特点：明切犀利，冷峻峭拔，善分析，条理严密，议论透彻。 明切：明辨是非，切合事理。 犀利：虽似无情，却切中要害。
韩非散文最具文学色彩的是它的寓言。《韩非子》是先秦诸子著作中使用寓言最多的。
第四章 屈原和楚辞
楚辞——战国后期楚国大夫屈原开创的新诗体。
楚辞这个名称西汉时出现。这里所谓楚辞，是指先秦屈原、宋玉等人的作品。 刘向校理古籍，编屈原、宋玉等作品，又把西汉贾谊等人的骚体辞章收纳进来，命名《楚辞》。 东汉王逸加入自己的一篇作品，为全书作注，名为《楚辞章句》，流传至今。
楚辞与赋的区别：
体式上，楚辞依“兮”而咏，语句参差错落，长短不拘；赋少用虚字，铺排偕偶，比较整齐。 性质上，楚辞以抒情、议论、描绘为主，主观色彩浓重；赋以客观咏物为主，少主观情感。
楚辞的产生：与楚声、楚歌有直接关系。与楚国民间“巫歌”关系密切。楚辞使用楚地方言。 楚辞的文体：
1. 类于《诗经》而有所改造的样式：《天问》《橘颂》 2. 以《离骚》《九歌》等为代表的典型样式。一般说楚辞、骚体，指的是后一种。 特点：
1. 诗风铺排夸饰，想象丰富。
2. 体式比《诗经》篇幅极大增长，句式长短不拘，参差错落。 3. 多用楚语楚声，楚地方言大量涌现。
屈原及其创作
屈原——名平，楚国贵族。生活在战国后期斗争最为激烈的时代。秦楚争霸是斗争焦点。 屈原的作品：《离骚》《天问》《九歌》11、《九章》9、《招魂》，共23篇。 《离骚》——整个《楚辞》的最杰出代表。不有屈原，岂见《离骚》？ 题意：班固：离，犹遭也；骚，忧也。司马迁认为是遭遇忧愁和离愁别绪。 创作时间：屈原被流放江南之时，顷襄王初年。 主题：《离骚》是屈原自叙生平的长篇抒情诗。 1. “美政”理想和深沉爱国感情。
2. 追求理想九死不悔的坚韧品格和嫉恶如仇的批判精神。 艺术特点：
1. 激情浓烈、想象奇幻。.
根源现实生活，想象自由驰骋。前半回顾往事，基本实写。后半探索未来道路，激情喷发。 2. 峻洁纯美、独立不屈的抒情主人公形象。
高贵的出身，崇高的理想及其浓烈的情感构成抒情主人公超凡脱俗的完美形象。 3. 比兴手法的拓展。
博比广譬。把《诗经》片段比兴发展成为连续使用。拓展寄情于物、托物抒情的手法，形成我国文学中著名的香草美人的托喻手法。 4. 结构、语言特点。
我国古代篇幅最长的抒情诗。围绕诗人忠贞不渝的故国情感和追求理想九死不悔的精神的主题。跌宕起伏。
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语言上采用民歌形式，汲取散文笔法。双声叠韵，吸收方言入诗。
《九歌》：共11篇作品，《东皇太一》《云中君》《湘君》《湘夫人》《大司命》《少司命》《东君》《河伯》《山鬼》《国殇》《礼魂》
《九歌》是屈原被逐江南时，在民间祭神歌舞的基础上加工创作而成的。 艺术特色：
1. 神性和人性的统一。把神灵人格化。
2. 抒写神与神、神与人之间的恋爱故事，有浓浓人间情味。 3. 境界凄清幽眇，奇特瑰丽、色彩斑斓。 《九章》：共9篇，《惜诵》《涉江》《哀郢》《抽思》《怀沙》《思美人》《惜往日》《橘颂》《悲回风》
特色：直抒胸臆，激情倾泻；平实朴素。 《天问》——屈原作品中最为奇特的诗歌。
针对自然现象、神话传说和远古历史、社会现实提出一百多个问题。 《招魂》：屈原替楚怀王“招魂”。结构精密完美，长于铺排描摹。
宋玉——《九辩》，屈原之后的一位楚辞作家。 辩，犹遍也。一阙谓之一遍。《九辩》就是由多个乐章组成的乐曲。 艺术特色：
1. 铺排描摹，意境圆融。 2. 描写细致入微。
3. 韵散相间，长短不拘，参差错落。大量使用双声叠韵字和重叠词。
第二编 秦汉文学（考试比重20%） 第一章 秦汉散文
秦代短暂，散文作家可提及的只有李斯一人。
西汉初期贾谊，西汉中后期刘向，东汉前期王充，东汉后期王符、仲长统。
《吕氏春秋》——秦始皇统一中国以前，秦相吕不韦组织其门客集体编撰的杂家著作。 文章短小，以事实说理，平实畅达。 最大成就在于它的寓言故事。
李斯：因韩人郑国伟秦修建灌渠事，秦大臣提议驱逐所有外来客卿。李斯也在被逐之列。 于是李斯上书秦始皇，直陈逐客的错误——《上书谏逐客》（《谏逐客书》） 《谏逐客书》：以逐客不利于秦统一为中心。罗列事实，极力铺陈。 1. 铺叙客卿辅秦国国富兵强证明客卿不曾有负于秦。 2. 叙述秦始皇看重玩好之物，轻视客卿，重物轻人。 3. 分析纳客和逐客的利害关系。
秦刻石文：今存7篇，都是刻石颂秦德。铺叙颂夸，气度宏伟，韵律和谐。
西汉初期散文特征：针对现实问题，平实明白。有纵横家遗风。 贾山——《至言》，分析秦亡原因，提出君臣关系问题。 贾谊——《新书》，汉初思想家中忧患意识最为浓厚的。
