生非常渴望听故事的法展。而他并不是一味的等待耐莉·丁恩德下一次叙述，而是亲自去呼啸山庄了解情况，然后想方设法引导耐莉·丁恩进行讲述。并且在耐莉·丁恩有讲述空白的时候加以想象：他是不是在欧洲大陆上完成他的教育，变成一个绅士回来了？或是他在大学里得到半工半读的免费生的位置？或者逃到美洲去，从他的第二祖国那儿吸取膏血而获得名望？或者干脆些在英国公路上打劫发了财。
而耐莉·丁恩对故事的叙述并不是客观的进行叙述，而是带着强烈的感情的。因为她本身就是故事的一个角色，耐莉·丁恩毫不掩饰地对于她看着长大的女主人凯瑟琳的爱和对失踪很久才回来的希斯克利夫的复杂感情，这从她的语言中即可看出。如：对于凯瑟琳，她时不时地会哟偶那个一些“坏家伙”之类的词。可以说整个耐莉·丁恩德叙述始终伴随着强烈的感情而进行的。而洛克伍德作为一个局外人对整个故事抱一种客观态度。从而使读者对故事形成了自己的看法。
整部作品中，作者非常重视故事对于读者的吸引力，因此耐莉·丁恩每次讲述暂停后都会留下悬念，极大的激发了人们的好奇心。作者并没有采用一个全知全能的叙事者来讲述故事，而是采用了耐莉·丁恩这样一个人物，她只能观察到她所见到的人的表情、动作和语言。
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而对于她视野以外的其他人物就一无所知了。
《呼啸山庄》具有复杂而独特的情节结构，是一部采用倒叙的手法创作的长篇小说。作者为了讲清楚发生在两代人身上错综复杂的故事。首先，作者通过一个外来客人洛克伍德在风雨交加的深夜，看到凯瑟琳的幽灵的遭遇，逐渐带读者进入一个封闭世界，紧紧抓住读者，使读者对故事产生兴趣。随后，作者以洛克伍德的所见和老仆人的叙述，逐渐把故事呈现在读者面前，随着叙述的深入，读者由一无所知到无所不知。整个故事就像一部侦探小说一样，使读者跟随洛克伍德去了解整个故事。使这个爱情故事更有吸引力。
随着洛克伍德的探访，老仆人的回忆。故事情节才层层展开：呼啸山庄是一个美丽的又荒凉的封闭的世界，希斯克利夫以一名外来者的身份出现了——6、7岁的他流浪的快要饿死时，被呼啸山庄的老主人恩萧先生带回了呼啸山庄。应该说希斯克利夫的幼年时无辜，他在来到呼啸山庄前，在饥饿和死亡线上度过，来到呼啸山庄后在辛德雷的起伏和虐待中度过，这一前一后的处境同样艰难。可是，有了凯瑟琳，一切全部都不同了。凯瑟琳是一个疯狂的小丫头，她的血液中就有着不安定的因子，“她在一天内让我们所有的人失去耐心不止五十次，从她一下楼起直到上床睡觉为止，她总是在淘气，搅得我们没有一分钟的安宁。她总是兴高采烈，舌头动个不停——唱呀、笑呀，谁不附和着她，就纠缠不休，真是个又野又坏的小姑娘。”然而这个又野又坏的小姑娘确是善良又漂亮的，纯真的她不像她那已经长大的哥哥那样懂得嫉妒希斯克利夫受到的宠爱，她只是一个爱玩的小姑娘，她和童年的希斯克利夫脾气很是接近，经过艰难的流浪生活的希斯克利夫并不娇气，也不会像辛德雷那样小肚鸡肠在父亲面前争宠，在忙忙碌碌的山庄中唯有孤独的希斯克利夫最重视小凯瑟琳，虽然大家有着不同的身份和背景，但是对孩子来说最重要的是他们有着共同的年龄，辛德雷受到的是长子的教育，他注定要承担家长们“恨铁不成钢”的期望，他是社会的人；老恩萧年事已高，认为小凯瑟琳“比她哥哥还要坏”；老恩萧的这两个儿女教育的都不好，几乎都是自己在成长中确立自己面对世界的方式的，因此辛德雷不懂得谦让和尊重，凯瑟琳也不懂得礼貌和安静，给希斯克利夫带来的更是倔强，隐忍和功利化的态度。