书中主张艺术创作只能来自生活，新结构原理和新材料必导致新形式出现，和新时代要求取得协调。他1906年在维也纳邮政储蓄银行营业厅拱形钢架玻璃天花处理上（图4），和1910年在维也纳大学图书馆外墙处理方案，用大片石板接缝表明是贴面而不是实砌，都是新颖手法（图5）, 1910年他为维也纳市一个区中心作规划，受他影响的建筑家集团，被称为“维也纳学派”。
9 “维也纳学派” 10 “分离派”
“维也纳学派”到1897年，一部分成员闹意见而树立异帜，变为“分离派”Secession,以霍夫曼Josef Hoffmann（1870-1956）为中坚，1903年他创设“维也纳工社”Wiener werkstatte，这作坊持续到30年代。他一面进行建筑设计工作，一面在工社之持对日用品以新巴洛克手法美化造型。分离派1898年在维也纳举办分离浓展览会。影响所及，到1920 年还被日本建筑界所依附并作些实践。这派最初妥过?新艺术运动”Art Nouveau , Jugendsilt 的熏陶。
11 “新艺术运动”
“新艺术运动”，始创自工业化先进国比利时，从1890年起，以凡特维尔德Hear1vande (1863-1957）为首，反对新古典。“新艺术运动，主张建筑形式应服从功能与结构。这又要回溯到美国人沙利文Louis Henry Sullivan(1856-1924)的“形式服从功能”Form follows function一套理论。但“新艺术运动”久而流于偏重装饰，以至这运动的西班牙代表人戈地Antoni Gaudi (1852-1926）的作品充满漪形曲面作风（图6、7）。
12 “德制联盟”
“新艺术运动”，最后被1907年出现的以工业家、艺术家、建筑家、社会学家合办的“德意志制造联盟”Deutsche Werkbund所取代。“新艺术运动”和“德制联盟”，都是继承1875年开始的英国拉斯金与莫里斯倡议的“工艺美术运动”，所不同的是英国人要复古，而德国人正相反，要使机器产物变为艺术品。英国建筑家麦金陶什Charles Rennie Mackintosh (1868-1928）作为一个新派“苏格兰”集团成员，其作品对瓦格纳门徒和“分离”分子有强烈影响。所有这些运动和流派，都是反抗古典建筑艺术虚伪没落这一方面，要求适应新时代而形成的集团，是20世纪创造新建筑活动的先锋。
13 贝仑斯
比瓦格纳晚一辈的是德国人贝仑斯Peter Behrens( 1868-1940）。他先学绘画和图案画，然后转向建筑，是第一个把工业广房开华到艺术领域者。1908年他为德国通用电气公司设计透平机制造车间（图8）,开始探求新建筑面貌，是继辛克勒1825年设计思想的第二次革新。这年，和贝仑斯同岁的麦金陶什在格拉斯哥设计的苏格兰艺术学院图书馆（图9），也以新面貌出现而完工。
14 路斯
新建筑实事求是地去掉无谓浮饰。头一个公开反对装饰的是奥地利人路斯Ado1f Loos（1070-1933）。1908年他著文《 装饰和罪恶》Ornament and Yerbrechen,要把人类从装饰中解放出来。1910 年他设计的住宅（图9）墙面光平，窗用大片玻璃，有的不分格子。14 年以后，法国才出现类似的住宅（图10）。
贝仑斯对下一代形响很大，今天西方所称的一些“大师”，多半曾经作该他的助手。1910年瑞士的勒?柯布西埃LeCorbusier( 1887 一1966）进入贝仑斯柏林事务所，这时，两名德国人，格罗皮乌斯Walter Gropius（1883-1969）和密斯Ludwig Miesvan der Rohe（1886-1970）则早已在这里工作，格罗皮乌斯并居负责地位。这三人从贝仑斯学到些十么呢？柯布西埃懂得了新艺术的科技根源，密斯继承了贝奋斯的谨严古典规范，而这规范是辛克勒新古典主义一传到贝仑斯再传到密斯的，格罗皮乌斯体会了工业化深远意义，为后来教学主张作准备，三个人的信徒再把这些教义广为传播，就出现今天西方西方建筑设计思想上如班固所说：“盔
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出并作”、 “好恶殊方”、“各引一端，崇其所善”的五花八门局面。贝仑斯的古典观念从未根除。在他把厚重墙面放在透平机车间两转角，就可以看出他争取稳重厚实的保守构思。以后他在工业或民用建筑中，基本上都采用古典手法，只是没有装饰罢了。在透平机车间的革新处理以后，他的造型再也未前进一步。