散文特点：据实设论，理直气壮，深情恳切。气势犀利，情感激扬。
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贾谊散文名篇——《论积贮疏》——气盛而情浓
贾谊最富盛名的史论散文——《过秦论》——铺排渲染的纵横家遗风。
晁错——政论散文代表《论贵粟疏》
切实中肯，论精识深，擅长分析，言之凿凿。纵横风气。
枚乘——《上书谏吴王》，劝说吴王恪守君臣之义，不可弃义背理。
西汉中后期散文特点：言必称经，以阴阳灾异论政议事。 董仲舒——汉代为群儒首。《春秋繁露》《天人三策》 刘向——代表作《新序》十卷、《说苑》二十卷
采集群书中的逸闻琐事编撰而成，含有劝诫训教之意。
特色：简短笔墨描写人物言行，传达其形貌精神，继承《左传》写人笔法，故事独立。刘向校理群书：最著名《战国策叙录》
司马迁《报任安书》 杨恽《报孙会宗书》，给友人的回信。 桓宽《盐铁论》，以史为鉴，直切时事政策，采用对话体，质直平实。
东汉散文：
前期：怀疑批判精神，王充为代表。
后期：发愤指弊，鲜明求实，代表王符、仲长统等。
桓谭：《新论》，保存最完整的是载于《后汉书》的《陈时政疏》《抑谶重赏疏》 《抑谶重赏疏》表现鲜明的反图谶迷信思想——开东汉士人抨击虚妄之先河。
王充——《论衡》宗旨：疾虚妄
写作主张：疾虚妄立实诚，反华伪倡实用、斥模拟贵独创、排晦涩申通俗。 追求“口则务在明言，笔则务在露文。”
仲长统——《昌言》，崇尚实用，充满变革思想。文风质朴，富于论辩色彩。
第二章 司马迁与汉代史传散文 司马迁
司马迁创作《史记》
内因：基于家族荣誉感而激发出来的强烈著史愿望和胸怀大志的“圣人”理想。 外因：李陵之祸激发的发愤情绪。
《史记》的成书和体例
“究天人之际，通古今之变，成一家之言”
开创了以本纪、表、书、世家、列传五种体例写通史的范例。 本纪、世家、列传是《史记》的核心部分。
《史记》塑造人物的艺术特色：
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1. 精巧剪裁和安排。
互见法：在本人的传记中表现这个人物的主要经历和性格特征，以突出其主要特点，而其他的一些事件和性格特点则置入别人的传记去描述。 互见法使人物主要性格突出，有血有肉，形象完整。
《高祖本纪》主要写刘邦起义开国，正面表现开国帝王的神采。 《项羽本纪》中通过范曾之口写刘邦“贪于财货，好美姬” 《萧相国世家》写刘邦猜忌功臣，《淮阴侯列传》记叙刘邦阴刻残忍。 《信陵君列传》中写魏公子信陵君无忌不耻下交，名冠诸侯。 《范睢蔡泽列传》中写魏公子惧怕秦国。 善于在同一篇传记中突出人物的主要性格。 《李将军列传》：选取四个战役构成全文骨架。主要事件和典型细节相互配合，详略得当。 《廉颇蔺相如列传》：完璧归赵、渑池之会、廉蔺交欢 《项羽本纪》：揭竿而起是一个叱咤风云的英雄；与虞姬悲歌死别又有儿女情长；思虑百姓疾苦有仁爱恻隐；与部下同甘共苦义重如山；鸿门宴不忍杀掉刘邦又优柔寡断。 2. 人物之间的对比衬托。
《项羽本纪》和《高祖本纪》中，年轻气盛、好勇斗狠的项羽与世故老成、狡诈机智的刘邦形成鲜明对比。
《项羽本纪》中老谋深算的范曾与简单直率的项羽的对比。 《高祖本纪》中从容不迫的张良与窘迫栖皇的刘邦的对比。 3. 在特定环境场面中凸显人物特点。
描写紧张激烈的环境场面，把任务置入尖锐的矛盾冲突之中去塑造。
《鸿门宴》的力与智的冲突中，项羽的优柔寡断，范曾的阴鸷远见，刘邦的智诈狡猾，张良的善于谋划，樊哙的勇猛机智等都在矛盾冲突中鲜明表现。 《刺客列传》中燕太子丹送别荆轲，悲壮慷慨。 4. 细节、心理描写出色。 《项羽本纪》写霸王悲歌别姬 《酷吏列传》写张汤讯鼠
《李斯列传》以独白写心理进而揭示人物性格 《吕太后本纪》以他人语言揭示人物心理 5. 以个性化语言表现人物性格。
《史记》——文学史上史传散文的典范，鲁迅“史家之绝唱，无韵之《离骚》”
班固《汉书》——我国第一部断代史 记录西汉一代历史。 体例：基本继承《史记》，分为本纪、表、志、传 《史记》与《汉书》的不同：
思想上《汉书》站在刘汉王朝的立场，坚守儒家思想正统；对人物评价与《史记》差别较大。 《汉书》对游侠、货殖上持贬抑态度。
不像《史记》那样融注作者深情感慨，更加平实客观、冷静翔实。
《汉书》人物传记的文学色彩
叙事平实稳健，组织严谨，语言富丽典雅又凝练。 传达人物神貌和性格：《陈万年传》《盖宽饶传》《外戚传》
最富盛名的人物描写《李广苏建传》中队李陵、苏武的精细刻画。
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