所以辛德雷才会对希斯克利夫处处找茬，凯瑟琳才会对老恩萧说：“你为什么不能永远作一个好男人呢，父亲？”，希斯克利夫才会充分利用他在家里得到的宠爱对付辛德雷，抢走了辛德雷的小马。这里的一切多是原生态的，放任的，包括情感。而画眉山庄的人们一个个彬彬有礼，他们的世界是一个文明的世界，也只有在这样的两极中，才产生了非同一般的碰撞与交融。所以希斯克利夫可以嘲笑埃德加和伊莎贝拉在抢一条小狗，他还注意到了他们在争抢之后或许是由于羞愧，又都不要小狗了，他们哭了起来。
两个孩子的友谊在缺少文明教育的情况下发展，他们被生活紧紧维系在一起，暴虐的辛
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德雷就是两个人必须一同面对的，在“斗争中”，两个孩子是“战友”，他们没有时间去考虑，对方在自己的眼中，有多大程度上是真实的。两个人的裂缝从小凯瑟琳在画眉山庄待了5个星期后开始出现了。那时，凯瑟琳只不过是一个12岁的小姑娘，3年后，凯瑟琳15岁，答应了埃德加的求婚，又过了3年，凯瑟琳18岁，她嫁给了埃德加。也就是在凯瑟琳决心嫁给画眉山庄的少年林淳时，希斯克利夫悄然离去。
数年后，希斯克利夫重返山庄。在希斯克利夫的心理，是埃德加抢走了凯瑟琳，在他重新回到呼啸山庄后他开始了他残酷的报复。然而是这样吗？埃德加抢走了凯瑟琳？住了5个星期后的凯瑟琳有了2点最为明显的变化，首先，凯瑟里“懂得无礼是可耻的”，“不愿意表现出她粗鲁的一面”，并以此保持了和埃德加的关系，取得了画眉山庄的好感；其次，“他对喜爱的事物保持一种古怪的恋恋不舍之情；甚至希斯克利夫也为她喜爱，始终保持不变。年轻的林淳，尽管有他那一切优越之处，却发现难以给她留下同等深刻的印象。”凯瑟琳不再和希斯克利夫站在同一条战线上，她总是试图调和希斯克利夫和埃德加之间的矛盾。至于希斯克利夫，也发生了变化，“那时他十六岁了，相貌不丑，智力也不差，他却偏偏要想法变现出里里外外都让人讨厌印象，自然他现在的摸样并没留下任何痕迹。”“他学了一套萎靡不振的走路样子和一种不体面的神气；他天生的沉默寡言的性情扩大为一种几乎是痴呆的，过分不通人情的坏脾气。”
在希斯克利夫重返呼啸山庄后，对两个山庄的主人进行报复。继而凯瑟琳因难产死去，他的复仇成功。
三、多重视角
视角是作品中对故事内容进行观察和讲述的角度，《呼啸山庄》中采用了第一人称叙述，即叙述者同时是故事的一个角色，叙述焦点因此而转入作品中，这种叙述角度有两个特点：首先，这个人物作为叙述者兼角色，他不仅可以参与事件过程，又可以离开作品环境面向读者进行描述和评价，这双重身份使这个角色不同于作品中其他角色，他比其他角色更透明，更易于理解；其次，他作为叙述者的视角受到了角色身份的限制，不能叙述本角色所不知道的内容。
《呼啸山庄》中，作者并没有以全知叙述者的身份来讲述故事，也不是以自己的角度来描述事件，而是采用了多重语态，多重语气。
在《呼啸山庄》中故事的叙述者有多个：第一叙述者是洛克伍德，第二叙述者是耐莉·丁恩，希斯克利夫、凯瑟琳、伊莎贝拉、小凯西等人将自己的多见所闻以口头或书信的方式传给耐莉，耐莉又将呼啸山庄和画眉山庄的故事讲给洛克伍德。如在第十三章，耐莉拿出伊莎贝拉的信念给洛克伍德听，在读者看来，白纸黑字这是确凿无疑的。再由洛克伍德将故事讲
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