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歌曲的发展已经不仅仅只是让我们感受歌曲的存在，更多的人开始不断的关注歌曲的演唱技巧以及歌曲的风格，根据自己不同的需要，不断的挖掘新的歌曲的表演形式。所以更多的歌曲的歌唱技巧都在不断的改变，并且通过不断的翻唱中找到最合适的歌唱形式。
一、 碧昂丝与《halo》
碧昂丝这个人也许有很多人是听过歌曲或许并不知道是她演唱的，其实当我提起一首歌的时候一定会有人对她的歌曲赞不绝口，对，没错就是《If I were a boy》。可以说这是这是我个人认为最爱的一首歌曲，每一首歌都有她自己的风格，或许这就是碧昂丝的风格吧。其实歌手碧昂丝的演艺事业也不能只是说平平无奇的，踏实美国著名流行天后级歌手，性感完美女神。原美国女子偶像团体“真命天女”成员，2002年团体宣布解散，对音乐依旧忠贞，单独在歌坛发展。碧昂斯有着超越常人的音乐天分,黑人女歌手少有的绝美面孔,让人难以拒绝的性感身材，不到一年时间奇迹般成为美国乃至全世界的娱乐焦点，多次荣获格莱美奖奖项。
这样的骄人成绩一直都是所有歌手需要的荣誉，不仅仅是这样或许上帝是那样的眷顾这样的一名歌手，并且也给了她完美的容貌以及天籁般的歌喉，所以说对于碧昂丝本人的喜爱也不次于她的歌曲。整首歌曲《halo》抒发了孤芳自傲的女人坠入爱情的感受。美女从不相信爱情，到遇到爱人，被爱人的halo所俘虏，最终从空中楼阁返回到五情六欲的人世间，才如梦初醒，原来自己是如此的禁不起爱的诱惑，尽管冒着遭受失败的风险，当年女人之间的不嫁的约定，在现实的男欢女爱面前荡然无存。整首歌曲表达的情感是有一定的自我情绪在里面，而且《halo》的主要表达意思也是像碧昂丝对于整个歌曲的理解并且把其传唱出来，但是我们对于碧昂丝的《halo》的听觉感受却是每一个人有一种不同的感受，而且在对于歌曲的理解上也有了更深的影响，和更多的情感的注入。
二、歌曲的演唱技巧
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没有一首歌歌曲的演奏风格可以是独一无二不能被复制的，每一首歌的出现以及每一种歌曲的风格特征都是需要我们慢慢的不断演变出来的，所以歌曲的风格的出现就是歌曲技巧的运用。都知道碧昂丝的《halo》是经过很多的演唱人的翻唱的，但是每一个演唱人的演唱风格其实是不一样的，其实就是歌曲的演唱技巧不一样。并且在很多的歌曲中，演唱者在对于歌曲的理解以及情感的表达，在演唱中都会决定演唱风格的方向，一首歌曲就像是一个刚出生的婴儿一样，你要是注入很多的爱于呵护，婴儿的心里就必定会健康成长，但是如果要是注入了很多的仇恨那么婴儿的心里就会造成阴影。同样的道理，在一首歌曲中，注入了更多的情感，歌曲自然就是赋予了灵魂的，也有了歌曲自己该有的风格特点。并且当你运用的演唱技巧是不一样的时候歌曲的演唱的演奏效果就不一样了。 （一）呼吸问题
歌曲的演唱主要就是讲究呼吸的运用以及呼吸的方式和呼吸的幅度，很多的民歌音乐就是运用呼吸的特点以及呼吸的方式能唱出歌曲的韵味。例如我国民族唱法和戏剧演唱在如何运用呼吸问题上，往往用“气沉丹田”、“善歌者必先调其气”、“发于丹田者自能耐久”等来形容呼吸运用和声音支持部位的重要性，并在气息的运用上有很多讲究，如揉、弹、提等，这与美声唱法中关于呼吸的理论在本质上是相同的。但是对于《halo》这样的英文歌曲的演唱也是具有一定的呼吸力度在里面，本身对于《halo》歌曲的演唱就是利用呼吸的方式释放自己内心的感受，相对于很多的美式唱法是一样的，美声唱法以大量篇幅论述了呼吸在歌唱中的重要作用，从生理学角度解释“胸腹式联合呼吸法”即“横膈膜呼吸法”的合理性，反复强调声音必须依托在气息之上的道理，且以大量优秀的演唱实践予以证明。可以说呼吸的作用是决定了歌曲的歌唱风格的一个重要的作用，并且在歌曲的演唱中都能更好的体现了一个歌曲的意境表现。