15 格罗皮乌斯
继承而又推进贝仑斯传统的，是格罗皮乌斯。他出生于建筑工作者家庭，而叔祖也是建筑师并和辛克勒友善，这说明格罗皮乌斯时代思想来源。1911年他设计“法古斯”，鞋楦厂（图11) 坐落在今西德中部一个镇。被称为第一次世界大战前最先进建筑，堪列为现代作品的首创。把这厂房与贝仑斯的透平机车间比较，就不难看出，贝仑斯虽然把工业厂房提升到到建筑艺术领城，但仍旧停留在庄重严肃阶段，给人以永垂不朽的纪念碑印象，而鞋楦厂则一片轻灵，明净而空透，特别在外面转角，不用墙墩而全用玻璐，这是现代建筑持征的转角窗初次出现，是继贝仑斯1908年透平机车间第三次革新。此外，格罗皮乌斯远在1 910 年就设想，用预制构件解决经济大量建造住宅问题，更可谓是具有先见的人。1914 年在德国科隆举办德意志制造联盟的展览会场，他设计一座工厂兼办公组合楼（图12 ，已毁）, 两翼安置半圆形玻璃窗包围的螺旋扶梯，是前所来见的新颖处理手法。与法古斯鞋植厂一同树立了直到今天人们仍熟见的现代体型。
16 “包豪斯”
第一次大战后的德国，经济受到严重破坏，人们都在寻找出路，摸索方向，作各种尝试。格罗皮乌斯是前述“德制联盟”主要成员。这联盟包括工人、艺术家、厂主，共同合作产生“美观诚实”日用品。“包豪斯”Bauhaus（建筑学校）是继承这工业结合艺术的传统而于1919 年成立。地址在魏玛城，由凡特维尔德于1903 年创办的艺术职业学校Kunstgewerbeschule和更早的美术学院Hochschule fur bildendekunst改组成装饰与造型合并，把建筑、绘画、雕刻熔于一炉而开办的。格罗皮乌斯是第一任校长。他延致欧洲各派艺术家来包豪斯讲学。首先注重学生对材料的接触和认识，并打破艺木家与手工业有的羞别，在实验室半年，然后接受理论称实际工作，再加上两年建筑结构工程进修。因格罗皮乌斯办学用人政策遭当地保介势力反对，“包豪斯”1925 年迁校到德绍城，并由格罗皮乌斯立即着手设计兴造新校舍（图13、14 ) ，包括教室、行政管理、手工场：交谊、学生宿舍五部分，是当时范围很大的建筑群。用现代语言，通过工业建筑手法处理民用建筑，但看起来还是学校而不像工厂。这时在教学上，把在魏玛时代艺术家结合工人师傅的授课制度，改由一名专任教师指导，手工场和外面工业生产单位挂钩，并加强建筑专业科目，格罗皮乌斯1928年前校去柏林开业，由梅耶Hannes Meyer (1889-1954）继任。1932年纳粹政权关闭“包豪斯”，又迁校柏林，不到一年停办，“包豪斯”是两次世界大战中间时代最具关键性的设计动力，1926 年有学生200人，在校史14 年中，共培养1200 名学生，其中有些是留校杰出教师。学生来自各地，有中国人一名，日本人一名。1937 年“包豪斯”前教师纳吉Loszlo Moboly Nagy（1895-1946）到美国芝加哥，设“新包豪斯”，1944年改组为设计学院，1949 年并入伊利诺工学院。1955年“包豪斯”29届毕业同学比勒Max Bill 是西德乌尔姆Ulm 城设计学院Hochschule for Gestaltung创始人之一，继承“包豪斯”一些教学特点，他负贵教建筑设计课并兴建新校舍。格罗皮乌斯1934 年避离纳粹政权到了英国，和伦敦一英国建筑师合伙，完成“印平敦”学院Impimton College校舍工程，1937年赴美国。
17 密斯
密斯是德籍犹太人，父亲是石工。他只读过小学和中技校。15 岁时进一私人建筑事务所当学徒。19 岁时去柏林，1908年入贝仑斯事务所。1913 年在柏林自设事务所。第一次世界大站期间当工兵。从1919年起，他把全副精力用在钢架加玻璃幕墙的建筑研究（图15 、16 ) ，作些方案模型，恰好为以后美国离层建筑奠定造型基础。1926 年他在柏林设计卢森
