门窗等部位，描绘过程都应该注重这些元素的变化，可以采取各种象征、寓意的装饰和表现手法，这样才能使其更富有视觉冲击力。（图3-40至图3-42） 如图3-43至图3-46就是以风景为题材的不同形式的图案。 练习题：
风景创意4幅（在4开纸上完成）。
作业提示：
风景变化的题材非常广泛，祖国大好河山、名胜古迹、园林建筑等为我们提供了丰富的创作源泉。但风景图案中，由于复杂的大自然景物不能一一入画，因此寻找变化素材时，必须要进行筛选并加以取舍。首先，需要抓住典型的特征，选择表现的对象要与众不同。水、云、气均属于流动性、变幻不定的形态，表现时应该考虑更多地运用曲线形、圆形。建筑物、石、树、山等形态均属于静止状态，表现时应该体现一种稳重结实的视觉感，直线形、方形更适合于此类表现。另外风景作为图案纹样，它必须以平面化出现，不能按照常规的审美法则，特别是透视规律和构图形式，往往需要一反常态，采取反透视、多视点透视，用密集构图、适形构图和变形造型等手法，才能达到图案的要求和视觉新鲜感。
三、动物图案变化
动物具有灵性变化和各自性格心理特征，有千变万化的动态和表情。描绘动物的难度远远超过描绘植物和花卉。因此，在动物变化描绘之前，必须熟悉和掌握动物的生长规律、生活习性、动态特征和性格特点。由于动物种类繁多，形体动态也不尽相同，即使是同类动物，如狼与狗，外部特征很相似，但仔细观察其细部，却有不同之处。狗的嘴巴比狼嘴短，腿也较之短些，狗尾巴上卷而狼尾巴下拖。雄鹿有角，雌鹿无角，从颜色上看雄类动物比雌类鲜艳。但即便如此，我们仍然能从中找出动物的共同结构特征。如涉水类动物表现为腿长、脖颈长、尖嘴不回勾；肉食类动物利爪獠牙、腿粗长尾巴、胸肌发达、腹部上收；食草类动物如牛、马、羊等，其形体结构均为腹大平齿；飞禽类翅膀发达；水禽类掌中带蹼。动物的结构特征与其生活习性有关，从外形动态观察也能了解其心理特性，如狐狸行走时，瞻前顾后、左右回首、偷偷摸摸、胆小害怕、狡猾善变。因此，描绘动物要靠动态来传神，要用浪漫的夸张手法塑造形象，使读者在欣赏中获得更丰富的视觉享受。（图3-47至图3-55）
如图3-56至图3-59就是以动物为题材的不同形式的图案。
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练习题：
1. 走兽类动物变化（20个稿）。
2. 爬行动物变化（如蜥蜴、青蛙等）（10个稿）。 3. 禽鸟类变形（从草稿至完稿要5个变化）。 4. 鱼类和蝴蝶类变形各1幅。
作业提示：
动物有灵气，有些动物甚至表现出喜、怒、哀、乐的神态。譬如灵长类的猩猩，高兴的时侯就自拍胸口，哀伤时低头搓脸。猴子的举动更让人震惊，当猴王换届战死沙场时，猴妃自觉守候在其身边三天三夜不吃不喝。这些是自然界动物与人类相似的现象——情感。我们耐心仔细观察身边的事物，就会发现许许多多与设计有关的内容。又如动物身上的色彩和各种装饰，均与动物生存环境、习性有着直接的关联，因为这些动物身上的丰富装饰有其特殊的功能：一是用来伪装自己，不易被敌人当作进攻目标；二是警告对方，特别是一些弱小的有毒动物，常常通过自身夸张艳丽的颜色警告所有想进攻它的目标；三是为了异性、为求偶和获得族群的领导地位而装饰。许多动物天生就有亮丽的色彩，像蝴蝶、海洋动物等，其自身颜色的丰富感，就远远超出人们平常设计中所用的颜色，纹样设计时不必作太多的改动，稍稍作些归纳就可以完全应用于设计中。
作业1中，强调手绘，其目的是让学生注意手工的重要性，让学生在较短的时间内，抓住各种动物的动态和神态的变化。训练时可以从一些涂鸦式简单的图形开始，尽可能通过点、线、面表现动物更多的角度，包括对称与不对称、简单与繁复，用不同的思路展开创意构思。动物的面部特征尤为重要，如狮子面部表情，当它发怒时，便露出利齿，瞪大眼睛，低声吼鸣，音如闷雷，其脖子长毛竖起时，看上去真是一副动物王中王的霸气像。而绵羊和小山羊却相反，给人们的感觉往往是活泼可爱，甚至令人怜悯，刻画过程中要仔细观察以便区分和表现。
作业2中，爬行动物类，要注意形态特征变化。如壁虎，轻巧灵活、行动迅速、四肢伸张，身体弯曲呈S形。青蛙色彩绚丽，体形轻巧，大眼睛、大嘴巴。青蛙自古是人类的益友，因其多子，民间视其为一种吉祥的象征。青蛙的表现重点在蛙脚和皮纹，一般要注意其对称与协调性。
作业3、4中，鸟类、鱼类和蝴蝶类，多数从羽毛和鱼鳞作较大的变化，有时可利用象征性表现手法，赋予其理想化的纹样，有时则用寓意化、拟人化，使动物变得更有灵性，成为动漫卡通形象。
四、人物图案变化
人物图案变化是所有图案题材中最为复杂和最具难度的内容，因为人是万物之灵，人类具有丰富的