（二）语言问题
每一首歌曲的语言都是一个歌曲的灵魂，虽然说对于英文歌曲我们不能从每一个字节上理解歌曲的主要内容，会让很多的听众感觉歌曲没有想象中的那么的有感染力。或许很多的人的以为都是错的，其实每一首歌曲都有自己需要演唱的内容，只是歌手在演唱的过程中会有很多不同的想法以及不同的吐字方式，或许一个音节就会改变整个歌曲的意思。还是拿我国的民歌做比较，例如我国民族唱法中最重要也是最讲
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究的问题，曾有“听曲之人，慢讲精粗，先问有字无字”和“千斤白，四两唱”之说。因为中国汉字存在四声，就使演唱中每个字都存在字头、字腹及字尾的过程。在民族唱法中，对如何吐字、行腔、归韵历来就有较详细的说明和训练要领。如“喷口”、“劲头”及吐字五法“崩、打、粘、寸、断”等，提倡字头重、字腹满、字尾轻的发声原则，同时还根据读音将汉字归为“十三辙”，以利于演唱时行腔归韵。这些理论均证明我国民族唱法中，对吐字重视的程度是相当高的。
当然在英文歌的歌词的演唱中也有一些尾音的处理是需要学习的，根据个人感情的流露以及歌曲的风格而定，尾音的处理就是有重有轻，每一首歌曲都有自己的处理方式，才会得到更加自然的感受，所以在歌曲的语言的吐字方面会整体带动歌曲的风格以及演唱者的情感。
（三）声腔共鸣
声腔共鸣无疑就是说在歌曲的演唱中，所发生出来的声音是要从身体里发出来的才会具有一定的听觉效力，如果只是感觉歌曲的声音是从声带的震动出声的，那么歌曲的情感色彩也会随之减少。例如我国的民族、戏曲唱法历来讲究行腔琢韵。由于中国语言发音的复杂性，往往将字与腔相提并论。如“字正腔圆”、“字清腔纯”、“字领腔行”等，并将气息、发声与良好共鸣的结合称之为“声音之道，畅发天地”、“响遏行云”等。其中的所谓“腔”也即声音，声音是否通畅圆润，便是共鸣因素。戏曲演唱还特别以“膛音”、“鼻空”等来形容共鸣的感觉位置。其实碧昂丝的《halo》无疑不是对这样的演唱技巧一个很好的诠释，因为《halo》在高潮的部分不断的在重复halo、halo、halo?..这样的歌词，一方面能感受了碧昂丝的感情的流露，另一方面也是歌曲在演唱过程中有声腔共鸣的音效，就像是歌曲的声音是从身体里发出来的，并且有着从心里往外的那种感觉，并且演唱者已经与歌曲浑然一体。但是从生理角度将共鸣分为可调节共鸣，如鼻腔、口腔、喉咽腔共鸣等；不可调节共鸣，如胸腔共鸣、头腔共鸣等。 科学地分析了各共鸣器官的作用，详细描述了共鸣运用的感觉及其获得的方法。并有歌唱家形象地比喻为：没有共鸣的声音是以本钱唱歌，具有良好共鸣的唱歌是以其利息歌唱，以此说明共鸣的重要性。
所以我们常常听一些独唱音乐会，有的人声音相当漂亮，发声技巧也很高超，但整台音乐会从中国民歌唱到欧洲的古典艺术歌曲，听起来声音上也好，力度上也好，韵味上也好，总是一个样，一个味，让人听了过耳即忘，缺少心灵的共鸣和艺术的回味，更有甚者太缺少艺术修养和文化修养，把各种风格的歌曲混淆在一起，使之南腔
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北调，南辕北辙，与原作差距甚远。造成这些现象的原因主要是歌唱者没有很好地在歌唱前对作品的时代风格、民族风格、地区风格、个人风格等进行细致的分析和了解，没有能恰如其分地用自己的歌唱技巧来表达作品的风格。因此歌唱者要准确地表现作品的内涵还必须事先研究作品的演唱风格。当然与其它姐妹艺术相比，音乐的风格具有更多的抽象性。音乐是无形的时间艺术，而绘画、雕塑、建筑等都是有形的空间艺术，因而他们的风格往往比音乐更容易一目了然。一个歌唱者文学修养的深浅，会直接影响他对作品的理解和风格的把握，因为风格的形成，主要就是建立在最深刻的认识基础上的。
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