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堡和李卜克内西Rosa Luxemburg & Karl Liebknecht 就义纪念碑（图17 )； 1919年是首次出现的清水砖砌纪念建筑（后被纳粹政权拆毁）； 1927 年他主持“德制联盟?举办的斯图加特居住建筑示范展览（图18 、19 ),遨请欧洲建筑家参加设计，如法国的柯布西埃、德国的贝仑斯与格罗皮乌斯等17 人，各自在划好地段内涉及建造一所住宅公离，集合成一新村．时柯布西埃的参加，密斯回忆说：“我让他随意选择任何地段，很自然，他把最好的一块拿去了，我欣然同意。以后他如再碰见这样机会，1929 年密斯设计西班牙巴塞罗那城国际博览会德国馆（图20），用磨光贵重石板隔成流动陈列用地，被誉为空间构思独到境界，因而使建筑物木身成为主要陈列品。1934, 年他接办在德绍的“包豪斯?，被纳摔关闭校舍后他于1932 年随校迁柏林，直到次年停办为止，于1937 年去美国。
现代建筑在德国出现20年后，到1933 年纳粹执政时便销声匿迹，于第二次世界大战开始即转向美国发展。现代建筑能在德国成长，主要是这国家经济状况20-30年代是欧洲最坏的，只有最简洁最质朴的建筑才有实现的可能，这也说明现代健筑那时在美国显得寒酸而遭冷眼，甚至被呼为“过大的汽车间，带腿的方纸盒，又白又冷的工厂”。直到格罗皮乌斯、密斯等人来美国教学，扩散影响，开展舆论，扭转社会偏见，这种保守落后态度，才逐渐被纠正过来。
四、第二次世界大战前后新建筑在北美 18 詹尼
美国立国只200 年，在头百年中，文化科技都仰给欧洲。南北战争后，工业飞快发达，城市人口激增。芝加哥变为全国铁路中心，进展特速；虽然在1871 年遭受大火灾，三分之二房屋被焚，但不到三年，完全恢复正常。鉴于火患，新建房屋禁用木架，改以砖石为主。随经济建设的飞跃，出现大量新建筑。往往兴工执照刚一发下，就招来租户预订合同，上午报纸刊登某高楼破土消息，又被晚报所登更高楼房新闻所掩。建筑工程往往不只限于单幢楼房，而是包括整个街坊范围。这时高层办公楼首次在芝加哥出现，称为“摩天楼”。
19“芝加哥学派”
Skyscraper , Highrise 。作为新建筑设计者也接踵出现，首先是詹尼Wil 11 a mle Baron Jenney ( 1832-1907 ）。他的姓名和当时摩天楼分不开，也和1880 年前后诞生的“芝加哥学派”分不开。詹尼在法国学工程和艺术，回国后参加南北战争工程队，不久便在芝加哥开业。他的事务所1879 年完成“莱特尔”七层堆栈（图21 )，外用砖墩，内用铁柱，整间开大玻璃窗，即所称“芝加哥窗”，但这还不够称为框架结构。
20框架结构
倒是1871 年法国马恩河畔巧克力搪厂房用铁梁柱框架，外墙只起围护作用，应算为最早框架结构雏形。要等到1889 年才有几座高达16-17层钢铁框架办公楼如马凯特大厦Merquette（图22）在芝加哥同时兴工。詹尼被认为是美国框架结构创始者。不妨回忆：在结构工程上，希腊由木架梁柱改为石造，罗马又加用圆拱穹窿，靠厚重墙墩承受推力，哥特式缩小墙墩体积，把推力分散到飞扶壁；现在，芝加哥学派把砖、石承重建筑改为钢铁框架结构，导致工程计算和建筑设计两种工作的分工，是彻底革新。
21 沙利文
詹尼的事务所也和德国的贝仑斯、法国的贝瑞Auguste Perret (1874-1954）一样，通过业务培训后进，有些人变成芝加哥学派的能手，最著称的是沙利文。他离开詹尼事务所后，和艾德勒合伙设事务所。
22 赖特
1888年赖特Frank Lloyd Wright(1869-1959）开始进入这事务所工作。他在威斯康星大学读过两年，这大学无建筑系，只得进工程系，不待毕业就去芝加哥。先到一不知名事务所落脚，而后，到沙利文事务所而立即成为他的得意门生，师徒关系直到1924 年沙利文病殁