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表情特征。因此，人物图案创作是一项极为复杂和困难的工作，特别是通过夸张和变化刻画人物形象，比之写实再现客观形体难度大得多。图案设计的目的应该为人服务，一切被人们所不接受的审美结果，即便是最新奇、最特别的也不要采用。我们人类祖先在远古时期就会用最简单的工具描绘出最生动、最活泼的人物生活情景。彩陶图案就是最典型的人物图案内容之一，形态生动、节奏感强，值得我们学习与借鉴。
人物图案的变化，特别注重造型手法。首先要掌握和了解人体基本结构，观察人体动态变化规律，比如头、颈、胸、腰、臀、手、脚等各部位比例与关节活动点的变化规律，要抓住大的动势，寻找到主要运动变化线。尤其是表现着装人体时，人的动态会产生不同的造型特点，如汉像石、汉像砖上的人物形象，大多是以侧面轮廓为主，或以大的动势（不画五官）变化进行装饰，夸张其大的动态。又比如飞天的造型是以曲线变化为基础，巧妙利用女性曲线体形结合柔软的飘带，充分体现出飞天的轻盈感。其次要注意人物性格特征的刻画。传统通常将人物形象程式化，就像戏曲中的脸谱，用不同色块与线条，赋予固定的人物身份。现代的人物性格特征表现多样、丰富多彩，一方面要注意人物面部表情特征，其中包括喜、怒、哀、乐的变化，发型的变化；另一方面要注意服饰的特点，譬如苗族以短裙刺绣为特色，傣族则以短衣长裙为特点。从着装特点来看，苗族姑娘体现出古朴勤劳，有健壮、剽悍、吃苦耐劳的性格特征；傣族姑娘婀娜多姿、苗条秀美、斯文内敛。在塑造人物过程中，人物的性别、年龄和职业也很重要，掌握特征需要通过仔细观察和分析。掌握了人物特征、表情、动态，才能有计划有目的地进行简化、概括取舍的装饰加工，还要大胆赋予其理想及联想的装饰。最后是表现技法，技法直接影响画面效果，技法也可以抒发创作者的个性情绪。表现技法多种多样，有单纯用线来表现，有点线面结合表现，也有晕染、皴法、擦法，有揉划法、刻雕法等不同肌理的表现技法，可以直接传达设计者的设计理念。（如图3-60至图3-63） 如图3-70至图3-73就是以人物为题材的不同形式的图案。 思考题：
1. 图案纹样为什么需要夸张和变化？ 2. 如何掌握图案各种题材内容的变化方法？ 练习题：
1. 作人物面部表情变化纹样10幅（在8开纸里完成）。 2. 人物动态变形纹样若干张。
作业提示：
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人物面部最能体现一个人的性格、气质和心态。人物的面部表情复杂多变，每个人都有各自的长相和表情特征，人物面部变化设计重点在于是否能抓住对象的表情特征，运用平面化夸张装饰手法，表现重点区域如五官、脸形结构等。五官中眼睛和嘴巴变化最丰富，也是脸部整体结构中最需要重点刻画的位置，因为表情因素，不论喜怒哀乐均集中体现于其中。表现手法应该博采众长，没有局限，可以运用软件和徒手绘制，也可以直接运用材料组合构成，充分发挥各种图案优势，不必拘泥于传统技法和过多的程式化表现，应该通融接纳姐妹艺术，借鉴戏曲、民间工艺，特别是中外绘画各种表现技法，从中吸纳养分，从而体现一种多元的创意设计。
人物动与静的姿态体现了人的不同精神气质和状态特征。动态变化可以通过点线面表现和剪影式表现，要注意人体结构特征和运动规律，避免“乱扭曲、反关节”等别扭的动态出现。大师作品给予我们启示和借鉴，马蒂斯的人物造型丰富奔放，他的剪纸作品轮廓清晰，简洁概括，其作品充分显示了旺盛的生命力和视觉冲击力。克里姆特作品具有很强的装饰效果。毕加索的人物线描充满了强烈的生命力和感染力。吕胜中的作品运用象征和寓意的表现手法，耐人寻味。我们应该从这些优秀的大师作品中拓宽自己的思路，开阔视野，从中得到启发。（图3-64至图3-69）
年 月 日 年 月 日 授课班时授课班时 年 月 日 级 间 级 间 年 月 日 授课章 图案结构与组织形式规律 节 掌握图案变化的美学规律，掌握纹样的组织形式规律。 目的和 要求 年 年 年 年 月 月 月 月 日 日 日 日 重点和 难点：造型能力和组织形式规律。重点：组织形式的变化。 难点 第一讲
图案的结构规律
图案结构指纹样组织形式与构造的关系。图案纹样的造型，不像绘画写生那样单纯地描绘自然形态，再现客观形象，因为图案纹样的形成，少不了装饰变化的手段，从写生收集素材开始，一直就带着变化的使命，所以，在造型和纹样组织上，要求我们必须多视角观察物象特征、结构，从中发现美的形式。譬如纹样的主次、轻重变化，要靠纹样的虚实、繁简、大小、方圆来组成，然而纹样的组织过程，应该以哪些为主哪些为次？哪些虚哪些实？哪些该动哪些该静？美的形式法则形成了图案的结构规律。
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