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为止。沙利文是芝加哥学派先驱，在当时高层框架建筑艺术起示范作用，于美国各地被抄方1925 年左右。赖特在他的事务所工作六年后离开，自辟道路。为接替他的工作，沙利文曾想起用在底特律城的一所事所设计员阿尔伯特? 康Albert Kahn (1896-1942）这支“铅笔”，但康氏由于舍不得固有职位而辞谢。赖特对高层建筑比沙利文有更进一步的了解和主张，尽管他一次也没用过钢框架结构。他的特出成就是把住宅建筑从19世纪资产阶级方式解放出来，进入另一资产阶级方式。空间组织变得灵活自由，与环境协调，有如就地扎根，土生土长，即他自称的“有机建筑”Organic Architecture。相反，柯布西埃往在把住宅架空，脱离地面。1909 年赖特所设计的芝加哥“鲁比”住宅Robie House（图23），由横线条组成，他称之为“草原式”Prairie House，这住宅是代表作，现被保存作为名迹。1904年他为拉金肥皂公司设计在纽约州办公楼（图24）。内部玻璃顶天棚周边四层高走廊，与前此一年完工的阿姆斯特丹交易所内部空间具类似手法。这说明赖特和交易所设计人伯拉格Hendrik Petrus Berlage。（1856-l934）两人在空间概念上的契合，以及他们对即将到来的荷兰“风格派”Destijl 所起的先驱影响。拉金办公楼精神面貌也和贝仑斯的透平机制造车间呼应，却比它早四年出现。但美国建筑界并未因此而把赖特看成先进，倒是欧洲人首先把他发现。1908 年德国的弗兰基Kuno Franke作为交换教授到美国哈佛大学讲学，深为赖特建筑作品所吸引，登门拜访，邀他去德国，说：“德国人正在摸索你实际已经作到的东西，美国人50 年内也不会有接受你的准备”。赖特当时未答应，但后来可能由于其他原因去了。弗兰格回德国后，通过一家柏林出版商于1910年刊印赖特专集，翌年又刊续集，把赖特介绍给欧洲建筑界，同时并举办赖特作品展出。当年看完展览的密斯说：“我们一帮青年建筑家痛感内心混乱。赖特具有令人意想不到的魄力，清晰的语言和富丽形式的创作才能。他的影响即使看不见也会感觉到”。在瑞士苏黎世城，1912年荷兰建筑家伯拉基作有关赖特的讲演，听众之一是柯布西埃。同年，瑞士建筑学报刊登讲词，柯布西埃又是读者。这时柯布西埃初闻赖特大名。极端资产阶级个人主义者赖特，和另一个资产阶级个人主义者柯布西埃，都强调不是建筑应该服从使用要求而是使用者应该服从建筑要求。但两人却走向水火。赖特讽刺柯布西埃是那个“写小册子的画家”。作为回敬，柯布西埃说“不认识这位建筑家”。
赖特主要用砧、石、木材、粉刷墙面建造住宅，有时也用刻花水泥预制块，从20世纪一开始就树立独特风格而在欧洲出了名，在美国他反而是孤立的。富裕阶层社交中，甚至提到他的姓名都怕引起物议。因此只有极少数人向他请教，但财团豪富则不多。直到1919 年，才有日本人请他到东京设计帝国旅馆（1922 年完成，1968 年拆除扩建），这旅馆除在1923 年关东大地震时由于抗震有效而使赖特自豪外，在日本并未起什么影响，如新思潮或学派运动。他在美国逐渐受到重视是由于现代建筑在欧洲进展的影响传到美国而令人联想到他本人。1936 年他首次有机会发挥钢骨水泥特点为工业家考夫曼Edgar J . Kaufmann ；在宾州“熊跑”溪Bear Run 上设计一住宅——“落泉庄”Falling Water （图25 )，建筑立面作出平行与垂直、有进有退、错综交差板状阳台和附属空间，构成生动活跃图景。赖特对这些悬臂阳台的构计算充满信心，表现于在拆除模板时他故意站在下面以示毫无畏惧。又一说是，由于工人无生命保险补贴，拒绝拆除模板以免冒险，因而赖特一怒之下，自轮大锤，把支撑敲掉。同年，他又开始设计威斯康星约翰逊制蜡公司办公处（图26 , 1939 年完工）和塔形七层实验楼（图27 , 1950 年完工）, 1938 年他在亚利桑那州沙漠地区“天堂谷”，用毛石墙加帆布顶构成他的学塾分校，为冬季居住兼工作场所（图28 ）。1953 年俄克拉何马州“普赖斯”19 层办公、公寓混合楼兴工，1956 年完成。实际上这工程是借用他早在1929 年就为另一工程设计的草案。他对高层建筑主张由中心竖塔挑出悬臂楼板。“普赖斯”全用预制构件，整个建筑自重比钢结构几乎轻一半（图29）。1946 年他开始计划而在他临殁前一年完工的纽约“古根汉姆”Gugenheim 博物馆，是最易引起争论的六层螺旋状圆塔（图30）。他的设想是先把参观人由电梯送到顶层，再使他们沿螺旋斜坡边看边下。这省力想法可能是医治“博物馆疲
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